众艺院: 台湾另类舞台剧《麦可杰克森Michael Jackson》

三个麦可粉丝的怀旧 众艺院《麦可杰克森Michael Jackson》 你说麦可杰克森到底是疯狂还是尴尬？做了这么多尴尬事，大家还是这么迷他。八０年代人们的灵魂里绝对少不了麦可，他的服装、舞步、道德态度，在那时候对人们来说简直是一颗疯狂炸弹。史上最畅销唱片+道德错误+保守＆怪异+似男似女+浓妆艳抹+自摸下体……，麦可杰克森，有史以来最不正确的文化现象。三个「品味不正确」的六年级文艺青年，过去崇拜麦可却不敢表态，私下疯狂搜集麦可商品，直到偶然闲聊才发现：你也是麦可的粉丝！ 于是他们为了追忆青春，这次决定名正言顺上演麦可杰克森，导演王嘉明、剧场灯光＆舞台设计黄怡儒、跨艺术创作苏汇宇组成「众艺院」，英文简称3M，也就是 three Michael Jackson’s fans。三位粉丝因为多次合作，各有专长，默契绝佳，但这次可不是各司其职，而是从脚本到视觉通通集体创作。剧本以麦可杰克森的音乐专辑：好怕（Thriller, 1984）、好坏（Bad, 1988）、好危险（Dangerous, 1991）为作品核心精神，用三段式的架构展开台湾剧场史上首次麦可杰克森自传式历史分析唯物批判。有现场歌舞、台版MTV，用八０年代的美国文化讲八０年代的台湾，本质上关乎台湾流行文化混种过程。到底是麦可的疯狂还是粉丝的疯狂？ 流行文化一向是小剧场很少搬演的东西，这回众艺院转化麦可杰克森的舞蹈节奏，重新复制台湾人民生存型态，窃取八０年代记忆密码，让十五个年轻演员同时被麦可附身，让流行文化在身体留下痕迹。 那，你也麦可了吗？ http://publish.pots.com.tw/Chine ... 5/09/09/376_6cover/

Ariel

好怕（Thriller, 1984）、好壞（Bad, 1988）、好危險（Dangerous, 1991） 好好玩哦

2005年7月26日 公审林志玲?艺术家苏汇宇的昨日、今日与明日【前言】 6年级创作者 公审林志玲 【记者李玉玲／台北报导】 六年级剧场工作者王嘉明、黄怡儒、苏汇宇最近筹组跨领域创作团体「众艺院」。今年10月，众艺院首度「开议」，公审西方流行音乐「苦情男」麦可杰克森；「台湾女儿」名模林志玲，则名列众艺院第二个公审对象。 同为六年级生，王嘉明为小剧场导演、黄怡儒是剧场灯光、舞台设计，苏汇宇的多媒体、影像创作则横跨视觉及表演艺术。苏汇宇指出，现代艺术创作渐趋多元，一些实验作品已无法归类，为找寻更多可能，3人组成「众艺院」，锁定跨领域的艺术实验。 众艺院10月推出创团作「麦可杰克森」，是两厅院「疯狂菁英艺术劫」首文件作品，以戏剧表演解读麦可杰克森造成的文化现象；←艺院艺员苏汇宇也正在筹画以林志玲为主题的当代艺术展。 走红于80、90年代的麦可杰克森，已成美国流行音乐代表人物，苏汇宇记得，念高二时麦可杰克森首度来台演唱，为买4000元的摇滚区门票，节衣缩食好久。 玩摇滚乐多年，苏汇宇从单纯歌迷崇拜转为更深层文化现象的解读，今年终于找到剧场同好进行麦可杰克森自传式历史分析。他将麦可杰克森定位为「最不正确的文化怪象」，「一个边缘到不行的苦情男子」，虽曾走红，却不被列为正统摇滚乐代表人物，这几年江河日下，又为恋童官司、整型后遗症所苦。 众艺院「麦可杰克森」将以麦可杰克森代表作「好怕（Thriller）」、「好坏（Bad）」、「好危险（Dangerous）」为架构，以现场演出及台湾版MTV拼贴麦可杰克森文化现象，创作者都将下海，模仿他们的偶像。 众艺院今年也将解析台湾流行文化怪现象林志玲，由苏汇宇担任策展人，邀请王嘉明、郑诗隽、吴达坤、何梦娟等八位剧场及视觉艺术工作者，以林志玲为主题联手推出一项当代艺术展。 今年四月，北艺大关渡美术馆开幕邀请林志玲等人参加开幕走秀，苏汇宇、郑诗隽穿著浴袍、脸贴面膜，到现场进行「我爱林志玲‧爱我」行为艺术，被媒体说是「浴袍男闹场」，这件行为艺术作品将在下半年以文件展形式发表。苏汇宇说，以林志玲为主题的展览不在批判林志玲本人，而是以艺术角度省思台湾特殊的文化现象，林志玲已被放大为一个超大符号、完美形象，背后隐藏的文化现象值得探讨。

Ariel

好怕（Thriller）」、「好坏（Bad）」、「好危险（Dangerous） ......

受不了了 昏倒中

kellykelly

写的好！！！！

http://www.esouth.org/?q=aggregator/sources/95 ================================ 由王嘉明、苏汇宇、黄怡儒三人共同执导的《麦可杰克森》，大量挪用并搬演台湾1980年代的新闻事件、综艺节目、八点档连续剧等各类情节，意图对那个时代的流行文化与集体记忆，做一‘自传式历史分析唯物批判’（导演语）。 但《麦可杰克森》里对80年代的追忆，其实一点也不精准。不对劲处，就在于里面所铺陈的，譬如楚留香、霹雳车、每日一字、王瀚横渡直布罗陀海峡、萤桥国小泼硫酸事件、反共义士投奔自由等，无一不是被电视所中介的集体记忆，所以剧中，不会有党外人士冲撞戒严、也不会有520农民事件、更不会有那风起云涌的社会运动，因为那并不符合当年电视媒体的标准正规尺度，即便它们，也是80年代极重要的时代印记。 一个灯光阴暗的剧中段落，盛竹如用招牌嗓音播报着‘我国第一位试管婴儿，今日诞生’，那讯息宛如天启。因为80年代，台湾正式进入了‘大量拷贝’的时代。琼瑶式的八点档，近亲繁殖地衍生出一堆同类影集、李师科抢银行，开启了类似事件之先河；〈We Are The World〉的成功，在台湾变成了拙劣的仿制品〈明天会更好〉。一切诞生于电视上的‘原型’，不论是新闻、戏剧、综艺等，都变调为无趣的‘类型’，不断地被大量拷贝、仿造再生，直至其意义被消耗殆尽为止。 虽然这些事件实实在在地陪伴无数人们，度过难忘且唯一的青春期，但人们终究变得世故，不再对电视里的各种召唤，显得大惊小怪，而任何标新立异、出奇制胜，如今都快速地变得乏味陈腐，老套迂腐。我们如此对传媒讯息免疫，却难免怀念起那资讯刚开始爆炸，人们轻易激动的80年代。 《麦可杰克森》里，演员不断操演那些80年代里的电视风景，让人开怀不已。但那些笑点，究竟是时空距离所产生的必然荒谬，还是戏剧效果造成的滑稽感？就像如今有线电视台，常有过往旧节目重播，里面人物认真无比，但以今日眼光观之，却只能是个落伍可笑，《麦可杰克森》意图扭曲地‘拷贝’那个年代，并藉由与今日之落差，来营造出突兀的趣味感，但今日合理无比的种种，以现在讯息膨胀爆炸之速度，只怕再不用五年，也只能是怪异乖张罢了。 这出剧无法在投入与疏离间取得平衡，前半段因此沈溺在怪趣味的风格操演中，而迷失了想藉由荒谬来达到的批判与疏离效果，后半段想对此有所补偿，但无论是对流行人物的公审或新旧世代的对抗，都显得过于做作，反让全剧节奏不一致且略嫌冗长。 剧尾，导演兼主角的80年代人苏汇宇在台上面对其他世代对其偶像的质疑，只能有些赌气地说：‘不管怎样，我就是喜欢麦可杰克森。’正因此，这出剧并没有达到创作者在简介中所宣称的，想要采取‘唯物批判’的角度回溯80年代的流行文化，却相反地采用了唯心的、神秘的、乡愁的态度，将麦可杰克森当作一套怀旧的神祉，救赎那些不再年轻，却曾与麦可一同青春的五、六年级生。 但《麦可杰克森》终究有些动人，尤其剧尾，当苏汇宇执意用那已近三十的身体，按步操演地舞出〈Billie Jean〉为全剧做结，人们看到那音乐天王的身体，被诡异地‘拷贝’到一个国籍不对、族裔不符、时空不合的肉身里，彷彿那青春期的残烛余焰，依旧在这些人的体内微弱地烧着。 -------------------------------------------------------------------------------- 其實看這齣劇的過程，許多八０年代的回憶，還挺令人enjoy並充滿歡笑 但這篇短文當初因為篇幅所限，所以只能選擇自己認為比較重要的東西寫 並以這樣的面貌呈現。

http://www.ntch.edu.tw/pro/crazy/01.htm

中體西用瘋：當代藝術蘇匯宇＋敘事空間黃怡儒＋劇場編導王嘉明的未成年幻想Michael Jackson 第一響由眾藝院所演出《麥可傑克森 Michael Jackson》精采引爆。討論台灣流行文化分析，事實上像是一種追憶，而追憶這動作並不如藝文青年下午茶的那般風花雪月。當追憶牽涉到麥可傑克森時，那將是一次不堪的過程，他太複雜，而且太不正確了，既不反叛，又不媚俗，追憶他，詮釋他，演繹他，如同進入一個四分五裂又相互依存的重力遊樂場。 此作品結合三位不同創作者背景：當代藝術蘇匯宇＋敘事空間黃怡儒＋劇場編導王嘉明，使用了影像、音樂、舞蹈、戲劇、空間裝置等元素，並邀請了街舞名家羅漢部隊Kazu和爵士舞名師羅澍雨前來助陣，共同訓練十五位年輕演員舞者，三位創作者將同時下海，以類似不斷被附身、模擬腦傷病患「杜雷特症」的方式演出。 眾藝院團體簡介 【眾藝院】，由三位不同領域、不同創作媒材及不同思考模式的創作者—當代藝術蘇匯宇＋敘事空間黃怡儒＋劇場編導王嘉明組成，試圖以此創作平台延伸至不同領域與不同創作者合作，彼此激發實驗更多展演形式和議題的可能性。 眾藝院，是由3M organization翻譯而來，3M指的其實是 Three Michael Jackson’s fans，因無意間知道彼此都曾有對Michael的激情而決定合作組織一創作團體，相較於現今國內創作生態，是一種純粹而難以搬上檯面的組團動機。所以，創團作勢必為《麥可傑克森》。 創作理念 《麥可傑克森》不但是台灣劇場史上首次以自傳式歷史分析唯物批判的作品，事實上，更像是一種追憶，而追憶這動作並不如藝文青年下午茶的那般風花雪月。 當追憶牽涉到麥可傑克森時，那將是一次不堪的過程，你會從頭到尾都不敢正視這東西。他太複雜，而且太不正確了，既不反叛，又不媚俗，追憶他，詮釋他，演繹他，如同進入一個四分五裂又相互依存的重力遊樂場… 《麥可傑克森》節目介紹 《麥可傑克森》沒有主要的故事情節，是以麥可傑克森的音樂專輯：好怕（「Thriller」，1984）、好壞（「Bad」，1988）、好危險（「Dangerous」，1991）作為作品的三大核心精神和段落。即使有情節，也是許多零碎的片段，無法獨立存活的片段，彼此攀爬，任意接枝生長，像一位混種棄嬰，它有家，但有太多家以致認不出誰是生父誰是生母。 片段的內容是關於麥可傑克森和八零年代的一些瑣事，例如關於麥可演唱會和其動作裡的宗教圖騰、儀式或是美國精神，或是當時台灣的新聞事件和流行文化例如：【綜藝一百】、土銀搶案李師科、奧運選手陳怡安、李福恩、霹靂車或是合唱曲「明天會更好」…等，一切就像是收納於二十一世紀箱中的一格「八零年代」。 演員像乩童附身似地穿梭在這些事件、人物和音樂裡，而麥可傑克森則像是最高指導原則甚至是民間三太子的分身，統合著這些演員，隨時為他們的靈魂淨身和灌頂。 《麥可傑克森》演出人員 王嘉明 國立台灣大學地理系、國立藝術學院劇場藝術研究所導演組畢。近期編導作品：《拜月計畫「中秋‧夜‧魔‧宴」》、《家庭深層鑽探手冊》、《30P：不好讀》誠品地下藝術節、《泰特斯—夾子/布袋版》兩廳院「莎士比亞在台北」藝術節、《請聽我說》第八屆皇冠藝術節、《Zodiac》(第一屆台新藝術獎2002年度十大表演藝術、兩廳院十五週年寶島地震帶系列、第七屆皇冠藝術節）。劇本：《默默…..》、《愛，怎麼這麼多》。除劇場外，並涉足廣告演員指導和副導。 蘇匯宇 台北藝術大學美術創作碩士，泰順街唱團成員，2004年獲選洛杉磯十八街藝術中心駐村。從事藝術創作，主要媒材以影像、繪畫、跨領域藝術為主。近期個展：跨領域展演《幸福空間》、錄像裝置個展《所以我們反覆呼喊》。近期聯展：《平行輸入—前駭客藝術》、《金剛不壞─台灣當代行為錄像藝術》、《CO2台灣前衛文件大展》等等。其他跨領域影像表演作品：幾米音樂劇《幸運兒》、差事劇團《軍史館殺人事件》、河床劇團《未來主義者的食譜》及《羅伯威爾森的生平年代》等。 黃怡儒 中央聖馬汀藝術暨設計學院敘事空間藝術碩士（MA SCENOGRAPHY）， 於DAMU (Prague) 修習歌劇設計，於HGKZ(Zurich)修習影像。現為【光助大房設計公司】負責人。近期與【世紀當代舞團】【莎士比亞的妹妹們的劇團】【密獵者劇團】【NSO國家交響樂團】【創作社劇團】合作舞臺設計作品。電影美術/剪輯：人間喜劇、空中花園、三橘之戀。商業設計案無數。 ◎ 製作團隊：眾藝院 ◎ 製 作 人/石佩玉 ◎ 創作者、編導/王嘉明、蘇匯宇、黃怡儒 ◎ 舞蹈動作指導/潭佩軒KAZU、羅澍雨 ◎ 敘事空間/黃怡儒 ◎ 影像設計拍攝/徐筠庭 ◎ 燈光設計/王天宏 ◎ 音樂設計/洪峙立 ◎ 服裝設計/巫書鳳、劉冠妏 ◎ 梳妝化妝/洪祥瀚(MV)、 ◎ 舞臺監督/吳維緯 ◎ 舞監助理/許珮書 ◎ 排練助理/朱安如 ◎ 燈光執行/劉柏欣、雷若豪 ◎ 舞台工作人員/徐福君、盧莞宜 ◎ 攝影/林勝發 ◎ 聲音演出/盛竹如 ◎ 演 員/Fa、江佩潔、江秉翰、周品辰、林微弋、吳仲倫、陳宛琳、陶維均、張永昕、蔡邵桓、潭佩軒、賴志豪(以上按筆劃次序)以及王嘉明、蘇匯宇、黃怡儒 http://www.ntch.edu.tw/Progrom/progrom_disp.asp?SortID=6&ID=3362

犯罪高手MJ

恩 不错 顶下~！

贝妮杰克逊

你们真是知道太多了，太了解MJ了

道道, 再帮我转化一下繁体 你用什么转的??

sean

Originally posted by MkGenie at 2005-10-28 05:43 PM: 道道, 再帮我转化一下繁体 你用什么转的??

这个有下载的吗？

daisy1930

:cool: 第一次好想去台湾啊～～～

守护恶魔

好好~~ 都是有益于MJ的~~ 比CCTV的有人性~~ 支持!!!!