从歌曲与访谈中看MJ的爱情(J5时期初稿,其余写作中。工程浩大，更新会很慢)

飞扬清婉

本文不针对任何单独的哪个女人，只是就MJ歌曲与相关访谈等试着探究分析一下MJ的情感。
不采纳任何传言或二手的消息来源，所有原始分析素材只来源于MJ自己的表述，包括歌曲、访谈、演讲、自传，及一些如事件发生时间等客观事实。
所做的分析与推测会单列，与素材分开。各位亲们也可以根据素材，有自己的观点与理解。

（工程浩大，会涉及对上百首歌曲与几十次访谈的分析。不是短期内能写完的。我是就我能找到的资料进行分析，亲们手上如果有其他第一手资料，欢迎补充，我会根据情况刷新到内容中的。按时间顺序，先就某个时期集中汇总资料与分析，我会尽量把同一时期的内容预先占楼连在一起方便阅读。整个持续时间会很长，不定期更新。  
另，由于全部素材都来源于MJ自己的表述或一些基本事实，没有传言或第三方的话，唯一的YY与推测猜想等都来自于我的评论分析，相关分析只代表个人观点，也不保证够八卦劲爆。MJ后宫各支持方，不一定能从这里看到希望看到的东西，我也做好了可能被拍的准备。）

我们并没有做好准备，去迎接一个除通常包装意义以外还有丰富与深刻内涵的明星，这也是MJ为什么让绝大多数人觉得看不清的主要原因。然而，现代社会的商业需求，以及商业最大化必须要覆盖绝大多数受众人群，决定了象MJ这样的明星，必须以最商业化最吸引人眼球的方式出现。也就是说，他们呈现给大众的形象，是一些能符合最多数人审美要求的自身特质部分，或为迎合公众需求而刻意营造出的一些东西。对于很多其他明星来说，有时包装会大于他们自身，除掉这些包装他们本身可能乏善可陈，这也是绝大多数人对明星包装以及明星台前幕后表现出差异的理解。但还是有部分明星，其本身是大于包装的，包装只是为了让他们显得更贴近民众，或形成某方面的品牌而更具商业价值。MJ应该是后者的一个典型例子。

实际上，MJ的情况要复杂得多。但归根到底可能在于人们通常理解或了解到的他公众形象，与真实的他之间的差异吧。真实的MJ是怎样，我们无从真正得知，也无从真正验证。我的分析，也只是就我的理解和推测，以我的方式去还原与理解一个尽可能真实的MJ。某种意义上，真实未必是好事，可能破坏人们原本想象的一些美好，或想象空间本身。明星或有魅力的人，可以牵引人们的想象空间，让人们觉得他们比真实已看到的更吸引人，这构成了他们魅力的一部分。所以有的时候，我对自己做这样分析的本身，也很怀疑与犹豫。

我不知道，我只是试着往前继续。不知道结果，也不知道最终会被带到哪里。

Jackson5 时期。（1958~1975）
My opinion:
JACKSON5时期，MJ还是个小孩子，按理说不应当与爱情有什么关系。但我们都知道，孩童时期的经历是形成性格、世界观的重要阶段，小时候的有些事可能影响一生。众所周知，MJ有特殊的童年，并且对他后续造成了很深的影响。按心理学的说法，很多我们成年后的东西，都要到孩提时代去寻找原因与解决。所以，有关MJ的爱情，我们还是要从小孩子时开始看。

J5时期，MJ所演唱的歌曲，都是其他人写的，不能看成是MJ自己对爱情的表述（汗，他还是个小孩子）。不过一视同仁，我们还是都看一下。我手上J5的歌曲不全，只就有的几首分析一下。没有找到J5时期MJ接受采访的资料，这段时期的主要资料取自《太空步》与后期访谈中MJ对小时侯的回忆。

很容易有一个错误印象，J5时期就是MJ小孩子的时期。但实际上，J5时期或者说摩城时期一直从MJ 11岁持续到17岁（1969~1975），相当于整个跨越了儿童、少年到青年初期。MJ在这段时期，从一个长着金花鼠般可爱脸蛋的儿童，成长为少年，也是在这段时期开始进入青年阶段（MJ看着比实际年龄小很多，到Thriller时期都仍然象只有十几岁的样子）。实际上这段时期对MJ成长的意义，远远大于我们一般印象中的意义与影响。而且，大家都知道，MJ早熟。在几岁的时候，就被称为拥有四、五十岁智慧的孩童。这段时期的经历，对MJ一生都有重要影响。

从MJ各种回忆访谈中看，MJ的儿童与少年时期主要时间都被各类排练演出占据，属于自己的其他时间比较少，缺乏游戏玩耍，MJ称之为没有童年的经历。这造成了他后续一生的缺憾与心理上的一处障碍。在成年有能力控制自己的生活后，MJ以各种能够的方式试图重温或弥补那段失去的童年时光。为自己建造梦幻庄园，私人游乐场，光顾各种玩具店，迷恋卡通片，以彼得潘自居，去迪斯尼，与孩子们混在一起。这让他成为了公众眼中行为怪异的表现，人们不理解一个成年人为什么会去做这些。我知道内心的伤痛实际上只有本人才最清楚真实的体会，有多痛多难受，当处于某种心理或情感障碍时，就是走不出去，这是旁人无法理解与体会的。就象走路对正常人来说很容易，但对于受了伤或身体虚弱的人来讲，每一步都是很艰难的，甚至于跨不出去。这种心理障碍，就象梦魇一样，心里很明白，但就是醒不过来，动不了，走不出去。但我不得不说，靠这样把自己处于人为的孩童环境或模拟重温童年没有得到的东西，可能是解决不了问题的。MJ拿得起，但在一些东西上，他放不下。对于普通人来讲，因为迫于生活压力，有什么伤痛都得先放一边，首先解决生计问题，以及面对其他新遇到的问题，这在某种程度上转移了注意力，减低了原先伤痛的影响。但MJ太成功，他很早就实现了职业目标与抱负，几乎想得到什么就能得到什么，这就让某些不能得到的东西，如缺乏游戏的童年，变得重要与格外缺憾起来。糟糕的是，他有足够的能力与资源去做自己想做的事，我认为那些模拟重温童年的东西，有可能加剧了这种对缺失童年的沉溺，让他更难以走出来。因为不断的重温，实际只是不停在提醒自己，这种缺失的真实性与重要性。模拟与虚幻的东西，无论再怎么假装，内心都很清楚那不是真正的体验。
我相信，那次当MJ不得不去录音室录音，看到公园里其他孩子玩耍的一幕，在他心中留下了非常深的印象。还有他不想去巡演，但被逼迫上台那次也一样。在多次访谈中，他都有提到。成长过程中的有些坎，是必须迈过的，否则就不能真正进入下一个阶段。即使努力在外表上装得与其他人一样，内心深处仍然很清楚自己没有过那个坎，无论年纪多大都仍然如此。我不知道MJ要如何才能解决他的问题，但有一点是确定的，只有他本人才能解决，其他人很难帮到他，更何况MJ不会让其他人替他做决定。这种解决，也许是内心深处某点上的一种释然。

MJ在访谈中关于父亲的回忆很多,我收集可能还不是很全。可以看得出，童年时JEO给MJ留下了多么深刻沉重与难以弥补的伤痕。即使现在的JEO看起来也仍然是一个严厉不容易接近的人。他从不表现对小MJ的关心，而且残酷殴打虐待他。MJ竭尽所能回想与搜寻证明父亲爱自己的证据，只不过是面包圈，与仅有一次的把他放在小马上的经历。就这个MJ一直念念不忘，几乎在所有访谈中把这搬出来作为父亲爱自己的证据，说那对他几乎意味着全世界。读之令人心酸，想想都觉得有想哭的感觉。小MJ长得那么可爱，而且聪明争气，JEO也真能下得去手（不光MJ不能理解，我们都不能理解JEO）。几乎没办法去想象，MJ这么敏感早慧的孩子，内心体会到的伤害有多大。

在童年有被暴力虐待的儿童，长大后容易有两种趋势：一种是对暴力深恶痛绝，尤其是针对孩子的暴力；另一种则是以暴易暴，自己变成那个施加暴力的人。我觉得MJ属于前一种。除了Black and White那个MV最后为了噱头的砸汽车的片段，MJ所有歌曲与MV中，没有一首是传递暴力或有任何相关信息的。MJ本人舞台下的形象也以羞涩温和著称。

童年时的痛苦有时会形成难以愈合的伤害，尤其对聪明敏感的小孩。MJ早熟，敏感，聪慧过人，这种的伤害的感受更深，也更难弥补愈合。身体上的伤害,伤好了也就不那么痛了。但这种童年时候遭受的暴力虐待，尤其是来自亲人的虐待，心理上的创伤却难以愈合。因为不能想象为什么其他人会这样对待自己，是至亲的人怎么可以这样对待。

“Before you judge me, try hard to love me.”可是，用全世界的爱，都填补不了MJ受伤与内心空缺的那一块。因为MJ缺失的是其他的东西，可能只有Jeo有能力做到弥补，但他永远也不会这么做。JEO永远也不会理解自己的儿子是个怎样的人。我突然有一种想法，觉得MJ一直不肯原谅父亲，与父亲关系疏远，是因为他在内心深处太渴望父亲的爱，太渴望象其他人那样正常融洽的父子关系。可是JEO永远是那个样子，每次都会失望或被伤得更深。

孩子天然依恋父母。他们需要把这种依恋自然地抒发出来，并且从父母那里得到反馈。这样，他们才会有安全感，以及对自己的存在和确认感，他们需要先证实自己，之后才能顺利地进入下一个成长阶段。如果这个过程被打破或不能完成，他们会对自己产生怀疑，对自己存在的价值产生怀疑。这种情感不能抒发或抒发了但未得到回馈，会在内心深处留一个情感空洞，一个内心深处很难跨越的坎，即使在成年很久也难以平复。同时，他们也容易关闭心扉，不再对人开放，将自己的情感隐藏起来，缺乏安全感，感觉孤独，失去对人的信任（那种你知道你抱紧双臂往后倒什么也不扶，后面一定有人接住你的信任）。连本该最亲近的人都不能相信，那么还可以相信谁？我想与父亲的关系，影响到了MJ对人的信任。我的意思是，MJ关闭了自己内心最深处的那个门，虽然待人做访谈或与朋友相处MJ很坦诚，但真正内心深处的防线并没有对人打开，他从来没有信任一个人到让那个人进入他内心的最深处(我相信没有,即使是泰勒与Diana Ross也做不到)。我想，MJ伴随一生的孤独感，最原始的源头可能在这里。这可能也部分地影响了他成年后与女人的交往，因为真正的爱情是需要把对方接纳到内心最深处的，而MJ因为种种原因很难把这部分内心敞开。存在于潜意识里不自觉地害怕失去自我失去对事态控制的不安全感，来源于孩提时代父母未能给予的完全的爱与被接纳感。

大家都知道MJ喜欢孩子愿意为孩子贡献力量，他体会了太多太深孩子的痛苦。

看到后面资料中关于脱衣女郎与女人的部分，那真是糟糕的经历。童年时代在脱衣舞俱乐部看到的，以及被迫待在同一个房间听着哥哥与女人做爱的经历，可能直接导致了MJ对女人与恋爱的一些障碍。性、裸体、对隐秘器官的暴露，成年男人有关性的粗鄙的表现，只能让一个孩童觉得可怕与恶心。
“透过这些洞你可以偷看里面的动静，而我则看到了我永远不会忘记的东西。”不知道MJ看到了什么，但决不是什么好的。
那个男扮女妆，表演完后从内衣里掏出橘子的场景，对MJ的冲击是巨大的，“我吓坏了”。也许他因此而对女人外表的吸引力产生了怀疑，对女人外表的美丽与外表之下是否会变成另一个样子产生了怀疑。有些东西一旦揭开外表的罩布就很难再回到初始的状态。
也许这些永远影响了MJ对女人的看法。
过早对这些东西的接触，破坏了异性之间的神秘感、朦胧感，以及因不了解或初次接触而产生的吸引力。甚至有可能让MJ对这些东西产生排斥与反感。MJ自己也承认，因为这样的经历，他成年以后没有在男女情爱上投入过多关注与精力。
另外，大家可以看一下MJ有关女FANS的那段描述。当MJ带着女歌迷留给他身体上的累累伤疤，想起她们疯狂失控的举动时，我很难想象MJ会觉得她们具有吸引力，并且因此产生爱慕之情。
而且，MJ从小到大的生活中，并不缺乏女性，也不缺乏美貌的女性。有无数这样的女人围着他，试图接近他。再美丽动人的女人都随手可得（也许更多的是投怀送抱），一点挑战性都没有，可能连一点征服的愿望都激不起来。
不是说MJ不尊重女性或不再喜欢女性了，而是说男女之间的事对他可能没有那么大吸引力。

从MJ一些其他的描述，比如对学校女老师的好感，带糖果给学校小女孩等，他还是有青涩萌动对异性的好感的。但太小的时候被迫出没于脱衣舞夜总会等场所，接触到儿童不应接触的一些东西，对他的心理成长及后续产生了一些影响。

整体J5时期，音乐风格非常明显，快歌与抒情慢歌都有。快歌节奏欢快，配器明显，旋律鲜明，宜唱宜舞，配合小MJ高亢与勇往直前的歌声。慢歌则深情真挚，委婉动人，都或多或少带有一种伤感。

不过得说，即使在很小的时候J5也有很多爱情歌曲，各方面的都有。不要认为MJ不懂谈情说爱，他从小这种歌不知唱了多少，甜言蜜语背也背得下来了。从小在娱乐圈里长大的，各方面的东西他都懂，都明白。成年后的生活是MJ自己的选择，他自己选择做什么与不做什么，很多人纠结MJ如果与哪个哪个女人在一起就好了，需要明白是MJ自己的选择与决定。

（分析延至33楼）

飞扬清婉

大事时间记录：
1958年8月29日：MJ出生。
1960年代中期：麥可和四個哥哥在父亲的组织下成立了演唱蓝调音乐的The Jackson 5，以MJ为主唱。
1968年：杰克逊5人组被发掘，并把他们带进摩城唱片（Motown Records）
1969年：唱片公司总裁贝瑞·高蒂﹝Berry Gordy﹞将他们从钢城唱片公司买出，乐队正式签约摩城唱片公司。高蒂随即把杰克逊家庭迁到洛杉矶，并开始了他的造星计划。1969年秋：杰克逊5人组由戴安娜·罗絲﹝Diana Ross﹞引荐给大众，并在摩城的大型娱乐节目中首次表演。
乐队的前4支单曲，先后成为冠军单曲。杰克逊5人组的歌曲动用了众多的歌曲作者和唱片制作人。
在摩城唱片公司，杰克逊5人组发行了14张专辑。并且讓迈克尔作为独唱歌手发行了4张个人专辑。
與此同時，傑克森一家的經濟狀況已經大為改善，也搬進了高級住宅區中的雙層別墅，父親喬還蓋了私家錄音室給孩子們練唱使用。
1972年11月，J5開始了國際性巡迴演出，包括倫敦、西德、義大利、法國、印度、日本以及澳洲、非洲等地。
MJ在摩城唱片，共发行了4张个人专辑。
1972/01/24:Got to Be There
1972/08/04:Ben
1973/05/13:Music & Me
1975/01/16:Forever, Michael

歌曲：（考虑到大家对J5时期的歌曲都不是太熟悉，所以贴出歌词）
1）I Want You Back:
作者：Freddie Perren-Berry Gordy Jr. -Deke Richards - Alphonso Mizell  
时间：Recorded 1969 Motown， 1969年11月
歌词：
uh-huh huh huh huh
let me tell ya now
uh-huh

verse 1:
when i had you to myself
i didn't want you around
those pretty faces always made you stand out in a crowd
but someone picked you from the bunch
one glance was all it took
now it's much too late for me to take a second look

chorus:
oh baby give me one more chance
(show you that i love you)
won't you please let me
(back in your heart)
oh darlin' i was blind to let you go
(let you go baby)
but now since i see you in his arms
(i want you back)
yes i do now
(i want you back)
ooh ooh baby
(i want you back)
ya ya ya ya
(i want you back)
na na na na

verse 2:
tryin' to live without your love
is one long sleepless night
let me show you girl
that i know wrong from right
every street you walk on
i leave tearstains on the ground
following the girl
i didn't even want around
let me tell you now

chorus:
oh baby all i need is one more chance
(show you that i love you)
won't you please let me
(back to your heart)
oh darlin' i was blind to let you go
(let you go baby)
but now since i see you in his arms

uh-huh
a buh buh buh buh (2 times)
all i want
a buh buh buh buh
all i need
a buh buh buh buh
all i want
a buh buh buh buh
all i need

(jermaine):
oh just one more chance
to show you that i love you
baby! (6 times)

(i want you back)
(jackie):
forget what happened then
(i want you back)
(jermaine):
let me live again

oh baby i was blind to let you go
but now since i see you in his arms
(i want you back)
(jackie):
spare me of this cause
(jermaine):
gimme back what i lost

oh baby i need one more chance ha
i tell ya that i love you
说明：一首男孩讲述与恋人分手后想再多一次机会的歌曲，内容实际有点成熟，被11岁的小MJ天真烂漫地唱出来。听起来只觉得可爱。这是J5的第一首冠军歌曲。

2）ABC:
作者：Freddie Perren-Berry Gordy Jr. -Deke Richards - Alphonso Mizell
时间：Recorded 1970 Motown，1970年3月
歌词：
michael: a buh-buh buh buh-buh
j5: a buh-buh buh buh-buh
michael: you went to school to learn, girl
things you never, never knew before...
jermaine: like i before e except after c...
michael: and why 2 plus 2 makes four
now now now, i’m gonna teach you...
j5: teach you, teach you
michael: all about love, dear...
j5: all about love
jermaine: sit yourself down, take a seat
all you gotta do is reapeat after me.

chorus:
j5: abc
michael: easy as...
j5: 123
michael: or simple as...
j5: do re mi
michael: abc, 123, baby, you and me girl!
j5: abc
michael: easy as...
j5: 123
michael: or simple as...
j5: do re mi
michael: abc, 123, baby, you and me!

tito: come on, let me love you just a little bit!
jackie: come on, let me love you just a little bit!
jermaine: i’m a going to teach how to sing it out!
michael: come on, come one, come on
let me show you what it’s all about!
reading, writing and arithmetic
are the branches of the learning tree
jermaine: but without the roots of love every day, girl
michael: your education ain’t complete
t-t-t-teacher’s gonna show you
j5: show you, show you
michael: how to get an a!
j5: nyah nyah nyah nyah nyah nyah!
michael: spell me you
j5: add the two!
jermaine: listen to me baby, that’s all you gotta do!

repeat chorus

bridge:
michael: sit down, girl!
i think i love you!
no!
get up, girl!
show me what you can do!

shake it, shake it, baby, come on now!
shake it, shake it, baby, ooo oooh!
shake it shake it, baby, huh!
abc, baby, oo ooo!
123, baby, nah nah!
do re mi, baby, huh!
that’s how easy love can be.

j5: abc
michael: abc, it’s easy
easy as123
it’s like counting up to 3
or simple as do re mi
sing a simple melody
all: that’s how easy love can be!
说明：这才是一首小孩子的歌。讲的是一个小孩试图教另一个小孩什么是爱，说爱就同ABC，123这样简单。
歌曲旋律上口，歌词简单，是J5的第2首冠军单曲。MJ自己很喜欢这首歌，在自传中写：“第一次听到《ABC》那支歌时的情景，我终生难忘；当时我觉得它简直好得不得了。记得那会儿我朝思暮想，渴望有一天能走进录音室去演唱这支歌，让它为我们赢得声誉。”
小MJ的高音真是高啊。


3）The Love You Save
作者：Freddie Perren-Berry Gordy Jr. -Deke Richards - Alphonso Mizell  
时间：Recorded 1970 Motown，1970年6月
歌词：
stop, na, na, na, you better save me
stop! stop! stop!
you better save me yeah, yeah!
when we played tag in gradeschool,
you wanted to be it.
you chased those boys, you testified,
you crossed your heart, you quit.
when we grew up you traded your promise
for my ring. now just like back in gradeschool
you're doin' the same old thing.
chorus:
stop the love you save may be your own.
darlin take it slow or someday you'll be all alone,
better stop the love you save may be your own.
darlin look both ways before you cross me
you're heading for a danger zone. (end of chorus.)
i'm the one who loves you, i'm the one you need.
those other guys will put you down, as soon as they succeed.
they'll ruin your reputation, they'll label you a flirt.
the way they talk about you. they'll turn your name to dirt.
issac said he kissed you, underneath the apple tree.
when benji held your hand, you felt the electricity.
when alexander called you, you said he rang your chimes.
christopher discovered you're way ahead of your time.
(chorus...)
hold on, hold on, hold on, hold on
s is for save me!
t is for take it slow!
o is oh no!
p is for please, please don't go!
stop the love you save may be your own.
someday you may be all alone.
stop it, save me girl. baby you better stop
the love you save may be your own.
darlin' take it slow or someday
you'll be all alone. i'm the one who loves you.
i'm the one you need. those other guys will put you down,
as soon as they succeed.
stop the love you save may be your own.
baby stop it,stop it, stop it,
girl you're heading for a danger zone.
说明：歌词大意是一个男孩喜欢上一个有点花的女孩，告诉她自己才是最在乎她的人，让她不要再同其他男孩来往，他们只会利用和毁坏她的名声，她在走向危险的境地，只有给男孩的爱才是她能获得回报的爱。
J5的第三首冠军歌曲。这首歌其实内容比较成年化，但却是由一个12岁的小孩来唱。MJ以天真孩童的方式演绎了这首歌曲。


4）I Will Be There
作者：Berry Gordy, Bob West, Hal Davis, and Willie Hutch
时间：Recorded 1971 Motown
歌词：
You and I must make a pact, we must bring salvation back  你和我不得不分别，我们能克服这些困难
Where there is love, I'll be there  只要有爱，我就会与你同在

I'll reach out my hand to you, I'll have faith in all you do  我把我的手伸向你，我相信所有你所做的
Just call my name and I'll be there  只要呼唤我的名字，我就会到你的身边

Chorus:
And oh - I'll be there to comfort you,  我会到那里让你开心
Build my world of dreams around you, I'm so glad that I found you  我所有的梦里都会是你，真高兴我遇到了你
I'll be there with a love that's strong 我会带着强烈的爱到那里
I'll be your strength, I'll keep holding on - yes I will, yes I will   我会成为你的力量，我会坚持。--是的，我会的，我会的

Let me fill your heart with joy and laughter   让我用快乐与欢笑填充你的心
Togetherness, well that's all I'm after  在一起，是我想做到的
Whenever you need me, I'll be there   只要你需要我，我就会到你身边
I'll be there to protect you, with an unselfish love I respect you  我会到那里保护你，以无私的爱崇敬你
Just call my name and I'll be there  只要呼唤我的名字，我就会到你的身边

(chorus)

If you should ever find someone new, I know he'd better be good to you   如果你找了其他新的人，我知道他一定会待你好，
'Cos if he doesn't, I'll be there 如果他不能，我会到你身边

Don't you know, baby, yeah yeah  你是否知道，宝贝
I'll be there, I'll be there, just call my name, I'll be there  我会在那里，只要呼唤我的名字，我就会到你的身边

(Just look over your shoulders, honey - ooh)  （宝贝，再回头看看）

I'll be there, I'll be there, whenever you need me, I'll be there  我会在那里，任何时候你需要我，我就会到你的身边

Don't you know, baby, yeah yeah  你是否知道，宝贝
I'll be there, I'll be there, just call my name, I'll be there...  我会在那里，只要呼唤我的名字，我就会到你的身边
说明：J5的第4首冠军歌曲。这是一首两人就要分别的离别时的歌曲，男孩对女孩讲任何时候只要你需要，我就会到你身边。MJ的演绎充满感情，非常动人。不经意间，直接可以触动内心中的某处。
在MJ单飞后的演唱会，这首歌都是必演的一个曲目。（不过我个人觉得，MJ成年后唱这首歌，没有小时侯动人，也没有Mariah Carey的翻唱动人。）MJ在Dangerous期间，拍过一个翻唱这首歌的MV（好象是广告），将成年的自己与小时侯自己的影象与歌声剪辑与混音在一起。
Mariah Carey 92年翻唱过这首歌，她的翻唱也成为了冠军歌曲。

飞扬清婉

5)Got To Be There
作者：Elliot Willensky
时间：Recorded 1971 Motown
歌词:
got to be there, got to be there
in the morning
when she says hello to the world
got to be there, got to be there
bring her good times
and show her that she’s my girl
oh what a feeling there’ll be
the moment i know she loves me
’cause when i look in her eyes i realize
i need her sharing her world beside me

so i’ve got to be there
got to be there in the morning
and welcome her into my world
and show her that she is my girl
when she says, hello world!
i need her sharing the world beside me

that’s why i’ve got to be there
got to be there where love begins
and that’s everywhere she goes
i’ve got to be there so she knows
that when she’s with me, she’s home

got to be there
got to be there
说明:儿童歌曲版的爱情歌曲,内容很简单,就是一个小男孩一早上就想去看小女孩，以表达对她的好感。
歌曲旋律感比较强，歌词简单易懂，表现小孩子间懵懂好感，基本属于适合MJ那个年纪的歌曲。小MJ的高音体现得很明显。

6）Ben
作者：Don Black - Walter Scharf
时间：Recorded 1972 Motown
歌词:
ben, the two of us need look no more
we both found what we were looking for
with a friend to call my own
i’ll never be alone
and you my friend will see
you’ve got a friend in me
(you’ve got a friend in me)

ben, you’re always running here and there
(here and there)
you feel you’re not wanted anywhere
(anywhere)
if you ever look behind
and don’t like what you find
there’s something you should know
you’ve got a place to go
(you’ve got a place to go)

i used to say, i and me
now it’s us, now it’s we
(i used to say, i and me)
(now it’s us, now it’s we)

ben, most people would turn you away
i don’t listen to a word they say
they don’t see you as i do
i wish they would try to
i’m sure they’d think again
if they had a friend like ben
(a friend)
like ben
(like ben)
like ben
说明:歌词大意是小男孩与一只叫Ben的老鼠成了朋友，他觉得自己象Ben一样四处被人们拒绝，不被接纳，无处可去，与Ben同命相怜，互相相信依靠，找到了一个可去的地方。
这是MJ独唱的第一首冠军歌曲，是电影“金鼠王”的插曲。
MJ的演绎伤感动人，充满情感，有很深的孤独感与认同感。很多听过这首歌的人都会被触动，也许孤独感是人们共通的吧。
分析：这不是一首爱情歌曲，但我觉得这首歌很典型，代表了小MJ童年的一些状态，所以也放在这里。
听这首歌最大的感觉就是孤独感，是那种直接从内心最深处表达出来的感受，只有经历很深类似的体验，并且是性情中人才能演绎得了。小MJ唱这首歌的时候14岁，他对歌曲的理解与诠释细腻动人，达到非常高的水平，或者说是经典不能超越的水准，只有源自内心并且与自己经历相吻合才能做到。也就是说，小MJ在童年时有很深的孤独感。

7）you really got a hold on me
作者： Smokey Robinson, White Rogers
时间：Recorded 1973~1975 Motown, 1984 用未发行歌曲组成的专集"farewell my summer love"
歌词:
I don't like you but i love you
Seems that i'm always thinking of you
Oh, oh, oh, you treat me badly
I love you madly

You really got a hold on me,
You really got a hold on me, yeah
I love you and all i want you to do is just hold me
Hold me, hold me

I don't want you but i need you
Don't want to kiss you but i need you
Oh, oh, oh, you do me wrong now
My love is strong now

You really got a hold on me, come on
You really got a hold on me, yeah
I love you and all i want you to do is just hold me
Hold me, hold me

I want to leave you, don't want to stay here
Don't want to spend another day here
Oh, oh, oh, i want to split now
I can't quit now

You really got a hold on me, come on
You really got a hold on me, baby
You really got a hold on me
You really got a hold on me, yeah

Yeah, yeah
Got a hold on me
You really got a hold on me
Yeah
说明：这其实是一首成年人的歌曲，内容晦涩复杂。一个男人说不喜欢一个女人但爱她，说不想要她但又需要她，说她错待自己，说要离开她，但又让她拥抱自己。
这首歌好象有很多人唱过，不得不说，MJ的版本比较一般，比不上其他人的演绎。没有经历与阅历，唱不出歌曲中沧桑与复杂感。声音介于童音与成年之间。

8）Melodie  
作者： Mel Larson, Jerry Marcellino, Deke Richards
时间：Recorded 1973~1975  Motown, 1984 用未发行歌曲组成的专集"farewell my summer love"
歌词:
I woke up yesterday
Knowing I was lost in the passed somewhere
I felt my destiny was sad the rain
Going nowhere
Then I saw my sweet melody
Like a song you enchanted me
And the sound of your voice
Made my heart keep time
To the music of the love that filled my mind
Melodie, you're a symphony
A love song to me
You're my only
Melodie, you're my everything
Make me wanna sing
For you only
mm mm mm mm
What a sweet melodie
The long and winding road
Is much shorter now that you're here with me
The questions in my mind my mind
Have an answer now love has told me
All the girls have bringhten now
And the darkness is lighter now
Is my mind I can hear
The band start to play
Hello tomorrow
Goodbye you yesterday
Melodie, you're a symphony
A love song to me
You're my only
Melodie, you're my everything
Make me wanna sing
For you only
Beautiful morning
Oh happy day
And you know it's music to my ears
Every word that you say
Melodie, you're a symphony
A love song to me
You're my only
Melodie, you're my everything
Make me wanna sing
For you only
Melodie, you're my everything
Make me wanna sing
For you only
Over...
说明：歌词大意是讲女孩的到来，让男孩觉得灰暗的生活发生改变，就象音乐充满心间，女孩就是爱的旋律。
MJ的演绎还是一种的孩童感觉，是典型J5风格的延续，听得出MJ演唱得很努力，但是总感觉缺乏情感的投入与融入。听不出来恋爱的感觉，也没有很好地表现出这首歌应有的欢快风格。
分析：MJ并不能真正理解歌中所要表达的东西，没有体验与感受，所以演绎不出来那种恋爱的感觉。只是在演唱这首歌曲。所以我们可以得知，在那个时候，MJ还没有过真正的恋爱体验。

9）Touch the One You Love
作者：Wayne, Clinton
时间：Recorded 1973~1975 Motown, 1984 用未发行歌曲组成的专集"farewell my summer love"
歌词:
If I had a penny for everytime
I didn't hold your hand
If I had a nickel for everytime
I didn't understand

I'd be the world poorest millionaire
'Cause you're not there
And no one ever told me
What you're willing do

If I had only reach out
I might still be touching you
You got to touch the one you love
If you want the one you love to touch you
(You've got, you've gotta to touch
You gotta touch the one who loves you)

Would get embarrased for every time
I've moved and make you cry
You get sentimental, and
I would never know the reason why

I hold the world sings
Making for my selfish pride
Is it really over
When I get close to you

I only want to show you
That i'm learning a thing or two
If you want the one you love
If you want the one you love to touch
You got to.

说明：我是冲着歌曲标题才听的。歌曲一般，有点吵。
歌词大意就是如果没有你我该怎么办，喜欢就靠近我之类。

10）Girl You're So Together  
作者： Keni St. Lewis
时间：Recorded 1973~1975 Motown, 1984 用未发行歌曲组成的专集"farewell my summer love"
歌词:
Girl you're so together
Together we can make it, all the way
If I had a chance to choose
Between a million bucks and you
I'd choose you babe, yeah
It's no dreams
But with proof as sweet as you, noo
Apples peaches and cherries
Just won't do, ooh baby
Even the flowers and lollipops
Could never hope to top
The sweetness of your kiss
Can you dig it?
Girl you're so together
And together we can make it, all the way, yeah, yeah
If I had a chance to choose
Between a million bucks and you
I'd choose you babe
(Choose you babe)
Girl your smile, ooh
Is like the month of may, yeah
When you're near me
The storm clouds stay away, yeah
Even the little honey bees
Turn to you when they need more honey
Love you so much it's not funny
Girl you're so together
And together we can make it all the way, yeah
Oh, girl, you're so together
Oh, hey girl, girl, eye, eye, popper
A real life traffic stopper
A knock-out queen
Oh, what I mean is
Girl you're so together
And together we can make it all the way
Oh, I love her, I love her, I love, I love you babe
(Girl you're so together)
Yeah
(And together we can make it all the way)
Ooh, girl, you're so together
Over...
说明：歌曲本身其实很应景，适合MJ当时年纪（15岁）。男孩对女孩表白，说在百万美金与女孩之间，他会选择女孩，世界上其他的东西，水果、鲜花啊，都比不上女孩的美好。
歌曲比较悦耳，带一点甜蜜感觉。
分析：这大概就是典型的甜言蜜语吧。

飞扬清婉

11）farewell my summer love
作者：Keni St. Lewis
时间：Recorded 1973~1975 Motown， 1984 用未发行歌曲组成的专集"farewell my summer love"
歌词:
Oooh, Farewell my summer love, farewell
Girl I won't forget you
Farewell my summer love, farewell, ooh
I found my happiest days
When you came to see your grandma in May
I bumped into at the corner store
I told you that you sure looked good now
Your grandma's house was next to mine
We were together most of the time
But summer's gotten away from us
Time's moving too fast for us
Bye, bye, don't turn around, 'cause you might see me cry
Farewell my summer love, farewell
Girl I won't forget you
Farewell my summer love, farewell, ooh yeah
When you return to your hometown
And you discuss your trip, will I be the guy that you put down
Or someone that you don't forget, no
I'll never forget you
And maybe next year when you're out of school you'll return
But until you do, baby
Bye, bye, don't turn around, you might see me cry
Farewell my summer love, farewell
Girl I won't forget you
Farewell my summer love, farewell, yeah
Ooh farewell,farewel Ooh farewell,farewell
If you remember my name,drop a line
Drop a line sometime yeah, yeah, ooh, girl I won't forget you
Farewell my summer love, farewell
Farewell my summer love, farewell
Ooh, yeah,farewell my summer love Yeah, oh yeah
Farewell my summer love,farewell yeah, yeah
Farewell my summer love,farewell yeah, yeah
Over...
说明：这首歌是krauser 推荐讨论的，之前没有听过。这是一首J5录制但未发行歌曲，1984年由Motown作为与本歌曲同名独唱专集发行，称这是原本准备1974年发行但未发行曲目。
歌曲主要讲述两个少年男女一起度过暑假，假期结束后道别，男孩对女孩说我不会忘记你，如果你还来这里过暑假，我会等你，希望女孩离开后不要忘了他，有空给他打电话。是一首标准的少男少女的歌曲，符合MJ当时的年龄。
可以听出MJ已经开始变声，有成年后的音色，不再是童音或处于童声与成年声音的交界期。
歌曲是其他人写的，也许是隔了一些年代听或现在无法回到那个年纪心境的原因，感觉词曲整体不是特别突出，给人印象不深。整体流畅，但好象没有什么特殊的演绎。

12）Call on Me  
作者： Fonce Mizell, Larry Mizell
时间：Recorded 1973~1975 Motown, 1984 用未发行歌曲组成的专集"farewell my summer love"
歌曲欣赏：
歌词:
There goes the sunshine
Here comes the rain
And heartache pain
What can I do but wait for you?
Darling the days
I had were cold
Now our separate ways we go
It seems you want more
Than the love I can give
But I can't make you stay
And you've got your life to live
But if it gets too rough
Call on me
Dreams of golden glare
Taking you away from here
But if ever things that have to be
Turns your dreams around
Love and understanding is what you need
If you can't get enough
Call on me
I'm so sad you're leaving
It's gonna to kill me
Not to be with you
But I want you to be happy
If heartache's what you want
Then I want it too
So goodbye with all my prayers
For your happiness in a world elsewheree
Should you arrive and it's not there
Call on me, call on me
Yes, happiness
Waits for you elsewhere
Remember this
Should you arrive and it's not there
Call on me... call on me
Yes, happiness
Waits for you elsewhere
Remember this
Should you arrive and it's not there
Call on me... call on me
Over...
说明：一首甜蜜的歌曲。女孩为了追寻梦想而要离开，男孩心中悲伤，但祝福她，说如果她有什么不如意，就来找自己。
MJ演绎很动人，温情，略带一点点忧伤。MJ的声音很接近他成年时的声音，柔和动人，高音时清亮，虽然是首离别的歌，听起来有种甜蜜的感觉。
分析：不知是否MJ擅长演绎别离或悲伤的歌曲的原因，此类歌曲他总能唱得很动人。也许歌中淡淡的忧伤演绎得过于精彩，人们被打动后就听不出来这种忧伤中爱情的成分有多少

13）Here I Am (Come and Take Me)
作者： Green, Hodges
时间：Recorded 1973~1975 Motown, 1984 用未发行歌曲组成的专集"farewell my summer love"
歌曲欣赏：
歌词:
I can't believe that it's real,
the way that you make me feel.
A burning deep down inside,
a love that I cannot hide.
Our love is you and me baby,
that makes the world go round.
And if you've been doin' lovin' with me,
layin' all my troubles down,
here I am, baby,
come and take me.
Here I am, baby,
come and take me,
take me by the hand.
Show me,
here I am, baby.

It always ends up this way,
me begging you every day.
A love that I cannot have,
you broke my heart into half.
Our love is you and me baby,
that make's the world go round.
And if you've been doin' lovin' with me,
layin' all my troubles down,
here I am, baby,
come and take me,
Here I am, baby,
come and take me,
take me by the hand.
Show me,
here I am, baby.

When I'm down I can always call you,
for a helpin' hand.
I know you'll do the best you can.
But it don't take much from me,
just my cup of joe.
Oh there's love inside me,
I believe there's one to be explodin',
It's tough for me, oh baby,
I can do worry,
tell me all your troubles.
You won't ever have to worry now,
Just one more thing, ask everybody,
everybody you see,
you'll find yourselve lost and alone on a darkened street,
here I am, baby,
come and take me.
Here I am, baby,
come and take me,
take me by the hand.
Show me,
here I am, baby...
说明：一首比较好听的歌，带点摇滚味道，节奏感较强，MJ的演唱带一点性感与挑逗（让我想起那首Come Together）。听了一个其他人唱的版本，还是MJ的好。
歌词除非翻译，不好表述，男女孩恋爱中的那类话，带一些挑逗性。（我想MJ那会已经知道如何卖弄性感了。）
分析：因为“farewell my summer love”收录的是摩城1973~1975一些未发行歌曲，所以无法确定这首歌的录制时间。从MJ声音推断，估计是靠近1975的时间，MJ当时可能在16、17岁。这个岁数按通常情况，应该已经基本对男女感情有一点了解了，MJ能驾御这样的歌曲不足为奇。我只是好奇，他的想法是怎样的，尤其当他开始在台上表现出性感时。

飞扬清婉

访谈：
有明确来源的访谈：
（因为要分析孩童时期对成长的影响，所以引了很多MJ关于童年回忆的东西。没办法，现代心理学的基础就是这个）
1）关于童年：
事实上，在崇拜者面前活泼快乐地表演Rocking Robin和Ben的五岁小男孩并不意味笑容背后的他也同样快乐。
……
大家都有过童年，可我却缺少它，缺少那些宝贵的美妙的无忧无虑嬉戏玩耍的时光，而那些日子我们本该惬意地沉浸在父母亲人的疼爱中，为星期一重要的拼写考试下功夫做准备。熟悉The Jackson 5的朋友都知道我5岁时就开始表演，从那以后，就再也没有停止过跳舞唱歌。
虽然音乐表演的确是我最大的乐趣，可是小的时候我更想和其他的男孩子一样，搭树巢，打水仗，捉迷藏。但是命中注定我只能羡慕那些笑声和欢乐，我的职业生活不容停歇。
不过，作为耶和华见证人，每个礼拜天我都要去参加教会工作，那时，我就会设想自己的童年和别人的一样充满魔力。而自从我成名以后，我就不得不用肥大的衣服，假发，胡须和眼镜把自己伪装起来。我们在加州南部的郊区度过一整天，挨家挨户串门，或者在购物中心闲逛，发放我们的了望台杂志。我也喜欢到普通的家庭里去，看那些粗毛地毯，看那些小家伙们过家家，看所有的精彩普通闪亮的日常生活情景。我知道很多人会认为这没什么大不了，可对我却充满了诱惑。我常常想自己这种没有童年的感觉是独一无二的，我想能和我分享这种感觉的人更是少之又少。
前些时候，我有幸遇到了三，四十年代的一位童星秀兰-邓波儿，一见面我们什么都不说，只是一起哭，因为她能分担我的痛苦，这种痛苦只有我的一些密友，伊丽莎白-泰勒和麦考利-库尔金他们才能体会到。我说这些并不是要博得大家的同情，只是想让大家牢记一点——这种失去童年的痛苦不仅仅属于好莱坞的童星。
                                                  -------------2001年3月牛津大学演讲
O：你是否感觉……我前几天找Susan de Passe谈过，她在摩顿公司工作的时候就为你们打理事务，还为你们上Ed Sullivan 节目作过准备。我们谈到的是：到底你是否失去了童年。
MJ：那时,每天补习三四个小时,接着就去录音室录音,一录就几个小时,直至上床睡觉.录音室对面的公园,有孩子在玩,他们兴高采烈、吵闹不休,我听着总是忍不住哭,自己偏偏要工作,总觉得伤感。
……
O：苏珊说那是沉重的代价。我想知道这个代价到底有多大？到底失去童年是什么滋味?
MJ：不能做其他小孩子可以做的事,大家视为理所当然的事：和朋友嬉戏谈心,到处溜达……我从没份儿,小时也没有朋友,兄弟们便是我的朋友。
……
O：原来冠军唱片无数的迈克尔·杰克逊会因为自己不能像别的小孩子一样玩耍而哭泣。
MJ：我酷爱演艺事业,现在亦然.但有时也会想去玩儿。记得有一次去南美登台，当准备开车时，我躲了起来，一面躲一面哭，我实在不想去，我想玩，我不想登台。

                                                  -------------1993年 Oprah Winfrey Interview

SB: 你有没有到某个年龄突然意识到”哦，我的天啊，我错过了自己的童年？
MJ: 没错， 一切都历历在目。那种欲罢不能的感觉。你会想，"哦，我的天啊，我以前都做什么来着？”可你已经尽心尽力，不能半途而废。在我十几岁之前就有这种感觉了。我多么渴望去街对面的公园玩耍，那些孩子们在玩棒球、橄榄球，但是我必须得录歌。我可以看到那个公园，就在街对面，但是我必须去别的楼里熬夜录制专辑。我泪流满面的坐在那看着那些孩子，我只能说“我被困住了，我的余生都不得不做这些事，我签订了契约。” 但是我多么想去那里玩阿，这种想法折磨着我，我只想交个朋友，打声招呼。我告诉过你，我经常在街上走，找人说话。
                                                 -------------1999年SB书
Jackson: I remember precisely going to Motown's studios to record, and right across the street was a park. I could hear the roar of the Little League team, and their playing soccer and football and volleyball. They were playing baseball. I remember a lot of the times looking back and really hiding my face crying. I wanted to play sometime with them and I couldn't.

Bashir: Why couldn't you?

Jackson: I had to go to the studio.
                                         -------------2003年 MARTIN BASHIR "LIVING WITH MICHAEL JACKSON"访问

2）关于母亲：
妈妈是个慷慨的赐予者。如果她发现我们当中有谁对某件事发生了兴趣，只要有可能，她总会想方设法帮我们加深这种兴趣。比方说，假如我突然想起要当电影明星了，她回家的时候，怀里就会抱着一大摞关于著名影星的书。尽管有九个孩子，她仍然像对待独生子那样对待我们每个人。谁也不曾忘记她的操劳和她那伟大的赐予。每个孩子都认为他的妈妈是世界上最好的妈妈，这虽然已是一个古老的故事，但我们杰克逊家的孩子却从来没有失去过这种感觉。凯瑟琳和蔼、热情、认真；我无法设想，要是没有这样的母爱，我将如何长大成人。
我知道孩子们都有个特点，要是他们从父母那儿得不到他们需要的爱，他们就会从别人那儿寻找，并且依恋那个人，比如爷爷奶奶啦，或者任何一个人。有母亲在身边，我们从来就不必寻找什么别人。她教给我的东西是无价的。善心、爱和替他人着想是她恪守的信念，她教育我们不伤害别人、从不祈求怜悯和决不贪小便宜。这些恶习在我们家里被视为邪恶。她总是希望我们奉献，从不愿意我们去索取或乞讨。这就是她的为人。
                                                   -------------1988年 《太空步》

3）关于兄弟：
(1972左右)我对于和哥哥们在一起的那段日子充满感情要是有人想用什么东西来和我交换这段感情那是无论他出什么价钱，我都不会情愿的。我常常希望能把那段日子重过一遍。我们就像《白雪公主》里那七个小矮人，每个人都与众不同，每个人都有他自己的性格。杰基像个运动员，喜欢自寻烦恼。蒂托性格坚强，富有同情心，像一位父亲；他把全部精力都放在汽车上，喜爱摆弄那些零件，把它们装上再拆开。我们兄弟几个一同长大的过程中，杰梅恩是和我最亲近的一个。他幽默，随和，有机会就搞些恶作剧；那些装满冷水的吊桶就是他放在旅馆我们房间的门上的。马龙过去是，现在仍是我所遇到过的意志最坚强的人之一。他也是一个地地道道的丑角和恶作剧能手。在我们演唱活动的早期，他常常出错，不是舞步乱了，就是慢了半拍，但后来，这种情形便大为改观了。
日复一日的旅行是折磨人的，而正是哥哥们这种性格上的差异和我们之间的手足之情使我们不至于变得筋疲力尽。我们互相照顾，彼此帮助。杰基和蒂托总是不让我们的恶作剧太过火，我们似乎也对他们的管制表示认可；而杰梅恩和马龙则会大喊道：“我们痛痛快快的折腾吧！”
真的，我怀念所有一切。在最初这些日子里，我们一直形影不离。我们一起去游乐场，一起骑马，一起看电影，我们干什么都在一起。一个人刚说了句“我们去游泳”，其他所有人就会异口同声的高喊“我也去！”。
我和哥哥们之间变得疏远起来是很久以后的事儿了，那时他们开始结婚了。他们每个人都变得和自己的妻子最亲近起来，而且，他们自己都成了家庭中的一员。这种变化的出现，当然是可以理解的，有些时候，我常希望我们能像从前那样在一起生活——既是兄弟，又是最好的朋友，但变化是不可避免的，况且，从不止一种意义上来讲，变化总是好的。我们仍然喜欢呆在一起；我们在一起时也仍然很愉快。但对生活道路的不同选择不允许我们像以往那样无拘无束、自由自在的生活在一起了。

                                                   -------------1988年 《太空步》

4）关于父亲（1）：
我关于爸爸的最早记忆，就是他从钢铁厂回家时，总要带一大口袋浇了糖汁的炸面包圈给我们吃。我们兄弟能一下把他们吃个精光，然后，爸爸打个响指，那个口袋一下子就不见了。他经常带我们去公园坐旋转木马，但那时我年纪太小，早记不清坐木马时的感觉了。父亲对我来说总像个谜，这点他自己也知道。我几乎从没有真正和他亲近过，这是不多的几件使我觉得后悔的事情之一。那些年中，他为自己建造了一个外壳，每逢他和我们谈完家里的正经事儿时，就很难和我们再呆在一起。有时家里人都聚在一起，他却离开了房间。哪怕到了今天，他仍然不愿意正面接触父与子之间的问题，因为他太局促了；每当我看到他这样，自己也跟着变得局促不安起来。
的确，父亲总是保护着我们，这是他为我们做的一件大事。他总是用最好的方式照顾我们的利益，保证我们不受骗上当。也许，他会不时犯些小错误，但他一直认为，他是为了这个家，才做这一切努力的。在父亲帮助我们完成的工作中，绝大部分是出色的，无与伦比的，尤其是在我们和各种公司以及商业界人士打交道的时候。我要说，只有一小部分艺术家是很走运的，而我们兄弟几个属于这个范围；很少有人在少年时期步入这一行便拥有我们这样得天独厚的物质条件——基金、不动产，还有各种别的投资。是父亲为我们准备了所有这些。他兼顾着我们的和他自己的利益。到现在我还很感激他，因为他没有像许多童星的家长们那样，试图把我们的收入据为己有。想想看，一个人怎么能偷自己孩子的钱呢？我爸爸从来不做这种事。可是我还是不了解他，这不能不让一个渴望理解亲生父亲的孩子感到难过。对我来说，他仍然是一个神秘的人，也许永远会这样。
                                                   -------------1988年 《太空步》
O：你们父子关系如何？
MJ：我爱我爸爸，但我不了解他。
O：生他气吗？他这样做不近人情。
MJ：生不生他气？
O：就算没人嘲笑，青春期也够难受的了。
MJ：很难受。生不生他气？有时也很气，我对他并不了解。妈妈是慈母，十全十美，我也希望能了解爸爸。
O：他揶揄你，嘲笑你？有没有打你？
MJ：有的。
O：挨完打还要上台演出？为什么打你？
MJ：也许因为我最有前途，也许他相信：棒棍出孝子。他很严厉，很严格，朝你看一眼你就魂飞魄散。
                                                   -------------1993 年   Oprah Winfrey Interview

飞扬清婉

4）关于父亲（2）：
MJ：训练我成为舞台艺人这方面他做的很好。但是（作为一个）父亲他太严厉了。我不喜欢评判他，但是如果我是父亲，我会有一些不同的做法。我从来没有感受过父爱。我还记得上飞机的时候，他们往往要把我扛上去，因为我痛恨湍流。如果在暴风雨中起飞，我会尖叫和乱踢，这些我记得很清楚，那时侯父亲从来没有搂着我或者抚摸我，以至于空姐不得不过来握住我的手来安抚我。
SB：他是一个爱生气的人？
MJ：我认为他很爱生气。我不明白为什么。他现在不这样了，但是他那时侯很严厉，他是我遇到的最严厉的人。
SB：如果有人对你说：“瞧，迈克尔，你不可能鱼和熊掌兼得。他是一个很棒的经纪人却不是一个充满爱意的父亲，他教给你怎样表演，他教给你纪律。” 那你会说你愿意用事业去交换一个充满爱的童年吗？
MJ：他本可以对我做好其他事，同时有时间成为一位父亲——和我们玩游戏或者玩球。我记得告诉过你有一次他把我放到一匹小马上，我想他没有意识到那件事在我头脑中留下多么深刻而永久的印记。
SB:你现在还是对你父亲心存不满么？
MJ:我以前是这样的，我以前会对他的行为感到非常生气。我会回到自己的房间然后因为愤怒而大叫，因为我真的不明白一个人怎么会如此的残酷卑劣。就好像有时候在夜里十二点左右我正在床上睡觉。我已经唱了一整天，录了一整天的歌，不能玩也没有任何乐趣。他很晚才回家，我的门已经锁上了。他说：“打开门！我给你5秒钟开门，要不然我就一脚踢开！”然后他就开始踹门闯了进来。他问：“你为什么不签合同？”我说：“我不知道”。“签了，要不然你就有麻烦了。” 就好像 “天哪，为什么？父爱都哪去了？这就是我的父亲么？”。我说：“难道我非得这么做么？”这时候他会把你扔出去，狠狠地打你。他很粗暴。
SB: 你是从那个时候开始觉得你是他的摇钱树么？
MJ:是，绝对。
SB: 就像Macaulay Culkin 说的那样？你觉得被利用了？
MJ: 是的。有一天，（我讨厌重复），不过有一天他说，（当然我还是愿上帝保佑我的父亲，毕竟他也做了很多很好的事而且他也很有才华，可以说是天才）。但是有一天他说了这么一句：“如果你们这些家伙哪一天不唱歌了，我会立马把你们甩掉不管。”这句话深深地伤害了我。你也许觉得他会想：“这些孩子也有心啊，也有感觉的啊。” 难道他就不会想到他说这些会伤到我们么？如果我对Prince和Paris说了这样的话，他们一定会很难过。你不应该对孩子们说这些话，我永远也不会忘记。这至今还在影响我和父亲的关系。
SB: 也就是说如果有一天你不表演了，他就不会再爱你们了？
MJ: 他会立即扔下我们。他就是这么说的。
SB: 你叫他“爸爸”还是Joseph?
MJ: 在我们的成长过程中我们不允许叫他爸爸。他说：“别叫我爸爸，我是Joseph."那就是他告诉我们的。但现在他希望我们叫他爸爸。他以前总是坚持说：” 别叫我爸爸，我是Joseph."我特别喜欢Prince和Paris叫我"Daddy",或者有时候你听到有些意大利小孩叫“Papa",或是犹太孩子 叫”Poppy", 多甜啊。你怎么可能不会为此而感到骄傲呢？那是你的血脉啊。
SB:从什么时候开始他不让你们叫他爸爸？
MJ:从很小的时候一直到Off the wall和Thriller时期。
MJ:不，还有其他的。他的做法很粗暴，很残忍，很残忍。。我都不知道为什么。他很粗暴，他会把你往死里打，你知道么，他会先让你脱的精光，然后往你身上浇上油，就好像是某种仪式。他会往你身上浇油，所以当他拿电熨斗的电线尖抽你的时候（模仿鞭打的声音），你会疼的死去活来。鞭痕会遍布我的脸，后背，还有身体的其他部位，我总记得我妈妈喊道”住手，乔，你会杀了他。你会杀了他，快住手。”然后我就那么承受着，因为我什么都做不了，因此我非常憎恨他，我们都很恨他。我们彼此之间会说这些，我们也会对母亲说，我永远都不能释怀。珍妮和我，我们。。。不， 我经常说：“珍妮啊，闭上你的眼睛。”她会闭上眼睛说”我闭上眼睛啦。“然后我说”想象一下乔躺在棺材里，他死了，你觉得难过么？“她会说”我不难过。“就象这样。这就是我们还是小孩子的时候会做的事情。我们把这当作游戏来玩。你能看出我们多么憎恨他。现如今我爱他，但是他那时侯真的对我们很不好，SB，他曾经那么粗暴。”
                                                      -------------1999年SB书
我父亲是个严厉的人，从记事起，他努力地让我们尽量做好的演员，他不善于表达爱，他从不说他爱我，也从未夸奖我，如果我表现的很棒，他会说不错，如果我表现的还行，他就什么也不说，让我们取得事业的成功是他最热切的希望，我的父亲是个天才管理者，我和我的哥哥们在事业上不成功，他就以强迫的方式，让我成为一个演员，在他的指导下，我没有错过任何一个机遇，但我真正想要的是一个让我感觉到爱的父亲，我的父亲却不是这样，在他直视着我时从不说爱我，从未和我玩过一个游戏，没有玩过骑马，没有扔过枕头，没有玩过水球，但我记得我四岁那年，有一个小的狂欢节，他把我放在小马上，这样小的一个动作，或许他五分钟就忘记了，但因为那一刻，在我心里，他有了一个特别的位置，这就是孩子，很小的事情对他们意味着很多，对我亦如此，那一刻意味着一切，我仅仅经历过一次，但那感觉真好，对他也是对世界的感觉！
我不得不想起我自己的父亲，不管我之前是多么地否定他，我必须承认他一定是爱我的。他的确爱我，我知道的。从一件小事就可以看出来，在我小时候，非常喜欢吃甜食--孩子们都这样。我父亲知道我最喜欢吃面包圈。于是每隔几个星期，当我早上从楼上下来时，我都会再厨房的柜台上发现一整袋面包圈--没有字条、没有说明。就像是圣诞老人送来的礼物。
有时我曾经想熬夜藏在一边，以看到他把它们留在那里。但就像对待圣诞老人的传说那样，我不想破坏掉这种神奇幻想，更害怕他再也不会继续。我的父亲得晚上悄悄地把它们留在那里，并不让任何人知道。他害怕提及人类的情感。他不懂也不知道怎么处理。但他就懂得面包圈对我的意义。
当我打开记忆的洪闸时，更多的回忆涌现出来，那些关于一些微妙动作的记忆，尽管已经不太清晰，但绝对体现了他再尽力而为。于是今晚，与其专注于我父亲没有作到什么，我更愿意专注于所有他历尽艰难尽力作到的事情。我想停止对他的判断。
我回想我的父亲是在南方一个非常贫穷的家庭长大的。他来自大萧条时期，而我的父亲的奋力养育着孩子们的父亲，也没有对家庭表现出多少慈爱，我的父亲和其他兄弟姐妹在爷爷的铁拳下长大。谁设想过一个在南方长大的黑人的处境？没有尊严，没有希望，想拼力在这个视我父亲为下贱种的世界里争得立足之地。我是第一个登上MTV台的黑人艺人，我还记得那有多艰难，但那还是在80年代！后来我父亲搬到印地安那州并且有了自己的大家庭，他在炼钢厂长时间的工作，那工作很低下，而且对肺有损害，这一切都是为了家。这是否很奇怪，因为他艰于表达？这是否很神秘，因为他的心那样饱经沧桑？最重要的，这是否不可理解，因为他逼他的儿子去走演艺成功之路？--为了免于再过受侮辱和贫穷的生活，我开始明白就连父亲的咆哮也是一种爱，一种不完美的爱，但是尽管如此，他逼我因为他爱我，因为他希望没人会鄙视他的子女，现在，想起曾经的苦难，我感到幸福。在愤怒中，我发现了超脱，在复仇中，我发现了和解，就连最初的愤怒也慢慢变成了宽恕。
                                         -------------2001年3月牛津大学演讲
Bashir: When you would be practicing, you were very heavily disciplined by your father. What was that like?
Jackson: Well, I didn't have it that hard. He used me as the example. It was like, "Do it like Michael." He practiced us with a belt in his hand. If you missed a step, expect to be [makes whipping noises]

Bashir: Just let me go back. You said that you would practice the dance steps and your father would be holding a belt in his hand?
Jackson: Yes, and he would tear you up if you missed. So not only were we practicing, we were practicing rehearsing. He sat in the chair, and he had this belt in his hand and if you didn't do it the right way, he'd tear you up. He would get you. I got it a lot of times, but I think my brother Marlon got it the most, because he had a hard time at first. He tried so hard. It was always, "Do it like Michael! Do it like Michael!" The others were very nervous, and I was nervous, too. Because, he was tough.

Bashir: How often would he beat you?
Jackson: Mmm, too much.

Bashir: Would he only use a belt?
Jackson: [Holding back tears] Why do you do this to me? ...No, more than a belt.

Bashir: What else would he use to hit you with?
Jackson: Ironing cords, whatever was around. Throw you up against the wall, hard as he could. See, it's one thing to --

Bashir: You were only a child, you were a baby.
Jackson: I know. It's one thing to --

Bashir: And you were producing successful records.
Jackson: I know. He would lose his temper. I just remember hearing my mother scream, "Joe! You're gonna kill them! You're gonna kill them!" I was so fast he couldn't catch me half the time, but when he did catch me. Oh my God...It was bad, it was really bad.

                                         -------------2003年 MARTIN BASHIR访问

5）关于早期职业生涯：
当我踏进音乐殿堂的时候，我还只是个小不点儿，那些事情我真的记不太清了。当人们问到我在“杰克逊五兄弟”演唱小组时期的生活时，我总是这么回答他们。大多数人在起步时已有足够的阅历，他们的年龄已经足以使他们清楚自己在干些什么，为什么干。当然，这不符合我的情况。他们记得发生在他们周围的一切，可我那会儿才五岁。要是你开始演出生涯时还只是个小孩子，你就不会成熟到对身边一切事情都明白的程度。大人们在房间里决定着你的前途，而你却被关在门外。我知道的就是这些。我只记得自己拼命的唱歌，尽情的跳舞，还有就是做那些对孩子来说过于沉重的工作。自然，我对许多细节真是一点儿印象都没有了；但我确确实实的记得，当“杰克逊五兄弟”开始崭露头角的时候，我仅仅八、九岁。
                                                   -------------1988年 《太空步》
MJ：小时候,人们说我是个45岁的孩子,我听在耳里,但从不上心,就如人们问我是否知道自己很棒,我都说从未细想,自然流露的,我从未细想。
                                                   -------------1993年  Oprah Winfrey Interview   

6）关于对音乐的热爱：
在我对整个童年生活的印象中演唱工作占了绝大部分不过唱歌是我所热爱的。我不像朱迪·加兰，她是被父母逼着走进这一行业的，而我选择它是因为我能从中得到乐趣，演唱对我来说就像呼吸一样自然。我歌唱是因为我必须唱，不是由于父母或家庭的缘故，而是由于我的全部内心生活都溶化在了音乐的世界中。
                                                   -------------1988年 《太空步》

飞扬清婉

7）关于排练：
具体来说，有好多时候，我放学回家，一放下书本，就得马上做好去录音室的准备。到了那儿，我就得一直唱到深夜，直到过了上床时间，真的是这样。摩城唱片公司的马路对面有一座公园，我记得自己在录音室里看着那些孩子玩耍。我只是好奇地盯着他们——我无法想象世界上还有这样的自由，还有这么无拘无束的生活——心里盼望着能像他们一样，随便就可以走出这间屋子。我对这种自由的渴望超出了一切。那是我童年时伤心的时刻，这对任何一位童星来说都是一样的。伊丽莎白·泰勒对我说她也有过同样的感受。要是你在很小的时候就得工作，你会觉得这世界是那么的不公平。没人强迫我去当领唱的小迈克尔，我当了，也爱当，但那是个苦差事。举例来说，我们在灌制一张专辑时，放了学就得朝录音室跑，我也许来得及吃上一顿快餐，也许就来不及。有时候就是一点儿时间都没有。晚上筋疲力尽地回到家里，已经是十一、二点了。
……
我曾在“能手大赛”上看到过一些人，他们在家多半儿唱得挺不赖，可一站在麦克风前就连嘴都张不开了。还有一些人，一开始唱就大喊大叫，好像想要证明他们根本就用不着话筒那玩意儿。他们不如我们有优势——那种只有从实践中才能获得的优势。我想这大概让许多人嫉妒，因为他们会说，我们对使用麦克风的擅长让我们占了便宜。如果真是这样，那么他们只消看看我们为此作出的牺牲——业余时间里的排练，学业的荒疏和朋友之间交往的减少，他们还有什么权利嫉妒呢？我们唱得越来越出色，但我们工作的强度决不亚于一个年纪比我们大一倍的人。
我观察每个人的演奏，试着把能学会的都学会，就像一块海绵一样，哥哥们排练时，或是在慈善募捐集会和商业中心演唱时，我就将一切统统吸收进去。我观看杰梅恩的时候最为入迷，因为那时他是歌手；再说他又比我大得多——而马龙的年龄和我则太接近了。是杰梅恩送我去幼儿园，他穿不了的衣服也总是给我接着穿，他做了什么后，我便试着去模仿他。要是我学得挺像，爸爸和哥哥们就会笑起来，但我一张口唱歌，他们就开始静静的倾听，那时我用童声模仿着别人的声音唱；我是那么小，好多歌词我都不明白是什么意思，但我唱得越多，知道的也便越多。在跳舞方面，我则总是无师自通懂得该怎样跳，因为杰梅恩要举着他那支大低音贝司，所以我注意的是马龙的脚步，再说因为马龙只比我大一岁，我也只能跟得上他的步子。不久我就在家里包揽了大部分唱歌的活儿，并准备随哥哥们在公开场合演出了，通过练习，我们逐渐对每个小组成员的特长和短处都了如指掌，分工也便自然而然的形成了。
……
不久爸爸推荐我们参加了能手大赛。他是一个好教练把自己的很多时间和钱都花在我们的排练上。才能是上帝赐给人的然而教会我们如何去培养这种才能的却是爸爸。我想我们生来就是干表演这一行的。我们热爱表演，把全部身心都投入其中。每天放学后父亲就坐在屋里陪着我们练习，我们演唱给他听，他就在那儿挑刺。谁要是乱了套，谁就得挨揍，有时是皮带，有时是鞭子。父亲对我们一点儿都不含糊——那是真正的严厉。马龙什么时候都要出点儿毛病，而另一方面，我却总是因为排练之外的事情挨打。父亲总是把我弄得又伤心，又疼痛。我呢，便总想给他也来几下，结果却招来更多的打骂。我抓起鞋就向他扔去，或干脆挥动拳头乱打一气，因此我挨的打比哥哥们加在一块儿的还要多。我一还手，爸爸就气的简直要杀了我，要么就把我撕成两半。妈妈告诉我，当我还很小的时候，就爱还手，这我不记得了，但我还能想起为了躲父亲在桌子底下钻来钻去，把他气得发疯。我们之间就是这么一种乱七八糟的关系。

不过大多数时候，我们就只是练习；我们老是练习。有时候，半夜三更了，我们才有时间做游戏或玩我们的玩具。我们玩“捉迷藏”，“逮人”，或者跳绳什么的，也只有这些可玩儿。我们有多一半工夫花在了工作上，我清清楚楚地记得，爸爸快回家的时候，我和哥哥们就赶紧跑回家去，因为如果他发现我们没有按时开始排练，那麻烦可大了。
……
我们在加里学唱“钢城”唱片公司的歌曲时，蒂托和杰梅恩必须要特别留心乐器的声音，因为在录制这些唱片时他们负责部分伴奏。因此，在听《我要你回来》的唱片样本时，他们很留意吉他和低音贝司的声音。可爸爸说，摩城公司并不打算让他们在这本唱片中演奏任何乐器，因为在录音合成时，包容节拍的那道音轨不能出一丝差错，直到我们演唱的声音小下来，节奏才能稍有变动。他还提醒他们，这样一来，他们要坚持那种不拘一格的演唱风格就等于加重了他们的压力，因为我们不仅要同时演唱两个声部，而且还有许多朗诵和尾白什么的需要记住。
                                                   -------------1988年 《太空步》

8）关于录音：
几个小时之后，我们录完了基思先生的第一首歌曲。一部分伴唱歌手和管乐手也是头一回录音，都觉得挺吃力；更主要的是，他们没有受过第一流的指导，所以不像我们那样习惯于一遍又一遍地演唱或演奏。这时我们才会体会到，父亲为把我们培养成优秀的职业歌手付出了怎样的努力。以后接连几个星期六，我们都在这里度过，把一周中练好的歌曲灌成唱片，每次回家时再带走一盘基思先生的新磁带。有一个星期六，父亲甚至带着他的吉他来和我们一起演唱，这是第一次，也是唯一的一次他和我们一起录音。在唱片开始发行之后，基思先生给了我们一些，让我们在每首歌曲之间或演出之后把他们卖给观众。我们知道这不是什么名家的大作，但是人人都需要有一个开端，而在那个时候，能出版一张写着你们小组名字的唱片是一件大事。我们实在幸运极了。
这张名叫《小大人》（Big Boy）的唱片是我们在“钢城”公司录制的第一张单曲，歌中充满了相当低沉的调子。《小大人》是一首动人的歌曲。当然，要是你想知道当时的全部情况，你就得想象一个瘦小的九岁孩子在唱着这只歌。歌词中说，“我不想再听童话故事了”，但事实上我离能够理解绝大部分歌词的年龄还差得远。我只是在唱他们让我唱的东西。
……
对我和我的哥哥们来说，在摩城公司录制唱片时的经历是激动人心的。我们一遍又一遍的录音时，整个写作班子就陪在我们身边，把一首歌裁裁剪剪，精雕细刻，直到它变得十分完美。有时，为了录制某一道音轨上的一个声部，我们会一遍又一遍的反复唱上几个星期，直到他们觉得我们唱出了他们希望的效果。我也看到，他们这样做的确收效显著，尽管速度有些缓慢。他们修改词句、配器、节奏，一切的一切。贝里出于他自己那种追求至善的天性，允许他们这样无拘无束的工作。我猜想，即使他们不是这样，贝里自己也会这样做，他有这样追求至善的习惯。我们工作时，他会突然走进录音室，告诉我该怎么唱，而每次他都是正确的。这真叫人不可思议。

                                                   -------------1988年 《太空步》

7）关于演出：
想要在晚间业余歌手大赛或能手大赛上凭借十分钟里的两首歌夺魁，花费的精力就要像准备一场九十分钟演唱会那么多。我不能不说，由于毫无出错的余地，你在这一、两首歌上花费的精力比你一旦有幸一口气接连演唱十四、五首所花费的还要多。这些能手大赛就是我们上的职业教育课。有时候，我们开车到几百英里之外去唱那么一两首歌；因为我们不是当地的选手，我们心里还得希望观众们不至于给我们喝倒彩。我们和不同年龄、不同职业的人竞赛，其中有仪仗队员，喜剧演员，还有像我们这样的歌手和舞蹈演员。我们必须自始至终牢牢抓住那些观众；什么事都不能靠碰运气。因此，服装、鞋、发型，一切的一切都得听从父亲的安排。人们惊异地发现我们真的就像是一群职业歌手。有了这些准备，只要我们像排练时那样去唱，得奖是不成问题的。即使我们在市里华莱士中学演唱时，情况也是这样；他们有自己的歌星和啦啦队，我们就在他们的后院里向他们挑战。自然地方演员总有一批忠实的本地歌迷追随左右，因此我们一旦进入别人的地盘，形势是非常不利的。当节目主持人把他的手举过我们头顶，示意观众有节奏地鼓掌时，我们真想弄清楚，他们是否知道我们比所有其他人付出的都更多。
作为歌手，杰梅恩、蒂托和我们其余的人总是承受着巨大的压力。我们的经理总是仁慈的提醒我们说：如果詹姆斯·布朗发现他的“著名火炬”小组中有谁漏了一个小节或错了一个音符的话，他会罚他们的款的。作为领唱，我比别人更不能请“晚假”。我还记得有一次在床上病了一天之后，晚上还是上台表演来着。尽管我知道我和哥哥们已经熟练到在梦中也能演出的程度了，我还是集中不起精神来。一碰到这种时候，我就得不断地提醒自己不要去看观众中的熟人或是主持人，要不非分散注意力不可。我们唱的歌都是人们从收音机里听过的，要不就是爸爸知道的那些老歌，如果你出了错，观众马上就能听出来，因为歌迷们知道那些歌曲，也知道什么地方该唱成什么样。如果你想改编一下，那只能改的比原作更好才行。
……
在勒基先生的夜总会里干活儿意味着我们平生头一回能演一整场节目了—— 一晚上唱五只歌，一星期唱六个晚上——要是爸爸能在第七个晚上把我们带到市外去参加什么活动，他肯定还带我们去。我们的工作很辛苦，但光顾酒吧的那些顾客对我们还不坏。他们和我们一样喜爱詹姆斯·布朗以及萨姆和戴夫的歌，再说，对他们来讲，我们是除了喝酒和调情额外加进来的东西，所以他们个个又好奇又兴奋。有一回，我们甚至跟他们开了个小小的玩笑。那天我们唱乔·特克斯的歌《苗条的大腿和身段》（Skinny Legs And All），唱到中间某个地方时，我跑进观众当中，在桌子底下钻来钻去，掀起女士们的裙子往里看。我跑过的时候，人们就开始朝我扔钱，一开始跳舞，我就大把捞起早已铺了一地的纸币和硬币，塞进我的上衣口袋里。
由于我在能手大赛时获得了许多对付观众的经验，所以我们在夜总会面对观众演出时，我并不紧张。我随时做好登台演出的准备，你知道，就这么走上去——唱歌，跳舞，再开点小玩笑。
……
爸爸自豪的说，杰基偶尔听到一群歌星在一起聊天，其中一个说道：“今儿晚上可不能让‘杰克逊五兄弟’里的那个侏儒抢了我们的好戏。”
刚开始我觉得挺不好受，因为我的自尊心受了伤害；我觉得他们这么说真是卑鄙。我不能不接受我是最矮的这个事实，可不一会儿，我的其他几位哥哥也都笑得不行了。爸爸解释说他们不是在笑我，并说我应该以此为荣才是。那帮人不过是在胡说八道，因为他们竟认为我是个装成小孩模样的大人，就像《绿野仙踪》中的小芒奇一样。爸爸还说，要是我能使那些油头滑脑的家伙和加里那些给我们捣乱的邻家小孩用同一种腔调议论我们的话，那就说明我们已经让芝加哥跟着我们跑了。
                                                   -------------1988年 《太空步》

飞扬清婉

9）关于Diana Ross：
虽然不是黛安娜最先发现了我们的才能，但我觉得，对于那些日子里她曾给予我们的帮助，我们是无论如何也无法回报的。事实上，在我们最终得以迁居到南加利福尼亚之后一年多的时间里，我们有相当大的一部分时间是和黛安娜一起度过的，或者住在她的房子里，或者和她呆在一起。我们兄弟五个中，有的和贝里·戈迪住在一起，有的和黛安娜住在一起，过一段时间，我们就调换一下。她那样慈爱，像母亲一样照料我们，让我们感觉到就像在家里一样。。
当时，我的父母正忙于关闭在加里市的住处并在加利福尼亚寻找一所房子，好让我们全都能住进去。这段时间里，她就帮助照顾我们的起居饮食，前后起码有一年半。贝里和黛安娜住在贝弗利希尔斯的同一条街道上，这对我们来说可是一件了不起的事情。我们能走着去贝里的住处，然后再走回黛安娜那儿。大多数日子里，我白天呆在黛安娜那儿，晚上在贝里那儿过夜。这在我的一生中是一个重要的阶段，因为黛安娜热爱艺术，并鼓励我去艺术的海洋中遨游。她花了不少时间在这方面引导我。我们几乎每天都跑出去——就我们俩人——买来铅笔作画。不练画的时候，我们就去博物馆参观。她向我介绍一些杰出艺术家的作品，像米开朗琪罗的和德加的；也就是从那时起，我对艺术发生了浓厚的兴趣，并开始了对其毕生的探索。她的确教给了我很多很多。我感到那么新鲜，那么兴奋。生活一下子变得和过去迥然不同了，过去我每天除了吃饭睡觉就是唱歌，除了排练还是排练。你不会想到，像黛安娜那样一位巨星竟肯花费时间教一个孩子作画，去给他上艺术课；可她这样做了，我因此而热爱她。我被她迷住了。现在仍然是。她是我的母亲，我的情人，我的姐姐——她是由这三者奇特的结合而成的人。
                                                   -------------1988年 《太空步》

16）关于演员的影响力：
我和斯莫基·罗宾逊握过手。我仰慕许许多多的艺术家、音乐家和作家。年纪很小时，我所注意观察的人就是真正的演员——詹姆斯·布朗、小萨米·戴维斯、弗雷得·阿斯泰尔和金·凯利。一个杰出的演员能叩开每个观众的心扉，这是衡量一个演员伟大与否的真正尺度，而这些人具备这种超凡的魅力，就像米开朗琪罗的作品，它轻轻抚摸你，撩动你的心弦，不管你是谁。当我有机会与一个曾经以他的作品在某一方面影响过我的人结识时，总是激动不已。也许可以这么说，一本好书会深深打动我，促使我去思考一些以前从未想到过的问题；一幅好画可以在我面前展现出一个宇宙。那么同样道理，一个演员的专场演出或几个演员的同台表演能够左右我的情绪，乃至改变我的生活。

10）关于学习：
我哥哥们花钱去看为别的歌手举办的所谓的“猪肠子”巡回演出。我仔细的观察所有那些明星，尽力去学习看到的一切。我盯着他们的脚步、他们挥舞手臂的姿势，以及他们手握话筒的方法，努力搞明白他们在干什么，为什么要这样干。在台角仔细研究了詹姆斯·布朗的表演之后，我弄清楚了他的每一个步点，每一声低吼和每一次旋转。不能不说，他的演出就是为了把你拖个筋疲力尽，让你把所有的情感都发泄出来。他的风度，他从每个毛孔中迸发出的热情都是无与伦比的。你简直就能感觉到他脸上的每一滴汗珠，也能感觉到他正在经受什么。我从来没见过有谁像他这样表演。这真令人难以置信。当我观察我喜爱的歌星，根本感觉不到自己的存在。詹姆斯·布朗、杰基·威尔逊、萨姆和戴夫、欧杰伊兄弟——他们都善于调动观众。我从杰基·威尔逊那儿学到的大概比从别人、别的地方学到的都要多。所有这些构成了我受到的教育中极为重要的一部分。
……
大部分时间我都一个人呆在后台。哥哥们都在楼上吃东西或聊天儿，而我则低低的蹲在楼下舞台边上，用手揪着蒙满尘土、有一股怪味儿的幕布，注视着台上的演出。我是说，我的确注意了每一个脚步，每一次移位，每一下扭动，每一回转身，每一个摇摆，每一种情绪，每一个细微的动作。那就是我受的教育和我的消遣。我一有空就总在那儿，爸爸、哥哥和其他的演员都知道哪儿能找到我。他们总是以此开我的玩笑，而我已经被看到的或追忆起来的表演场面深深吸引住了，根本就不在乎这些。我还记得所有这些剧院的名字：皇家剧院、住宅区剧院、阿波罗剧院——太多了，无法一一列举。从那些地方产生的才华都有一种神奇的力量。而世界上最好的教育就是看大师们工作；你不可能把我站着观察到的那些东西交给任何一个人。有一些音乐家，如斯普林斯廷和U2，也许可以觉得自己是从大街上得到了启迪，而我则是一个注重气质和心灵的演员。我得到的启示来自舞台。
……
因为贝里这个人讲求完美，注重细节，我永远不会忘记他这种不懈的追求精神，这是他的天资所在。后来，我把经过贝里处理的每个音节都仔细的听了几遍，从中学到了不少东西，可谓终生受用无穷。直到今天，我依然遵循这一原则。贝里是我的老师，名副其实的良师；他能悟出最细微之处对歌曲的影响，从而使歌曲产生一种了不起的效果，而不仅仅给人一种不错的感觉。贝里身上有一种神奇的魔力，好像他能点石成金一般。
                                                   -------------1988年 《太空步》
MJ：是的。我认为占姆斯·布朗确是奇才，组成“Famous Flames”乐队时简直出神入化！以前看电视时老生摄影师的气，因为他一跳舞，就拍大特写，我看不到他的舞步，老是很火光，大叫：‘拍全身！’好能模仿他。
                                                   -------------1993 年   Oprah Winfrey Interview

17）关于创作：
在那些日子里，摩城唱片公司的“有限公司”为我们创作、修改所有的歌曲。记得有很多次，我觉得一支歌该这样唱时，他们总觉得该那样唱。很长时间过去了，我一直很顺从，从来也不愿提出不同的见解。终于有一天，我再也无法忍受别人告诉我到底该怎样去唱了。那是1972年我十四岁时，就是《临窗远眺》（Lookin' Through the Windows）那支歌出来前后的那段时间。他们希望我用某种方法演唱，而我知道他们是错误的。要是你唱起歌来得心应手，对歌曲的情绪心领神会的话，哪怕你年纪再小，人们也应该听你的。我当时火冒三丈，冲着那些词曲作者发了顿脾气，又心烦意乱的给贝里打了个电话，抱怨说，他们总是告诉我该怎么怎么唱，我呢，向来也就听从了，可这会儿，他们也变得太……拘泥于条条框框了。

于是，贝里亲自来到了录音室。他告诉他们，让我随自己的心意来唱，我猜想，他还和他们说了些演唱上多给我们一些自由之类的话。从此之后，我在唱歌时就加入很多新花样，他们果然也很喜爱。我会在间奏的时候插入很多即兴歌词，像绕口令拉，或是尖声的喊叫什么的。
……
在那个阶段曾有过一次小小的冲突，作为一名年轻歌手，那是我所克服过的困难中典型的一个。要是你年轻又有些见解和主张的话，人们常常会认为那不过是孩子气的蠢话而已。一九七二年，就是《必须去那儿》一举成功的那一年，我们仍在旅途中；一天晚上，我对负责旅程事务的经理说：“在我唱那只歌之前，让我到台边去一下，把合唱专辑封面照片中我戴的那顶帽子拿来。如果观众看到我戴着那顶帽子，他们一定会兴奋的发狂的。”
他觉得这是他听到过的最荒唐可笑的想法。他没有允许我那样做，因为我年纪小，而且，他们居然全都以为那是一个蠢主意。事后不久，唐尼·奥斯蒙德在全国各地演出时开始戴一顶类似的帽子，人们对它简直喜欢得不行。我对自己的直觉很满意；我想到过它会产生什么效果。我看到过马文·盖伊在唱《让我们戴上它》（Let's Get It on)时，就随手戴上一顶帽子，观众们便也如痴如狂；他们欣赏马文戴上那顶帽子。它为演出增添了热烈的气氛，也在演唱者和观众之间建立起某种联系，从而使观众把更多的热情投入到演出中去。
……
我喜爱《跳舞机器》这歌，喜爱它流畅的旋律和它给人的感觉。一九七四年这首歌问世后，我决心要找到一种新的舞步来增加它的魅力，能把它演唱得更加激动人心——我希望，观众在看时更加兴奋。
所以，当我们在“灵魂列车”节目中演唱《跳舞机器》时，我采用了一种从大街上学来的舞步，这种舞步叫“机器舞”。这次演出使我认识到了电视的巨大威力，一夜之间，《跳舞机器》红到了极点；几天之内，好像全美国所有的孩子都开始跳“机器人”舞，我从来没有见过这样的事情。
                                                   -------------1988年 《太空步》

11）关于演出服：
我们常站在台边的幕布后面，看着每一个演完节目下台的人，他们个个全身湿透。我带着敬畏站在一边，看着他们从面前走过去。他们都穿着漂亮的漆皮鞋，那会儿我的全部梦想就是得到一双那样的漆皮鞋。记得当我听说他们不做小孩尺寸的那种鞋时，甭提有多伤心了；我从一家商店跑到另一家商店寻找漆皮鞋，得到的答复却常常是：“我们不做那么小的。”我很难过，因为我希望我的鞋也像那些演出用鞋一样，擦的闪光，灯光一照就反射出红色和橙色的光来。哦，我是多么想要一双杰基·威尔逊的那种漆皮鞋啊。
……
我记得，苏珊娜给我们看一些画着我们五兄弟的炭笔素描。在同一张画上，我们五个人都留着相同的发式，而每张画上的发式又各不同。还有一套彩色画片，在那上面，我们身着各式各样的服装，这些“衣服”就像彩色拼版游戏上的纸片一样，可以揭下来，换上另一件。我们选好一种发型后，他们就把我们带到理发师那儿，理发师就照图片上的样子打扮我们。然后，在她那儿选定服装式样，我们就到保管服装的部门去，他们便找来全套衣服给我们试穿。我们穿上那些服装，他们上下打量一番，看看不太合适，便让我们回到“拼版游戏”那儿，重新“试穿”一些别的式样的服装。
                                                   -------------1988年 《太空步》

飞扬清婉

20）关于巡演：
就在我们的唱片大获成功之后。“杰克逊五兄弟”立刻踏上了长距离巡回演出的旅程，那可真是令人疯狂的日子。这次远征始于一九七零年秋季一次大规模的旅行演出，我们在像麦迪逊广场公园和洛杉矶广场这样宽阔的场地上演出了一场又一场。一九七一年，当《永不道别》这支歌一下蜚声歌坛后，我们在夏天一共到过四十五个城市演出；紧接着，那年秋冬两季我们又跑了五十多个城市。
……
第一次欧洲之行前，我们已连续三年保持不败，因此我们有足够的把握使人们高兴，其中既包括那些追随我们音乐的孩子，也包括英国女王陛下。在应英国皇室要求演出时，我们见到了她，这使我们感到非常高兴。过去，我曾见过别的乐队在御前演出后受女王接见的照片，比如“甲壳虫”乐队，但我做梦也没想到过我们也能有为她演唱的机会。
英国是我们的起点，它跟我们过去到过的任何地方都不一样，但是，我们到过的地方越多，这个世界看起来就越是奇特动人。我们看到了巴黎宏伟的博物馆，看到了瑞士美丽的山峦。欧洲，给了我们西方文化根源的教育，而从某种意义上来讲，访问东方则需要做更多精神上的准备。给我留下很深印象的是：东方人看待金钱和物质要比看待自然的东西轻。举个例子来说，中国和日本是帮助我成长的地方，因为这些国家使我明白了，在生活中，除了看得见，摸得着的东西外，还有更多的内容。在所有这些东方国家里，人们都听说过我们，也喜欢我们的音乐。
澳大利亚和新西兰这两个英语国家是我们的下一站，我们在那里的内地见到了仍然生活在部落中的人们。虽然语言不通，但他们像对待亲兄弟一般欢迎了我们。如果需要我来证明所有的人都能成为兄弟的话，那么我的旅行就确实可以作证。
接下来我们到了非洲。我们已经读了很多关于非洲的书，因为我们的老师法恩小姐为我们准备了有关我们所访问的每一个非洲国家的历史和风土人情的专门课程。我们虽然没有能见到非洲更美丽的地方，但我们在住处附近见到的那海那沙滩，还有那里的人们都美丽的令人难以置信。有一天我们去一个自然保护区游览，看到成群的野生动物在四处闲逛。非洲音乐也使我们大开眼界，它的节奏出色极了。我们下飞机的时候正是拂晓时分，机场上已经有了一长对非洲人，他们穿着民族服装，敲着鼓，在我们周围跳起舞蹈，迎接我们的到来。他们真是陶醉在其中，这需要有点儿天赋才行。这是一种多么好的欢迎方式，我永远也不会忘了这些。
对塞内加尔的访问使我们认识到我们使多么幸运，也使我们明白了非洲文化传统对我们的熏陶。在戈尔岛，我们参观了一间奴隶住过的被遗弃了的旧茅屋，我们被它深深感动了。非洲人民给了我们勇气和耐力这两样礼物，我们永远也报答不了。

                                                   -------------1988年 《太空步》

28）关于音乐风格的转变：
我们忠实的歌迷们一直很喜欢像《我便是爱》（I Am Love)和《空中作家》（Skywriter)这样一些唱片。这些流行歌曲的旋律热烈激昂，加上有复杂的新式弦乐器伴奏，的确是歌曲中的上乘之作，但它们对我们已经不合适了。当然，我们不能唱一辈子《ABC》——那曾是过去我们企望达到的最高境界——但是，即使是年长的歌迷也认为它需要有所发展，我们也不能靠它吃一辈子老本。到了七十年代中期，我们已经面临被淘汰的危险，而那时我还不到十八岁呢。
其实，当一九七三年《积少成多》（Get Together)出来时，贝里对待它就像对待《我要你回来》一样。你也许会说，这跟我们的第一张单曲比起来简直有天壤之别了，《积少成多》中有强有力的、动听的低音和声，有更加尖利的吉他声，还有像萤火虫振翅一般嗡嗡的弦乐声。广播电台喜欢这支歌，但更喜欢它的还是新产生的迪斯科舞俱乐部。摩城公司对这首歌逐渐适应以后，便把过去：“有限公司”中的哈尔·戴维斯重新要了过来，为《跳舞机器》（Dancing Machine)这支歌的写作班子注入了活力。“杰克逊五兄弟”从此再也不是“一百零一根弦”或者是无论什么东西的陪衬了。
摩城公司从漫长的道路上走了过来，过去你会发现，演播室中出色的音乐家不得不到街头巷尾去参加小型演出以补充收入。通过《跳舞机器》，一种新型的音乐渐渐成熟起来。这首歌中采用了我们至今仍在使用的最好的管乐器，间奏时加入电子合成器的伴奏，一边制造出一种合成的音像效果，从而使这支歌不至于完全脱离时尚。虽然有些人极力贬低迪斯科音乐，但对我们来说，迪斯科就像是我们过渡到成人世界的仪式。
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18）关于摩城：
那时，摩城公司总是告诉我们接受采访时应该说些什么，可沙利文先生使我们从这种被动的处境中解脱出来，我们在被采访时感觉也轻松了一些。回首往事，我不愿说摩城公司束缚过我们的手脚，或者曾试图把我们变成机器人。即使是我自己，也很不情愿那样去做；假如我有孩子的话，我不会去告诉他们该说些什么。摩城唱片公司是在我们身上做一些以前从未有人做过的文章，谁又能说清楚，该怎样做才是正确的呢？
……
我猜想，如果摩城公司能够按他们的想法随心所欲的摆布我们的年龄的话，他们会让杰基停留在他们成名时的年龄上，而让我们其他人赶上他。——我想，他们也还想让我们再小一岁，甚至更小些，这样我就仍然是一名童星。这些也许听起来像胡言乱语，但这些话并不比他们过去一直用来塑造我们的方式更牵强附会。他们一直在阻挠我们，不让我们成为一个真正的，有着自己的想法，自己的主观追求方向的乐队。我们在长大，我们的创造力越来越强，我们有许多自己的想法，我们想要试一试。然而，他们总认为我们不应该拿成功的准则当儿戏。好在他们至少还不像某些人预言的那样，当我们的嗓音一变就抛弃我们。
需要指出的是，与公司其他的部门相比，录音间里似乎有更多的家伙，任何时候，都可能碰到一块儿，指手划脚，对我们的音乐品头论足。
……
当杰梅恩和我们老板的女儿黑兹尔·戈迪结婚时，人们都用异样的眼光看我们，说我们这回要常常得到照顾了。
……
因为我们已经创造性的控制了在拉斯维加斯的演出，所以一旦我们回到洛杉矶，重过那种创作音乐和演出自由受到限制的日子就会感到更艰难。我们一直致力于在音乐领域发展，这是我们生活的依靠，可我们总感觉到被什么东西压抑着，有时，我觉得我们受到的待遇就好像我们仍然生活在贝里·戈迪的家里，和已经做女婿的杰梅恩在一起。我们受到的阻力越来越大。
……
我们和摩城公司发生矛盾始于一九七四年左右。当时，我们以坚决的口气提出了我们想创作专辑歌曲这一意见，主要原因是因为我们对当时自己的音乐很失望。我们有一种强烈的竞争冲动，我们感到有被其他乐队的更加顺应时代的音乐吞没的危险。
摩城公司的人说：“不行，你们不能写自己的歌，应该有人为你们创作歌曲，有人为你们出版唱片。”他们不仅没有答应我们的要求，而且还告诉我们，即使是提出要创作自己音乐的要求也是不应该的。我感到太沮丧了，开始讨厌摩城为我们提供的一切材料。最后，极度的失望和烦恼使我想到要离开摩城。
……
终于，我们兄弟几个和摩城公司的关系到了使我们感到痛苦的地步了，但谁也没说什么。我的哥哥们什么都没说，我爸爸也什么都没说，因此，我只好去见贝里·戈迪，并和他谈了谈。是我不得不对他说，我们——“杰克逊五兄弟”要离开摩城公司。我去他那儿，见到他，和他面对面的谈了这些。这是我所做过的最困难的事情之一。要是我们之中只有我一人感到不快，那么我也许会缄口不言，可在家时，大家全都说出了心里是多么的不高兴。在这种情况下，我才去找他谈，告诉他我们是怎么想的，让他知道我们心中的不快。
别忘了，我爱贝里·戈迪。我认为他是个天才，是音乐界了不起的伟人之一。我对他只有尊敬，然而那一天，我就像一头凶猛的狮子。我对他抱怨我们一点儿创作、制作歌曲的自由都没有。他告诉我，他仍然认为我们需要由别人为我们创作唱片，这样才能走红。
我知道得很清楚，贝里生气的想说服我，那是一次困难的会谈，但我们又一次成了朋友。对我来说，他仍像一位父亲，为我自豪，也因为我的成功感到欣慰。不管发生什么事，我会永远爱贝里的，因为他教给了我人生中一些最有价值的东西。是他告诉我们“杰克逊五兄弟”将被载入史册，而且的确让他言中了。那些年里，摩城公司为那么多的人做了那么多的事情，成为贝里亲自介绍给公众的乐队之一，我觉得我们是非常幸运的。我对他真是感激不尽，假如没有他，我的生活将会是另外一种样子。我们都感到摩城是我们的起点，他支持了我们的职业生涯，我们的根在那儿，我们都希望能留下来。我们感激他们为我们做的一切，但变化是不可避免的。我是生活在现实中的人，我不能不问：事情进展得怎么样了？正在发生什么事情？将要发生的事情对已经过去的事情会有什么影响？
……
我们也许可以留在摩城，可如果我们这样做了，我们的乐队就该进博物馆了。
我知道到了改变的时候了，因此我们就按直觉行事；当我们决定找另一家公司来尝试一个新的开端时，我们赢了。这家公司就是：Epic。
我们为终于能表达出自己的感情，斩断束缚我们的绳索而感到轻松愉快，但杰梅恩要留在摩城的决定折磨着我们的心。他是贝里的女婿，他的处境要比我们的复杂的多。杰梅恩做事一向都是要对得起自己的良心的，他觉得留下来比走掉更重要，这样，他离开了我们的乐队。
我清楚的记得他退队之后我们的第一次演出，这对我来说是异常痛苦的。自从我初上舞台——甚至自从我们在加里的起居室里排演节目——起，杰梅恩就一直拿着他的低音贝司站在我的左边。在他们的身边，我就感到有了依靠。而当我们第一次在没有他，没有他站在我身边的情况下演出时，我一生中第一次感到自己好像是一丝不挂的站在台上。我们唱得更加努力，以弥补因缺少了杰梅恩这位闪耀的明星造成的损失。我深深的记得那次演出，我们得到了三次持续不断的喝彩。我们的确卖力干了。
杰梅恩离开了我们的乐队之后，马龙得到了顶替他的机会，他在台上的表现真可以说是出类拔萃。我弟弟兰迪正式接替了我敲小鼓的位置。

                                                   -------------1988年 《太空步》

飞扬清婉

19）关于媒体：
那时，摩城公司总是告诉我们接受采访时应该说些什么，可沙利文先生使我们从这种被动的处境中解脱出来，我们在被采访时感觉也轻松了一些。
……
记者们会向我们提各种各样的问题，每当这种时候，摩城公司的人常常站在我们旁边，帮我们摆脱困境，如果需要的话，他们可以控制住谈话，替我们回答那些问题。我们本来是一点儿也不想让他们难堪的。我猜想，他们大概担心我们有可能用当事人常用的那种挑战的口气讲话，要不，就是自从给我们烫了那种美洲黑人的蓬松发型后，他们一直担心他们是创造出了一群小弗兰肯斯坦，随时有可能惹是生非。有一次，一个记者问我们对黑人权利问题有些什么看法，摩城公司的人就告诉他，说我们从来不去想那些东西，因为我们只是一些“商业化的产物”。这话听上去真不入耳，可我们还是挤了挤眼装作没听见。临走时，我们使劲朝那位记者敬了个礼，好像把他吓了一大跳。
……
新闻媒介总是为我编出一些离奇古怪的故事，这种歪曲事实的做法让我很厌烦，我一般不怎么去看那些印刷出来的玩意儿，可我还是经常听到些荒唐的传闻。
我真不明白，他们有什么必要去杜撰那些关于我的事情。我猜也许是因为如果没有什么丑闻可供报道的话，他们就必须编出一些能让人感兴趣的事情。总的来看，我还算一帆风顺，每当我想到这点，总感到有点儿自豪。许多从事娱乐业的孩子都是因为吸毒而最终毁了他们自己，比如弗兰基·林蒙，鲍比·德里斯科尔等等一批童星。我能理解他们为什么去吸毒；你想想，他们这么小的年纪，就要承担那么巨大的压力，这该是一种多么艰难的生活呵！这些孩子中很少有人能像普通孩子那样生活的。
                                                   -------------1988年 《太空步》

15）关于歌迷：
我还记得第一次同斯莫基·罗宾逊握手时的情景，那种感觉就好像是在与一位国王握手。我兴奋得两眼直冒金星；记得事后我告诉妈妈说，他的手就像鸭绒枕头一样柔软。要是你是一个大明星，你不会留意你一举手一投足给人们的印象，可是你的崇拜者们留意这个，至少，我知道当时我留意这个。我是说，那会儿我逢人便讲：“他的手是那么那么柔软。”现在想起来，觉得自己真可笑，可这的确给我留下了难忘的印象。
……
那时，摩城公司还从未给一群孩子们灌制过唱片。事实上，他们只为唯一的一名儿童歌手，即斯蒂维·旺德录制出版过唱片。因此，该公司设想去发掘一批孩子，而这些孩子必须具备这样的素质：他们不应仅仅局限于能歌善舞。他们希望我们能跟上学校的功课，友好的对待歌迷。记者和所有与我们发生联系的人，并为他人起一种榜样作用。他们还希望，人们并不仅仅因为我们的唱片而喜爱我们，更多的，则是由于我们的为人。这在我们并不是什么难事，因为我们的母亲从小就教育我们要彬彬有礼，多为他人着想。这理应是人的第二天性。我们碰到的唯一难题是，一旦我们稍有了些名气，我们根本就无法上学。人们从教室的窗子里爬进来，让我们给他们签名或朝我们索要照片。我尽量做到不落下一堂课，不去制造混乱，惹是生非，然而，这终究是不可能的。后来只好请来教师在家里给我们授课。
……
我们上礼仪课和语法课。他们把那些人们最有可能向我们提出的问题列了一个表，让我们有所准备。我们常被问及的问题有：我们的家乡是什么样子的，我们每个人的兴趣和爱好是什么，我们同台演唱时感觉如何等等。歌迷们和记者们同样都想知道，我们在最初登台时各自有多大年龄。尽管你相信，人们对你感兴趣是由于你的歌而不是别的什么，你还是很难把自己的全部生活展示在公众面前。
……
可是，随着我们知名度的提高，歌迷们把很随便很平常的采购程序变成了一场场短兵相接的搏斗。对我来说，那些日子里最令人胆战心惊的事情莫过于被一群差不多歇斯底里的女孩子团团围住了。
我是说，这真够粗暴的。每当我们决定去某家百货公司，看看他们有些什么的时候，歌迷们总会找出我们所在的地方，然后把那个地方弄个一塌糊涂，人仰马翻——柜台被推倒，玻璃被砸碎，现金出纳机被打翻在地——把那儿砸个稀烂。可我们去那儿的目的只不过是挑选几件衣服而已呀！当这些聚众滋扰的场面爆发时，我们对所有这一切的狂热、奉承和名声招致的麻烦真是束手无策。如果你不曾亲眼见过那样的场面，你是根本想象不出来的。那些女孩子们是很严肃的，她们现在也还是这样；。她们的本意是很好的，但我可以证明，这样的围观的确很伤人感情。有一千只手在同时扯你，抓你，拽你，拉你，你感觉到就快窒息了，就快被撕成碎片了。一个姑娘这么拧着你的腕子，另一个姑娘就把你的手表捋下来。她们用力抓住你的头发，又揪又扯，你会觉得头上像火烧火燎一般难受；你被挤的踉踉跄跄，不知靠在什么东西上，浑身伤痕累累，触目惊心。
直到现在，我身上还留着许多伤疤，而且我能想起每一块伤疤是在哪个城市里留下的。后来，我学会了如何从剧院、旅馆或机场外面的人群中闯开一条路冲出去，其中很重要的一点就是记住用双手遮住你的眼睛，因为在这种激烈的对抗中，那些前呼后拥、手脚并用的女孩子们会忘记她们手上还长着指甲。我知道这些歌迷是出于好心，我为她们的热情和支持而热爱她们，然而，这样表达热爱毕竟还是使人胆战心惊。。
我所见过的最狂热的围观场面发生在我们第一次去英国时。机组人员在飞机飞越大西洋时告诉我们，说她们刚刚获悉，在希恩机场有一万名儿童在等待我们的到达。这可真让人难以置信。我们都兴奋的不行，但是，假如当时能调转航向飞回家的话，我们本应该那样做的。大家都知道一定有什么不同寻常的事情要发生，但由于飞机上的燃料已经不够回去的了，我们只好继续向前飞。飞机着陆后，我们看到那些歌迷已经占领了整个机场，那场面用人山人海来形容好不夸张。被那么多的人围着真会使人变得疯狂起来，我和哥哥们都觉得，那天能活着走出机场实在是一大幸事。
                                                   -------------1988年 《太空步》

29）关于天赋与才能：
我们有两个新成员逐步成长起来：兰迪已经跟我们一起旅行过了，珍妮在她的歌唱和舞蹈课程中也显示出了才能。我们不能把兰迪和珍妮吸收到我们旧的阵容中来，就像我们不能把方木塞塞进圆洞里一样。我无法贬低他们显著的才华，他们浑身上下都是娱乐业的细胞，好像天生就知道该怎么做，就跟我们早已在乐队中替他们留出了位置一样。他们干得挺卖力，在乐队中赢得了应有的地位。他们之所以没有成为我们的正式成员，是因为我们朝夕相处，太亲密了，也许会有很多不方便的地方。如果只凭天赋，那么可以说，我做一名吊车司机的才能跟做一名歌星的才能不相上下。这些东西是无法衡量的。爸爸总是让我们努力干，在他心中有一个目标，他梦想着有一天理想成为现实。
                                                   -------------1988年 《太空步》
31）关于艺术家被利用：
作为一个艺术家，保持对生活和工作的自我控制至关重要。在过去，艺术家被人利用一直是个很严重的问题。我认识到，只要一个人能坚持他（她）自己认为是正确的东西而不去考虑由此产生的后果，他（她）就能避免被人利用。
                                                   -------------1988年 《太空步》

34）关于理财：
Bashir: Have you always been good with your money?
Jackson: With my money? Yes. I remember getting $200,000 checks in the mail when I was like 12 or 13-years-old. I used to get these monthly. My father would say, "Well, what do you want to do with them?" I'd say, "Well, of course we should put it away."
Bashir: You were 12-years-old?
Jackson: Yeah, but he would give me a certain amount to buy things that I wanted to buy. [clears throat] But what I would buy
was some bubble-gum, some candy, stuff like that.
                                         -------------2003年 MARTIN BASHIR "LIVING WITH MICHAEL JACKSON"访问

飞扬清婉

13）关于信心：
我的内心深处正发生着某种变化我可以感觉得到在旅行车里我甚至哆嗦起来。几年来当我们驶向芝加哥时总在怀疑自己是否有能力走出加里结果证明我们能行。然后我们驶向纽约心里想如果事实证明我们的水平在那儿不可能获胜那将是我们最倒霉的时刻。哪怕是在费城或华盛顿的那些夜晚，我也没有多少自信，我不能去想，也许我们没听说过的纽约的什么小组或歌星会最终击败我们。当我们在阿波罗剧院打破这个神话的时候，我们终于感到，什么东西也无法阻挡我们了。现在我们正驶向摩城，没有什么东西能再让我们感到吃惊了。我们要让他们震惊，就像我们一直做的那样。
                                                   -------------1988年 《太空步》

8）关于老师和学校教育：
像别的孩子一样，一段时间以后我就适应了，并渐渐喜欢上我的老师们，尤其是女教师们了。她们对我们总是很和蔼，而且，她们都喜欢我。那些老师可真了不起；每次我从一个年级升到下一个年级，她们都会流着眼泪拥抱我，说她们是多么不愿意让我离开她们的班。我对我的老师爱得这样狂热，甚至偷出妈妈的首饰，把它们当作礼物送给她们。她们非常感动，可久而久之妈妈发现了这一切，我的这种慷妈妈之慨的举动也便宣告结束了。为了证明我是多么的热爱她们和那所学校，现在我必须作些什么，以回报我得到的爱。
                                                   -------------1988年 《太空步》

33）关于青春期：
O：我想知道，你小时候这么可爱，而且音乐天份横溢，青春期对你有何影响？因为青春期一切都很别扭，而你这个童星步入青春期，那期间是否特别难受？
MJ：相当，相当难受。每个童星都为感到为难，因为趣致可爱不再，开始成长，而他们想你永远也长不大。
O：他们是谁？
MJ：大众。而成长是自然规律。
O：是吗？
MJ：是的。那时暗疮满面，羞得不敢见人，我不敢照镜子，摸黑洗脸，简直不敢照镜。爸爸也嘲笑我，讨厌死了，天天为此而哭。
O：你爸爸嘲笑你满脸暗疮？
MJ：是的，他说我难看死了。
O：你爸爸这样说你？
MJ：是的。抱歉，约瑟夫。
                                                   -------------1993年   Oprah Winfrey Interview

24）关于对外表的担心与关注：
在我们十几岁的那些年头里，演出事务和舞台生涯虽然是我的全部生命，我所必须面临的最严重挑战还不是在录音室里和舞台上。那些日子里，我必须克服的最大困难恰恰显现在我的那面镜子里。在很大程度上，我作为一个人的身份是与我的名人身份紧紧联系在一起的。

十四岁左右的时候，我的外貌和体型开始发生了明显的变化，我长高了许多。那些不认识我的人到我们那儿去，希望被介绍与惹人喜爱的小迈克尔·杰克逊结识。他们会径直从我身旁走过；我说：“我就是迈克尔”，他们便用怀疑的眼光上下打量我一番。迈克尔是一个招人喜爱的小孩子；而我却是一个身材瘦长的少年，马上就有五英尺十英寸高了。我并不是他们希望见到的那个人，或者说，他们甚至根本就不想看到我是这样的。青春期对一个人来说本来就够艰难的了，更何况，你对自己身体正在经历的变化感到一种自然的疑惧的同时，别人还要用他们的不信任来加深这种疑惧，想想看你心里会是一种什么样的滋味？我也会长大，我的身体也和其他每个人一样，会发生一些自然而然的变化，人们却好像对这点也感到惊讶似的。

还有一件事也让人受不了。很长时间以来，谁见了我都会说我长得漂亮，惹人喜爱，然而，随着身体其他部分的变化而来的，还有皮肤上可怕的粉刺。一天早晨，我从镜子里看到它，“哦，不！”我好像每个毛孔都长满了粉刺，而且，我越是被它搅得心神不宁，它们就长得越厉害。我那时并不知道，我常吃经过加工的油腻食物对这病没什么好处。

粉刺使我变得郁郁寡欢，我开始下意识的抵触起一切东西来。因为气色欠佳，我变得很害羞，见到人时很窘迫。真的，好像我越是拼命的照镜子，那些粉刺就蔓延得越快。我的外貌使我情绪低沉，因此我亲身体会到，长粉刺对一个人来说是一个很沉重的打击。这种打击对我是如此之大，甚至搅乱了我的全部生活。我和别人讲话时不敢直视人家，而是把头低下去，或者转向一边。我觉得我没有什么可以引以为荣的资本，甚至我都不想迈出房间一步。我什么也不去做。

我哥哥马龙也长了很多粉刺，可他毫不在乎。但我还是不想见任何人，不想让任何人看到我的皮肤是那个样子。你一定会大惑不解，是什么使得我们兄弟俩有着如此巨大的差别呢？

我们那些走红的唱片仍使我们感到自豪，并且，我一到台上，便再也不想这些事情，所有的忧虑烟消雾散了。然而，每当我走下舞台，我又不得不面对那些镜子。
情况终于有了好转。我对自己的处境开始有了别样的感觉，也学会了如何转移自己的注意力，怎样去寻找良好的自我感觉。最重要的，是我改变了自己的饮食习惯。这是关键。
                                                   -------------1988年 《太空步》
MJ：是的。那时暗疮满面，羞得不敢见人，我不敢照镜子，摸黑洗脸，简直不敢照镜。爸爸也嘲笑我，讨厌死了，天天为此而哭。
                                                   -------------1993年   Oprah Winfrey Interview

25）关于卡通：
一九七一年，当“杰克逊五兄弟”被制作成卡通片，开始通过全国电视网在星期六早间的卡通片节目中播出时，我已经成了电影和动画片的忠实观众。黛安娜·罗斯教我作画时，我对动画造型艺术的欣赏能力有所提高，但能作为一个卡通角色被搬上电视屏幕，使我对电影和沃尔特·迪斯尼首创的动画影片产生了浓厚的兴趣，同时也日益喜爱起它们来。我对迪斯尼先生以及他在许多天才艺术家的帮助下创造出的动画艺术充满了敬畏之情。我一想到他和他的同事们为全世界的少年儿童——还有成人——带来的乐趣，就不由得佩服的五体投地。
我喜欢被制成卡通角色。星期六起个大早，坐在电视机前，看着动画片，盼着在屏幕上看到我们自己的形象，这可真是妙趣横生！对我们大家来说，这恰似梦想变成了现实。

                                                   -------------1988年 《太空步》

27）关于毒品：
我本人从来没有吸过毒品——没吸过大麻，没吸过可卡因，什么都没吸过。我是说，这些东西我连试都没试过。忘掉它吧。
这并不是我们从来没有被诱惑过。在我们这些音乐家所处的这个时代里，毒品的使用是很普遍的。我并不想对此做出什么评判——甚至对我来说，这也算不上什么道德问题——但是，我已经看到，毒品毁掉了太多的生命，毁掉了那些拿它当儿戏的人们。我确实不是天使，我也许有自己的坏习惯，但吸毒不包括在其中。
                                                   -------------1988年 《太空步》


21）关于恶作剧：
回忆那些时光，我常常觉得那是我和我的兄长之间极其融洽和睦的一段时期。我们对这个集体总是忠心耿耿，相互之间有着深厚的感情。我们到处寻开心，经常一起消磨时间，相互之间或对和我们一同工作的人随心所欲的搞一些恶作剧。我们从来也没有太过分——电视机没有飞出过旅馆的窗口，但是我们泼出去的水却浇在各种各样的脑袋上。多数情况下，我们胡闹只是为了驱走漫长的旅途带给我们的厌倦和寂寞。要是你在旅途中感到厌倦的话，你会做任何一件能使你提起精神的事情。你瞧，我们被关在旅馆的房间里，哪儿也不能去，因为旅馆门口蜂拥着一群尖声叫喊的狂热的女孩子。我们便要找些别的有趣的事情来做。我希望我们能把那些闹剧拍摄下来，尤其是其中一些荒唐透顶的恶作剧。我们一起等着负责安全事务的经理比尔·布雷睡下，然后就在过道里疯狂的跳起舞来；比谁的舞步节奏快，或者抽签分组进行摔跤比赛，还有枕头仗，剃须膏大战，五花八门，无奇不有。真是一群疯子。我们把装满水的气球或是纸袋从旅馆阳台上扔下去，看着他们落地之后水花四处飞溅，然后就拼命的笑个没完没了；我们互相之间用东西乱打，要么就花几个小时挤在电话机旁，编一些骗人的鬼话，向服务台点一大堆的饭菜，然后看着他们把这些饭菜送到陌生人的房间里去。不论是谁，要是走进我们的卧室，都有百分之九十的可能被我们架在门上方的吊桶里的水当头浇透。
                                                   -------------1988年 《太空步》

22）关于读书：
每当我们到达一个新的城市，我们总是设法到所有能去的地方观光。我们和罗斯·法恩这位出色的老师一起游览，她教给我们很多很多知识；她还督促我们将所学的只是确实领会。正是罗斯向我灌输了对书籍和文学的热爱，这种爱好我一直保持至今。我把手头上能找到的所有书刊都读了个遍。新的城市意味着新的购物市场，我们喜欢出去买东西，尤其是去书店和百货商场。
                                                   -------------1988年 《太空步》

26）关于对动物的喜爱：
我一直很喜爱动物，喜欢读关于他们的文章，也喜欢看讲他们的或是他们主演的电影。
                                                   -------------1988年 《太空步》
  
35）关于情感：
MJ：孤独,伤感,面对成名的压力。我与兄弟们也度过不少好时光,嬉戏打架,但总会因孤独而哭泣。
O：从何时开始?
MJ：很小,八九岁。
O：在成名之后?
MJ：是的。
                                             -------------1993年   Oprah Winfrey Interview  

30）关于对自己性格的评价：
如果我觉得有什么事情不对，我就非得说出来不可。我知道人们大多认为我并不固执，那只是因为他们还不够了解我。
……
我天生就对任何事情都追求至善至美，我喜欢把事情做到它们能达到的最佳境界。我希望当我把任何一样东西拿给别人听或者看时，自己能感觉到已经发挥得淋漓尽致了。
                                                   -------------1988年 《太空步》

飞扬清婉

9）关于脱衣女郎：
我不知道我和哥哥们期待着什么，但夜总会里的观众和罗斯福中学里的那些可不一样。我们夹在蹩脚的滑稽演员、风琴手和脱衣女郎的节目之间表演。虽然我从小就受见证教式的教育。妈妈还是担心我会跟坏人一起走，或接触一些本该在长大以后再接触的东西。其实她的担心是多余的。只要看一眼那些脱衣女郎的表演，你就知道他们根本不会引起我的那种兴趣——在九岁时当然不会！但不管怎么说，这种谋生手段令人厌恶，我们大家也因此下定决心，要努力使自己走上正轨，走得离这种生活越远越好。
……
我们在不止一个有脱衣舞表演的夜总会里演唱过。在芝加哥一家这样的夜总会里演出时，我总是站在舞台的一侧，看着一名叫玛丽·罗斯的女演员表演。那时我可能有九岁或十岁了吧。这个姑娘会脱掉她的衣服和紧身短衬裤，然后把它们抛向观众。男人们捡起那些衣服，一边使劲儿嗅着上面的味儿，一边狂呼乱叫。我和哥哥们便眼看着这一切，默默接受下来，爸爸并不在乎。这种把戏我们见得太多了。在一个地方，那些人在演员更衣室的墙上挖了个小洞，甚至在女厕所墙上也挖了一个。透过这些洞你可以偷看里面的动静，而我则看到了我永远不会忘记的东西。那个地方的家伙们都疯了，一天到晚干一些在女更衣室墙上钻孔这类的勾当。当然，我也承认，那会儿我和哥哥们也曾为抢着往里看争执不下。“躲开，该我了！”我们一边喊，一边使劲推开别人，好给自己腾出一席之地。
以后，我们在纽约的阿波罗剧院演出时，我看见的情景差点把我吓死，因为我不知道世界上还有这样的事情存在。我见过不少脱衣女郎，可那天晚上，一个描着艳丽的睫毛，梳着长发的女郎出场了。她的表演令人叫绝；但大出人们所料，在快结束的时候，她扯下了她的假发，从她的乳罩里掏出两个大桔子，重现出那巧妙化妆之下一副棱角分明的男人面孔。这可把我吓坏了。我只是一个孩子，没法相信眼前这一切竟是事实；但我向外看了看观众，发现他们都喜欢这些东西，发了疯似的鼓掌、狂叫。而我，一个小小孩儿，就站在台角，看着这狂热的场面。
我被吓坏了。
就这样，在孩提时代，我颇受过一些这类教育，受的真够多的了。也许这使我在长大成人之后，能把精力放在生活的其他一些方面。
                                                   -------------1988年 《太空步》

36）关于女人：

我们又精心录制了《妈妈的宝贝》（Mama's Pearl）和《老花匠》（Sugar Daddy）两盘唱片，其中《老花匠》里有两句词，使我回想起自己的校园生活：“我把糖果带给你，你却把爱都给了他”。  （我在想MJ这是啥意思？）
                                                   -------------1988年 《太空步》
SB: 现在我们来谈谈这件事，你说过你父亲会在你上台表演的时候羞辱你，他会把你弄哭，然后把你推到所有女观众都很喜欢你的舞台上。这么做是为什么?为了在你身上显示他的淫威么？
MJ: 恩。不是的，在舞台上他不会那么做，在表演结束后，房间里会围满了女孩子。他喜欢把这些小姑娘带到房间里。通常演出结束后我们会吃点东西或干点别的，可是房间里会充斥着女孩子们咯咯的笑声。她们爱我们，会说“哦，我的神啊。”然后握手。如果我说了一些我父亲不喜欢的话，他眼里会有这种眼神，就好像那种会吓死你的眼神。他会用所有力气狠狠的抽我巴掌，然后把我扔到女孩子们都在的那间大屋里，我哭的稀里哗啦，可是我又能做些什么呢？
SB: 你那时多大了?
MJ:啊，不超过12岁，可能11岁吧，差不过11岁。  
                                                   -------------1999年 SB书
Jackson: I had to share bedrooms with one of my brothers on the tours. There was some action going on in my room every night. I could hear it. My job was to play sleep. I was told by one of my brothers, "No matter what don't get up. Don't open your eyes." and I went, "I promise, I won't!" I would hear these girls come in and I'd hear them say, "Is that little Michael?" and my brother would say, "Yeah." I'd hear them say like, "Oh he's so cute!" -- I heard everything.

Bashir: What did you hear?
Jackson: With the girls?

Bashir: You heard them having sex?
Jackson: Yeah.

Bashir: In the same bedroom as you?
Jackson: Umm, let me see... Sometimes, sometimes not.

Bashir: So on some occasions you're lying down pretending to be asleep and your brother is having sex with someone in the same room.
Jackson: Yes.  
                                  -------------2003年 MARTIN BASHIR访问


来源不能完全证实的访谈：
1）“我最想的是做回一个普通的小男孩。”1973年，杰克逊在加州的家里说。 （应当是某次采访中的，但我找不到原始来源了）
2）关于父亲：（与SB书中描述对应，主要Jeo殴打虐待小MJ的一些情形）
Michael: Joseph used to beat us all the time and... (inaudible).... He would, he would just (inaudible)... And I bought into that, he was like, "Oh you put on a few pounds." The only thing that I could control in my life, what with Motown... 'cause they tell you- when we used to go on Carson or Mike Douglas or whatever back then, when we used to do interviews as the Jackson Five, you know when you're in this kind of thing they (inaudible few seconds).... "Do you have a girlfriend?" "No." (Inaudible) You know, they dictate to you everything. What you wear, what you sing. 'Cause back then we weren't allowed to sing our own stuff. They dictate to you what you can wear... If you're on an interview, if you're going on Carson, "This is what you say, this is what don't say." The only control I had over my life was eating. I had no control. We had no control. *clears throat* I didn't, I didn't... I wasn't like my brothers. People, they're angry and they take it out on others. I was angry, but I took it out on myself. (Inaudible, something about Joseph again), when we were rehearsing on 2300- where we used to live. If I danced wrong, if I sang the wrong word, I'd get the hell beat out of me, I'd get thrown in the basement. But instead of taking that out on other people, I withdrew and I'd take it out on myself. There was nothing I could control in my life but my eating. And Joseph told me, "Oh, you're so black, you have such a big nose."

Glenda: He told you you were black?

Michael: Yeah. When I was little. "You look so black, you don't look like my child. Your nose is so big" and this and that. They used to call me Big Nose and stuff. And instead of retaliating on them, I just did it with myself.
Michael: God, I'd fight Joseph back and I would get my @ss beat. Then I used to run and I threw a shirt (inaudible)

Glenda: (laughs)

Michael: And he'd knock me down on the floor, 'cause we were rehearsing in our living room (inaudible). He'd knock the [piss] outta me. And we were supposed to perform somewhere the next day. And he knocked me down so hard, I [knocked] my rib. And I was little...

Glenda: Mhm.

Michael: So I got up, I was so serious [furious?]. They talk about me being conceited, you know?

Glenda: Mhm.

Michael: I got up, and I was crying and stuff. And I said, "Joseph, if you hit me again, I'm not performing!"

Glenda: (laughs)

Michael: He's like, "What the @#$% did you say?"

Glenda: (gasps)

Michael: I'm like, "You hit me again, Joseph"- I couldn't, I wasn't even nine years old (inaudible). I said, "Joseph, if you hit me again"- and I was crying my eyes out- I said, "If you hit me again, I am NOT performing."

Glenda: (sympathetic sigh)

Michael: And he left me alone.

Glenda: (laugh)

Michael: I said, "I'm not doin' the show!" He said, "Don't you know I will kick your (inaudible)." And I got up (inaudible) and I said, "You hit me again and I won't perform." And he knew I was the star performer...

Glenda: Haha, yeah, really??

Michael: And he didn't hit me.

Glenda: Well, you had some leverage there. (laughs)

Michael: My brothers used to say, "Mike, you crazy, man, you crazy." And then when I would go to sleep at night, he would always scare us. He would be banging on the windows and stuff, and open the windows and poke in his head.

Glenda: That's horrible. That's awful-

Michael: Well you read that (inaudible) book, you read it.

Glenda: Oh, I don't- It's been a while since I read that book, I don't remember everything.

Michael: Yeah... he used to scare us in the middle of the night. We would be sleeping, and we had to get up early in the morning, we had to have rehearsal, get going, (inaudible)

Glenda: God.

Michael: And he'd bang on the windows and we'd look out the windows and he had a monster mask on.

Glenda: (gasps)

Michael: (inaudible, he may have been imitating scared whining)

Glenda: How horrible.

Michael: And we'd get in trouble for crying.
                                  ---------------1991年 与Glenda电话录音

叶知鱼

占楼12,我很喜欢飞扬清婉MM基于人性的分析.

lllynn2m

杀花巴.>>。。期待噢

叶知鱼

占楼13,同步阅读中.