当打篮球的MJ跳舞，当跳舞的MJ打篮球

LiberianGirl

两张图，实在精彩。

画作来源IG：theroyceproject

当打篮球的MJ跳舞，当跳舞的MJ打篮球……

两位传奇的伟大“跨界”～

迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）和迈克尔·乔丹（Michael Jordan）：两位传奇在一部难忘的音乐录影中相会。

世界庆祝了迈克尔·乔丹留在篮球场上的遗产。但或许有一件他在场外做过的最酷的事，却被遗忘了：那发生在1992年春。

那时，这个星球上最大牌的运动员乔丹和最大牌的音乐人迈克尔·杰克逊为后者的音乐录影《即兴表演》（Jam）合作。这不仅是他们鼎盛时期的音乐录影，而且也是娱乐世界里从未见过的跨界融合，而且在全球范围内具有那么大的影响力。此外，MJ和MJ还有一场特殊的较量在其中。

乔丹回忆说，那时，“我首先说道是，‘我不知道我是否愿意去拍这个，因为那个人会试图让我去跳舞，那我会很丢脸的。’但后来我说：‘噢，管他呢，这可是迈克尔·杰克逊。你什么时候才可能有机会接触到他，同时还能拍上他的录影？’于是我改变了注意，同意去拍这个录影。”

多年后，ESPN Playbook独家分享了这次乔丹和杰克逊的首次也是唯一一次合作的幕后故事，很多内容之前都从未曝光。接下来，将由《即兴表演》录影的导演大卫·克罗格（David Kellogg）和制片人菲尔·罗斯（Phil Rose）来分享来自百年难遇的一次拍摄的鲜活记忆，在那个录影中，还有说唱歌手Heavy D和克利斯·克洛斯（Kris Kross）的出镜：

筹备

克罗格：迈克尔·杰克逊找来了乔丹，所以我们已经知道他会在其中出演了。我想是杰克逊最先去和乔丹谈的。要找来乔丹可太难。迈克尔·杰克逊是真心在乎他的音乐，所以他倒是总能参与。他对拍摄录影很着迷。但乔丹有比赛和活动，所以当然他是最难找来的。我们之所以在芝加哥拍摄这个MV就是因为他。

罗斯：迈克尔当时的经纪人桑迪·加林（Sandy Gallin）深入参与了这事儿。我知道迈克尔是迈克尔·乔丹的大粉丝。当你的地位那么高时，如果你想和一个你喜欢的人合作，我相信这很容易解决。

罗斯：我想最初是迈克尔的编舞师，特拉维斯·佩恩（Travis Payne）会来执导这部音乐录影，但迈克尔正在准备巡演，而佩恩已经要忙疯了。于是大卫加入了进去。我们第一次对话就在去机场的路上，讨论我们将要在芝加哥做什么。《即兴表演》是我们的第一个合作项目，但我个人曾经为迈克尔做过一些其他项目，比如那首叫《杰克逊街道2300号》（2300 Jackson Street）的歌曲，整个杰克逊家族都来了，很有意思。后来我还给他和Slash在德国拍了一个音乐录影（《屈服/Give In To Me》），在《即兴表演》之后。

克罗格：那时我拍的第一部迈克尔·杰克逊音乐录影。当时，我已经为莱昂耐尔·里奇（Lionel Richie）、戴夫·马修斯（Dave Matthews）拍过录影，还拍过很多昆西·琼斯（Quincy Jones）、大卫·克罗斯比（David Crosby）的东西。

罗斯：当《即兴表演》的录影概念定下来后，然后他们就雇佣了我，让我去会面潜在的导演，之后便是给出预算、日程安排，并开始寻找拍摄场地。当时计划的是在洛杉矶的一个录音台上拍。当时预算不小。虽然它比迈克尔惯常的预算要少，但其实依然很多——超过100万美元。我当时还在为宣传电影公司工作，然后我便直接和大卫合作，并打算把想法搬到芝加哥来实现。一是因为乔丹的日程安排，他当时还在打比赛。二是因为洛杉矶暴乱还在继续（四月末五月初）。

罗斯：那时我们还没有锁定任何场地。我想我们当时是一个周四到的，计划在第二周的周四就要开拍。在这之间，我们必须要找到一个场地，拿下它，然后当然便是在那里修个篮球场，再试镜挑选好一堆群众演员。所以这真的是非常赶。

我们开始研究这个城市里有些什么资源可用，而在芝加哥公牛队比赛的球馆附近确实有东西可用。我想那里是芝加哥的南边。很萧条，但并没有太多工厂库房，天花板也够高。然后我们注意到有个废弃的兵工厂，我们进去四周看了看，非常完美。空间很大，我想它曾经被军队用来演练。那里是一片废墟，所以布景师罗伯·皮尔森（Rob Pearson）在那里修了个实际大小的篮球场。我想说，在这样一个老房子里有一个这么棒的篮球场，简直太超现实了。

克罗格：那时我们有的是钱。我们想怎样就怎样。我们修的球场很大，因为我们去的那个地方是一个空置的库房或工厂，很差劲。周围环境也不好，一切乱糟糟的。我不知道发生了什么，反正一切都很乱。地板也是又差又脏。

罗斯：我还得和当地的警察局长见面谈这个事情，但却不能透露谁来拍这个录影。于是我们把它描述为一个海尔曼公司的蛋黄酱广告，这样我们就不会给自己引起太多关注。在表单上，我们没有填录影的真实信息，也没有填剧组成员的名字。所有印刷出来的素材，都只写的是蛋黄酱广告。就像拍摄一个普通广告那样，我们没有大肆宣传，只是把街牌立起来，指挥器材和组员入场。

抵达

罗斯：当迈克尔·杰克逊抵达片场时，他非常神秘。他的大巴开进来，然后在大巴和建筑之间撑开了帐篷。整条通道都被遮挡起来了。没有人看到他。但警察局长疯了，“我不敢相信你居然没有告诉我是迈克尔·杰克逊要来。这简直疯了。我们必须要找更多的警察过来。这可能会出现骚乱。”我说，“好的，抱歉，抱歉。”

迈克尔在片场待了大约几个小时，然后，迈克尔·乔丹来了。他开着他的宝马过来。他开着车到了片场，停好车，走出来。警察局长看着我，说，“我草你丫跟我开玩笑吧？”我说，“好吧，其实是迈克尔·乔丹和迈克尔·杰克逊一起。”他说，“我的上帝啊！”于是他们加强了保安。我记得当时更多的保安是给迈克尔·乔丹而非给迈克尔·杰克逊安排的。

拍摄

克罗格：我知道进来的这些人都是非常有意思的肢体表演者。我们知道我们要让他们两人穿越到对方的世界里去。在音乐录影里，很多时候，当你开始播放音乐时，人们就会开始做动作。基本上讲，就是乔丹教杰克逊打篮球，而杰克逊教乔丹跳舞。这是没有写到剧本里的。他们最开始一起打篮球。我们就播放着音乐，然后把篮球扔到场子里，让他们打一打，看看会怎么样。然后我记得我们对杰克逊说，“好了，让他看看怎么走太空步吧。”当时音乐还在播放，我们也没有录音。说实话，我们是后来把乔丹的声音加到那段场景里去的，用的是乔丹卡通片（《空中大灌篮》）里的声音。那个卡通片是两周后拍的。我们这么做还真低劣。杰克逊倒是完成他的部分。

罗斯：很多都是即兴创作，尤其是你在和两个这样的人合作，他们有各自的日程安排。这个迈克尔（杰克逊）的力量来自于表演，而另一个迈克尔的力量则是运动。乔丹是一个笨拙的舞者，我必须而我也要说杰克逊的跳投和乔丹的舞蹈一样弱。（笑）所以这真的是要捕捉到他们之间互动的瞬间，然后使用我们收集到的这些视频素材来剪辑。

这感觉非常自然。我的意思是，这真的更像在拍摄纪录片而不是在拍摄电影。我在片场的每一分钟都那么超自然。在我们工作时，有时——大卫和我曾经开过玩笑——当拍摄一段特技表演或爆炸时，我总是对大卫说，“把这些看作是真实的吧，因为你总是可以稍后看回放的。”但当你和两个这样的明星工作时，每一分钟都是真实的。你就是被他们的星光迷晕了。

克罗格：迈克尔·杰克逊和他的团队真的很在意灯光。这不是秘密。他们两个人在一起时，是没有什么规矩的。但是当只有杰克逊在表演的时候，他们就很关注灯光的安排。他们真的不喜欢任何侧灯，因为我认为他的脸很瘦，他也不喜欢脸上有阴影。他不喜欢侧面的光，也不想要脸的一侧有阴影。他更喜欢身体轮廓的剪影或直接正面打过来的灯光，并且要非常柔和，所以在摄影机背后，要造一堵灯墙。

这样的话，感觉就像你在做化妆品广告时用的那种美光。他对此非常挑剔。他有一个替身，我们会用他来试好一切，安排好一切后，迈克尔才会过来。那时他也常常戴着外科手术面罩。但我觉得他看起来很不错。但他却因为这个而有了坏名声。

罗斯：还有件事造成了这个录影的制作更加昂贵了一点，本来制作费可以再便宜点的。那就是我们必须要为每一个拍摄选项打灯。换句话说，在传统的片场，你在房间里拍摄一些场景，你会拍完一个演员再拍另外一个演员，然后你再重新打灯。但由于我们和两个迈克尔的时间都有限，所以我们会为任何我们可能想要的选项而点亮了整个兵工厂。这就是为什么预算会比平常要高一点点。

克罗格：因为我们进去，像拍蛋黄酱广告一样拍这个片子，所以没有人来大叫我们。人们会好奇进进出出都是在干什么。毕竟，大车停在那里，还有房车。迈克尔·杰克逊真的很棒。外面有一群人在围观，他会不时到窗口去问候他们。但老实说，人们对看到乔丹要更加兴奋一点，毕竟这是他的家乡。

罗斯：现场没有媒体（除了“NBA娱乐”），因为我们隐藏得很深。我想说的是，警察都对我们没有提前让他们知道这事感到很恼火。但我总之却觉得这才是更好的选择。到最后，人越聚越多。警察也多了起来。但我们的拍摄已经快结束了，所以我们成功地保住了隐秘。



个性

克罗格：他们都是好人，合作起来都很容易。我认为他们互相欣赏，你可以看出来。乔丹是一个体育健将，他的技艺无可匹敌。杰克逊是一个孩子，他带水球、水枪和遥控玩具车到片场来。杰克逊喜欢和乔丹玩，他很开心运着球到处跑。他的动作并不到位。很开心可以看到他们这样。同时他们也是两位真正很棒的表演者，真有意思。杰克逊是一个糟糕的篮球运动员，而乔丹则跟不上杰克逊的舞步。看到这些真的很好玩，就像在说，“哇，他们还可以用完全不同的方式来控制他们的身体。”

罗斯：很多事情都跟杰克逊有关。当乔丹在片场时，就很有意思。因为杰克逊是一个安静内向的人，总是躲在拖车里。而乔丹则很开心待在球场里投篮。然后有一些小孩子，我们让他们进来。我没有告诉他们说他们要和谁打比赛，所以对他们来说就像梦想成真一样。可以看到这样超现实的篮球场在一个兵工厂里。乔丹很棒，他绝对很酷。他绝对不是一个冷淡的人。他很热情也很友好。



克罗格：我们让乔丹拍了三天。有一天他只能在那里待两个小时。我记得他看着我，用手指敲着他的手腕，好像在提示他手表上的时间。他知道时间，他也知道我们是那种会把事情拖后的人。那时他知道他已经拍了足够多的投篮片段。我想他的注意力还是在比赛上。很难再留住他了。我们很担心我们会失去乔丹。有时你得做点什么事情来留住明星。我想我们当时给他弄了个高尔夫练习场，就像游戏厅游戏一样，让他有了兴趣。

罗斯：迈克尔·杰克逊工作方式则很特别，所以我很多时候不是直接和他交流，因为他非常隐秘。他内心里很温和，而他的手下则是我们之间交流的中间人。

迈克尔工作方式的一个很经典的例子是，有一天我们在拍摄，我打电话问，“迈克尔，我们需要你来片场里，”而他的人说，“哦，他得稍后才能来。”我说，“哦，好吧，我们早上还可以做一些工作，但你觉得他什么时候才能来？”他们说，“啊，他可能要几天后才能来了。”我说，“等等，我们在芝加哥，他昨天还在这里。出什么事了？”他们说，“他约了人吃午饭。”我说，“好吧好吧，他能取消吗？因为片场运转是很贵的。”他们说，“哦，他约的是总统。”（当时是老布什总统在位）于是我说，“哦，好吧（笑）。”他的安排远远超出了我能控制的领域。我们停了工，只因为迈克尔要去用午餐。而我们则回到了洛杉矶，等他返回芝加哥再说。

克罗格：我记得迈克尔·杰克逊当时好像有点生病。我不记得他是感冒了还是怎么的。迈克尔·杰克逊会坐在角落里，我们会搭好器材装备拍摄，他看上去很糟糕，似乎不很健康。但当你把音乐一放起来，他就来劲了。在离他仅12英尺远的地方看到这个，会觉得非常牛逼。真的是激动人心。我想剧组的每个人都在说，“他怎么能一下就充满了力量，动作还这么干练？”简直让人惊讶。让你脊背发凉。

这可能是我整个拍摄过程中最深的印象之一，“只是肾上腺素起来了吗？这力量来源于何方？”这让我想到了爆发力，就像体育赛事里的那样。我们倒没有去逼乔丹做什么。他正在赛季中，我们不想搞事。我曾经和别的运动员拍过广告，当你白天让他们工作后，他们晚上会去比赛，有时他们就会比赛不好，然后我就会觉得我个人要承担责任。

迈克尔和布什总统

反响

克罗格：我们后来再看，这真的是一个非常特别的录影，我想人们喜欢它。现在音乐录影已经是一个濒临死亡的艺术形式来，但那时却是一个音乐录影的时代。我们有很多创作的自由。

罗斯：我想人们真的很喜欢它。因为这是乔丹的又一个起点，因为他是一个体育明星，我不知道他是否之前做过这样的事。我也认为大卫的剪辑方式很特别，那些他想要的瞬间就会不断涌现出来，所以总体来说，那时，这个录影是非常新鲜的。

当MTV频道诞生时，这是唯一可以看音乐的地方。现在，你到处都可以看到了。我拍过音乐录影、广告、电视节目和电影，我可以说，我拥有最多艺术创作自由的时候，就是在拍摄音乐录影的时候，就像《即兴表演》的MV这样。你会得到一笔钱，然后你就可以想怎么拍就怎么拍。有时多加一些钱并不意味着就必然会更加有创意。

永远的回忆

克罗格：这和导演无关，但这就是那些瞬间集合在了一起，而你试图把它们留在影像中。把这样的人物聚在一起很有挑战性。我真的不知道他们之间到底有过什么关系。有可能他们之前从未见过。他们两人都在他们的最佳状态，而这我根本没有去想过。如果我再来一次的话，我可能会再去试图捕捉那样的瞬间。这就是录影的意义，我某种程度上很怀念这个。

罗斯：我记不清具体怎么讲的，但差不多是这样。是关于我和乔丹的对话。他就用他的方式。他就是一个平易近人、讨人喜欢的人。我有次大致这样告诉他，“我们在十分钟内会为你准备好，”他说，“我才受不了这狗屎的十分钟（笑）。”这便是他认真的样子。我很惊讶，这样著名的人，却像邻家的普通人一样。

迈克尔乔丹谈迈克尔杰克逊：

【两人对舞】“一切进行得很好。这是绝好的机会看到他与人交流时的样子。他是个很好的人，非常害羞，但我能和他说上话。”

【对战篮球】“有次我很快越过他，但没意识到他竟跳到了我背上，我差点没把他甩到地上。很好玩。他球技很好，有过一次很棒的跳投。”

青骢马

好炫好酷。

inuellen

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