《肖申克的救赎》

[center] 只要心存希望，即便上帝已死，上帝亦在每個人的心中。 A strong man can save himself，a great man can save another.[/center] 　　這是一部很男人、開頭有些沉悶的影片，如果耐心不夠好，那麼你很可能錯把它當作悶片而失去一次不可多得的震撼。 　　 在所有的謎底沒有揭開之前，我的情緒一直悶在肖申克監獄暗無天日的沉鬱裏。安迪的獄中好友瑞德就像我們的老朋友，緩緩講述監獄裏的一切。這是一個多數人完全陌生的世界。他的旁白既幽默風趣又充滿智慧，有時讓你坐立不安。“起初，你討厭它，然後你逐漸的習慣它，足夠的時間後你開始依賴他。這就是體制化。”體制化（institutionalized）似乎讓你別無選擇，只有習慣和順從才能茍活，這一切有什麼意義？瑞德說，在監獄裏，別想希望，那會讓你發瘋的。在高度體制化的環境中，連心懷希望也是一件可怕的事情。 　　 老布之死就是高度體制化的結果。50年的刑期行將結束，老布即可獲得自由，迎來嶄新的生活。為幫他適應“外面的世界”，監獄獲准假釋，讓他在小商店打打雜。這是50年來老布最光鮮的一天吧，乾淨的臉龐，整齊的衣服，他顫顫的坐上公共汽車，卻像一個天外來客，如魚失水——從踏出監獄大門的那一刻起就開始不適應，大街上多了現代交通工具，不小心很可能就會撞車。人們各顧各的行色匆匆，親人也無從尋找。在小商店打雜反應遲鈍，他屢屢受到鄙視。當自由成為一件可怕的事情，當事者何去何從？他想回到監獄，但已經不可能了。臨走之前，他在旅店的木椽上刻下“老布到此一遊”。 　　 安迪說：每個人都在忙，有的忙著生，有的忙著死，最後的結局完全一樣，任你腰纏萬貫抑或一貧如洗，最終都是一個鐵饅頭。但姿態不同，感受就相去甚遠。監獄有監獄的秩序，充滿一段又一段的例行公事。在50年漫長的等待中，老布的身心已經完全體制化，自由於他，就是體制化環境中服從體制，跟悄悄自養的小鳥小雞喃喃而語。而當真正的自由來臨時，自由卻成為另一種無所不在的束縛，他不得不結束自己的生命。 　　老布沒有完成對自己的救贖，其他人呢？每個進肖申克的人，都說自己是冤枉的，但沒有人理會，因為大家都這樣認為。航拍一樣的肖申克監獄中的人們蠕蠕而動，他們的命運被籠罩在不可動搖的宿命陰影中。天良不在，上帝已死，似乎惟有順從。福柯說：當代社會就是一種“圓型監獄”，在圓型監獄般的社會中，無論是監視者還是被監視者都處在相互監控之中。它就如同一個巨大的機器，無論是實施權力的還是被權力控制的，都被納入其中。我們的銀行家安迪似乎知道這點，污衊殺害自己妻子入獄後，像拒絕“三姐妹”一樣拒絕體制化，寧死也不放棄一點點機會。 　　入獄不久，安迪用自己的學識幫助殘暴的獄警免去一筆重稅，籌碼是給他的獄友們每人買三瓶啤酒，“讓他們找回正常人的感覺”。事就這樣成了。瑞得不無甜蜜地回憶：“我們在陽光下喝著啤酒，像個自由的人。我們像為自己的屋子修房頂似的，我們能創造一切！至於安迪，看起來有點不同了，他臉上常常露出微笑，望著我們喝他的啤酒……那些冷酷的獄警似乎也變得溫柔。”自由像強烈的光線投射到這個體制化的世界，令人欣喜若狂，那是可以用秒來計算的寶貴時光。 安迪用誠心打動政府，為擴建監獄圖書館的資金申請終於批下來，漸漸得到賞識，開始為典獄長像做些事情，晚上還是要回到籠子一樣的獄房。一天，安迪不顧一切衝進典獄長辦公室，為大家播放莫扎特《費加羅的婚禮》，並慢慢將音量調至最大。聲光乍泄，勢不可擋，燦爛華美的女高音仿佛來自天外，天使一樣輕鬆穿越監獄的重重圍墻，每個人都聽得那麼著迷，那一刻他們飛出了肖申克。 　　僅僅憑藉知識和理性，安迪不能完成救贖。“上帝死了”，尼采向世界宣佈。上帝死了之後，沒有既成的“意義”讓人依賴而存活，人成為沙漠之上的碎片。絕對真理消失，世界多的只是人對人或事物的“解釋”。在安迪這裡，錯判無期徒刑，上帝確實是死了。或者說，即使在代表西方文明的美國，嚴謹的法律條文也無法規避活生生的現實世界。典獄長送給安迪的《聖經》似乎對他起到了很好的作用，他甚至能背出哪句話出自哪段哪頁。只有心懷希望的人才能這樣。安迪的希望不在《聖經》裏——他的思想一直遊走在監獄之外。 　　通過瑞德，安迪陸續弄到鑿子之類的小工具，瑞德猜到意圖，不屑地說：用這玩意鑽隧道起碼也得六百年。十九年夠長的了，但相對於瑞德的“六百年”只是一點點光陰。當真正的兇手被找到，安迪很可能“平反”而將肖申克告上法庭時，兇手即遭殺人滅口。安迪只有自救——誰也不知道，安迪在獄房墻上那幅美人頭後邊，要經過多少次悄然鑿挖，要避開多少次可能被發覺的危險？如果不是典獄長用石子猛擲美人頭，這個驚天秘密要等到多久才能揭開—— 　　安迪向瑞得借了一根繩子，這天晚上瑞得惴惴不安——安迪要像老布一樣結束自己的生命嗎？美人頭的背後，隧道在延伸！這個風雨交加的晚上，他通過這條生命的通道，在500尺的污水管道裏匍匐前進，在地獄和天堂的一線之隔動情穿越！安迪爬出管道，滾到水溝，此時雷電交加，大雨滂沱，他張開雙臂，他要擁抱這個充滿風雨雷電的卻又自由無比的自己的世界…… 　　“有一種鳥兒是永遠也關不住的，因為它的每片羽翼上都沾滿了自由的光輝。” 　　也就在這天越獄之前，他換了典獄長的“黑金帳本”，“鑽空子”為自己造了一筆鉅額存款，退還了《聖經》，上面題寫著自己的話：“解救之道，就在其中。”值得玩味。 　　退回到平淡的散步場面：安迪獨自慢慢走著，像在思考問題。之前，除了他自己，沒有人注意到他的褲管正一點一點掉出晚上鑿挖的碎石…… 　　瑞得獲釋出獄，還有些不適應。想起安迪臨走時給他留的話，於是按照安迪的指示拿到錢和地圖，去找安迪。“我發現自己是如此的激動，以至於不能靜靜地坐下來思考。我想只有那些重獲自由即將踏上新征程的人們才能感受到這種即將揭開未來神秘面紗的激動心情。我希望跨越千山萬水握住朋友的手，我希望太平洋的海水如同夢中一樣的藍，我希望……”小島、木船、旅店，最後，安迪置身海天一線，一切比夢還要美。 　　心在，我們就能做自己的王。每當我遇到困難的時候，我的耳邊就會響起：“只要心存希望，即便上帝已死，上帝亦在每個人的心中。”

體制化和自我實現 - 關於《肖申克的救贖》 來源：天涯社區 　　 電影中的鯊堡監獄，無疑可以看作是導演或者原著作者斯蒂芬金的良苦用心，通過各種宏觀到微觀的細節描述，我們可以看出，整個監獄就是一個自給自足的小社會，等級分明，人物詳盡，各司其職，有著明確的規章制度，在其下也有著很具影響的潛規則。可以說鯊堡監獄從這些大大小小的地方給觀眾帶來了更廣闊的遐想，表現了更強勁張力，這裡導演利用這種“用小社會映射大世界”的遐想和張力，把我們每個觀賞者無意識的帶入了他預設的大前提“我們每個人都生活在一座大監獄”，這樣以便表述，並使觀眾容易理解作者和導演的理念。 　　《肖申克的救贖》是一部宗教氣息很濃的電影，進入監獄是因為犯罪，暗示著：“我們每個人都是帶著罪來倒這裡的”，這樣一種原罪意識。殘暴的獄警海利無疑形同魔鬼，同性戀包格斯在多次強暴安迪並對安迪兇狠的施虐到最後被獄警海利打成“下半輩子靠吸管進食”的殘廢，象徵著：“如果背負著原罪不追求救贖，反而罪中犯罪，一定會被打入地獄，受魔鬼的折磨”，包格斯無疑是喪失自我，沉落墮落，並且在罪中犯罪，終於被海利打成殘疾，這一段不僅僅是讓觀眾感到大快人心事，同時也是對西方觀眾的警誡。 　　 那麼，救贖之道在哪呢？ 　　安迪在油刷房頂時冒著被殘暴獄警推下房頂的危險聲稱自己可以填報報稅表單幫助逃稅，條件是請他的“同事”，他用了這個詞，喝幾瓶啤酒。我在看到獄警海利揪住安迪的衣服把他推出房頂的時候，實實在在的捏了一把汗，但提姆羅賓斯飾演的安迪只是臉色微變，依然那麼冷靜只是加快了語速說“我可以為你填單，完全合法，稅務局拿不到一分錢。”冷靜的完全不像是一個身處險境的弱者，更像是一個成竹在胸的主宰。我們知道安迪不是一個魯莽的人，相反他非常理性，因此我們只能得出結論，即海利的行為完全在安迪的掌握中，安迪已經握住了海利的“痛腳”，可以說從這裡開始，安迪已經能夠讓海利以致後來的典獄長，說往東走就往東走，說往西走就往西走。 　　 我只能說，這已經是一種境界，正是馬斯洛所說的那種“自我實現”的狀態，一個人忘記了困擾的、糾纏的自我意識，忘記了自我，在他看來，沒有什麼可以傷害到他，除非他自己感到自己被傷害；沒有什麼可以讓他不安，除非他自己讓自己不安。 　　其實一個人進入了自我實現的境界，往往就變得更加簡單。於是就有了這麼一幕，已經對生活絕望，而默默踟躕在沉淪中的囚犯們，像你我的鄰居一樣在早晨十點的斜陽中帶著微笑，舒服的躺在房頂上，喝著啤酒，“陽光灑肩膀，仿佛自由人，像在修繕自家的房頂，我們像是造物主般自在。” 而安迪只是靜靜坐在一旁，臉上挂著奇異的微笑。畫面外響起瑞德的畫外音，“你可以說他是為了討好獄方或者贏得獄友的友誼，但我看來，他只是在享受自由的感覺。”庸俗中的人思考世界和他人的時候總是懷著叵測和陰險，因為他們只相信這個，而瑞德相信的東西更多些，所以他猜對了，安迪只是想感受久違了的自由。 　　一個成為自己的人，常常會做出讓一般人驚訝的舉動來，這些舉動會讓別人以為他是否瘋了或者嘩眾取寵，其實他只是忘記了自己的感受，忘記了所謂的後果，在專心致志的，理直氣壯的作自己覺得應該做的事情，去稱為自己應該成為的人。比如寫信，為了圖書館擴建連續寫了六年，每週一封，在得到撥款後，有點搞笑，開始每周兩封，終於獲得了正式的，週期性的撥款 。如果僅僅把這個當作一個插曲，一個笑話看，那是一終愚蠢，誰能為了說一個笑話準備六年？執著是上天賦予我們的，無堅不摧的武器，而遺憾的是，現實中我們往往因為無知和軟弱，輕易放下了這件武器。 　　當我看到安迪在獄警們離開之後，把那張《費加羅的婚禮》用揚聲器放遍整個監獄的時候，既不安惶恐，又感動莫名。導演很精到的處理了這一場，門外驚慌失措的獄警，惱怒的典獄長怒吼，威脅，亂成一團。門裏，暗地臉上還是挂著那奇異的微笑，有點搗蛋成功似的感覺那樣，雙手抱在腦後。另外操場上，車間裏，醫院床上瞠目結舌的獄警和犯人。好像三個不同的世界，而自由的美好感覺最終昇華了衝突帶來的不安。那一刻多麼動人，昏黃的日光斜映下，忙碌勞作的犯人，無所事事的犯人，為病痛折磨的犯人紛紛停下來，寧靜下來。往日只會發出命令的揚聲大喇叭此刻在播放歌劇，每個人的感覺好像站在學校的大操場上，“此時無聲勝有聲，她們唱出難以言傳的美，美的令你心碎，歌聲竄入雲端，超越失意囚徒的夢想，宛如小鳥飛入牢房，使石墻消失無蹤，就在這一瞬間，鯊堡的人們仿佛重獲自由” 。 　　在典獄長威脅的要求他關機後，安迪手在留聲機上遲疑了一下，反而流露出了挑戰似的笑容，放大了揚聲器的音量，那一刻，我沒理解什麼，現在我理解了，那不是挑戰的眼神，那是蔑視的眼神，安迪的生命在這一刻的無畏於蔑視中昇華，如同加繆所說的“沒有蔑視克服不了的命運”。不是那種豁出去一切，“看你能把我怎麼樣，老子豁出去了”的二百五，而是一個人在智慧和氣魄遠遠淩駕於他的對手之後所流露出的那種不屑一顧。 　　這樣才是人生，無所畏懼的，幸福極了，人生最大的樂趣不在於逃避痛苦，就像鯊堡監獄的一眾囚犯那樣，為了逃避失去自由的痛苦而把自己的人生寄託在同性戀、無聊的打發時間等等事情上。人生的最大樂趣在於充分貫徹自己的自由意志，在最大程度上面籌劃自己未知的將來，安迪做到了，當然不是每個人都會有安迪那樣的機會和運氣，這樣的想法本身就是一種墮落，人生應該寄託在結局的標點上嗎？難道終其一生所求的只是蓋棺定論嗎？只是想在死的時候讓別人說一句對或者錯嗎？人生是自由的，就像薩特說的，生來就是要受自由之苦的，同樣的，接受這種自由以謀劃自己就是我們最大的幸福，開發你的智力，潛能，去全力做自己應該做的事情，從中得到救贖。 　　我們沒有自由，不是什麼外來的東西拘囿了自己，問題在於我們用一種叫做“結果”的東西蒙蔽自己，蒙蔽這個世界的真相，我們以為人生是奔著那個去的，得到了“結果”，就能得到安全，得到歸宿，瑞德說，“忙著活或者忙著死”，就是這樣，“結果”的謊言促使我們為死而生，把存在以虛無為目標，遁入徹底的“無我”的沉淪。 　　這裡需要說清楚一個問題，自我實現的“忘我”，和沉淪墮落的“無我”，是不同的，沉淪的“無我”，是指一個人把自己的尊嚴，人格依附在某個肌體上，放棄成為自我的努力，盲目的，庸庸碌碌的打發時間，如瑞德說得：忙著死。 　　自我實現的“忘我”，是一個人放棄那些內心的不安，我們常常在做一些沒有意義，沒有歸宿的行為，目的只是掩飾自己內心的不安，因為我們把這種不安看的太重了。我們平時行為的障礙，精神的疾病，心裏的問題，遠在都在於我們把自己內心的感受放大成整個世界了，而自我實現的人能夠忘記他自己，忘記自己內心的無謂的，妨礙自己努力，成為自己的那些“感受”，事實上一個人越能在最大限度的忘記自己，他就離自我實現越近，因為真正的成為了他自己就不需要內心的聲音時時刻刻提醒自己該怎麼做，一切都成為了下意識的直覺和反應，比如張三丰教張無忌太極拳，要他把招式全部忘了，就是這個道理。 　　高貴的品行往往讓平庸之輩感到不安和害怕，他們會猜疑，顧慮重重。大多數的人就像是電影中那些監獄中普通的囚犯一樣，對於他們而言，世界僅僅應該局限於“監獄”之內，他們認為一個人理所當然的應該被支配，被左右，在他們心中並不存在對神性的真實追求，於是在他們眼中，灰暗世界中如果出現了強者的身影，那麼就不由自如的認定，所謂“高貴”其實是一種威脅，一種挑釁，威脅什麼？挑釁什麼？就是這個體制，如瑞德所說：“起初你恨它，然後你習慣它，最後你離不開它。”我們每個人都這樣一點一滴的體制化著，然後成為監獄的一分子，這個過程喪失著真實的自我，是精神病外的另一種人性的淪喪，如果說精神病還是人類對高貴和神性追求的極端體現，那麼這種“體制化”就是人性的徹底墮落和崩潰，在這個過程的洗練後，人不是人了。人變得隨從，跟風，沉默，恐懼，隨時為著未來而不可知的危機而焦慮擔憂，神經過敏的對任何一個風吹草動豎起耳朵，緊握雙拳。為了逃避不安的痛苦而通過各種防禦機制來麻痹自己，進一步淪喪自己。美國精神分析學家弗洛姆曾經寫過一本書《逃避自由》，書中說，如果有一天，各種媒體，消遣方式都失去了功能，大停電，交通癱瘓，那麼人群會怎樣？弗洛姆毫不猶豫地給出答案，無疑，人群會很快的崩潰，混亂，喪失理性，遁入顛狂，在那一天，犯罪會直線飚升，社會秩序會大亂，會有數不清的人精神崩潰，精神障礙，歇斯底里。因為在這個現代的社會，每個人都在無奈中失去了生而有之的家園，你今天所確信，所遵守的一切本來與你真正的自我沒有任何關係，只是你被“體制化了”，在體制化以後，你不得不忍受他，習慣他，甚至愛上他，最後成為體制化的幫兇。 　　昨天我在看一個南韓的MTV，強烈地節奏感，歌手甜膩膩的嗓音，不知所謂但又性感迷人的舞姿，迅速讓我進入了一種迷戀沉醉的狀態，我端詳著女歌手嫵媚的笑顏，婀娜的身段，突然意識到，我體制化了，苦笑一聲才明白，迷戀這種MTV的我和包格斯的同性戀沒有區別，為了打發體制化得無聊總的找點事情做，沒有女人就幹男人，就是這樣。 　　MTV通過大量的娛樂元素拼接，聲，光，服裝，剪切，蒙太奇，電腦後期製作等等技術手段依照心理學，生理學的原理製造出大量的用來刺激人類內分泌的作品，稱之為MTV和其他的一些東西，你也可以將其稱作垃圾。 　　光影陸離的閃動間，觀看者已經失去了思考，感受，體悟，僅僅是簡單的接受著聲，光，鼓點，節奏，旋律的刺激，在短時間內把自己的神經挑動起來，短暫的達到快感的高潮。不僅僅是音樂，迪廳震耳欲聾的鼓點節奏難道真的是快樂？那裏扭臀擺胯紅男綠女們真的是幸福？音樂已經從靈魂的振顫化為感官的刺激，不知道是人類的進化還是退化。 　　組織化，規模化，集中化的現代化歸結成為瑞德口中的“體制化”，人類在機械和群居的生活中漸漸失去了直接的生存的威脅，取而代之的人為的冷漠和勾心鬥角，在這種情況下，適應能力極強的人類演化出了抹煞自我以適應外界的生存姿態，日服一日，忘卻自我，終日游離在點線之間，喪失了思考能力的我們需要東西來刺激，以提高生產效率，以便更好的競爭，競爭是為了鞏固“體制化”。這麼迴圈著，逃避自由不知不覺地稱為習慣，離不開的習慣。除了剛剛走進體制的孩子，少年，青年還保存著本真和對這個世界的清醒外，那些大腹便便，腦滿腸肥，渾身散發著腐朽氣息和銅臭味的中年成功男士已經成為了體制化肌體上的一塊肥肉。難怪李大釗要說“吾願吾親愛之青年，生於青春，死於青春。” 　　《肖申克的救贖》這部電影已經不能用簡單的現實主義，浪漫主義等等流派來劃分，每一個畫面，每一場衝突，每一句臺詞都充滿了強烈的張力和穿透感。原著作者斯蒂芬金和導演蘭克•達拉邦特在文字紙張和膠片畫面間營造了一個從現實中抽象出來的真實故事，之所以說是真實的故事，不是說真的曾經在某個時間地點發生過，而是讓每個用心觀賞過的人都有一種想說出來，澎湃的，仿佛離我們很遙遠卻又的的確確存在我們心底的與生俱來的高貴感，我們可以像出走多年的遊子在早已模糊了家的回憶的時候，忽然聽到了故鄉的消息，於是從心底冒出一個聲音說：“對，原來如此，生命應該是這樣的，過去我一直被騙了。”也許離開電影螢幕，我們生活中的蠅營狗茍，雞毛蒜皮還要日復一日。也許你會把電影中的希望和高貴放在心中，或者很快的忘掉，但畢竟在那一刻，你曾經有了忘我的時刻，你和電影中主人公重合了，我們從來沒有高貴但，曾經體會過高貴的感覺。 　　世上有些東西，是石墻關不住的，在人的內心，有他們管不到的東西，完全屬於你。 　　世上有一種鳥，是永遠也關不住的，因為它的羽毛太光輝了，當它飛走，你會由衷祝賀它獲得自由，並且感到把他關起來是一種罪惡。

《The Shawshank Redemption》裏的某些經典臺詞 It takes a strong man to save himself, and a great man to save another. 堅強的人只能救贖自己，偉大的人才能拯救他人 Get busy living, Or get busy dying. 忙活，或者等死。 Hope is a good thing, maybe the best of things, and no good thing ever dies. 希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝.

MJ-Special

这就去看看，很喜欢他以前的一部喜剧《Noting to lose》,看了很多遍。

viola_jean

强烈推荐，看的时候从来不觉得沉闷 想关掉啊，相反从一开始就吸引了我。而我看阿甘的时候到是有一点游于剧情之外，不太耐烦的意思。和阿甘比，本人比较喜欢这片子，虽然当年被阿甘盖过了风头，没得到最佳影片，要我选，我可能会毫不犹豫投给这部，可是如果让我仔细想想，还真有点犯难。不过我看完这部是有强烈的感觉，一看完就把它列为我最喜欢的电影之一，并且在我的排行榜上列很前的位置。 我估计迈迷都会喜欢这部，有篇文章，叫’温暖的没有记忆的岛屿‘，这个网站有人转贴过，那时我还没来这里，作者在里面谈到了mj和这片子，印象很深刻的一篇文章。 [ Last edited by viola_jean on 2005-7-8 at 01:39 PM ]

Originally posted by viola_jean at 2005-7-8 01:34 PM: 我估计迈迷都会喜欢这部，有篇文章，叫’温暖的没有记忆的岛屿‘，这个网站有人转贴过，那时我还没来这里，作者在里面谈到了mj和这片子，印象很深刻的一篇文章。 ...

那个作者前段时间正在砸我请她喝酒``````

我倒是觉的这个电影没有传说中的那么好~

MJ-Special

同性戀包格斯在多次強暴安迪並對安迪兇狠的施虐到最後被獄警海利打成“下半輩子靠吸管進食”的殘廢 是这样的吗？我怎么没看到？靠吸管进食？？？

Originally posted by MJ-Special at 2005-7-8 05:12 PM: 同性戀包格斯在多次強暴安迪並對安迪兇狠的施虐到最後被獄警海利打成“下半輩子靠吸管進食”的殘廢 是这样的吗？我怎么没看到？靠吸管进食？？？

有旁白

Originally posted by viola_jean at 2005-7-8 01:34 PM: 强烈推荐，看的时候从来不觉得沉闷 想关掉啊，相反从一开始就吸引了我。而我看阿甘的时候到是有一点游于剧情之外，不太耐烦的意思。和阿甘比，本人比较喜欢这片子，虽然当年被阿甘盖过了风头，没得到最佳影片，要 ...

阿甘和阿肖都是梦 不过阿甘的，更美更可爱一些 篇章似乎也更壮阔一些，故事毕竟跨越了美国好几代``````

MJ-Special

Originally posted by MkGenie at 2005-7-8 05:15 PM: 有旁白

我看的版本不是这么翻译的，里面说他残废了，下辈子只能在轮椅上过了。

LS没看过就找机会看看 验证一下老NANNAN的品味……

Little-Susie

Originally posted by MkGenie at 2005-7-9 02:35 AM: LS没看过就找机会看看 验证一下老NANNAN的品味……

LS坏笑……

A.J.J

封面和 SIM好像 　 哪天去看看

MJ-Special

Originally posted by A.J.J at 2005-7-9 04:28 PM: 封面和 SIM好像 　 哪天去看看

哎！~ 你这么一说还真象啊！