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应邀前来我国为上海人民艺术剧院导演《三剑客》的法国马赛国家剧院院长、总导演马歇尔• 马雷夏尔，7月13日上午，在上海市文化局艺术创作（筹）中心举办的小型报告会上，向上海戏剧同行介绍法国戏剧时说：“ 雅克• 高博是法国著名的戏剧大师，他和斯坦尼斯拉夫斯基一样，在全世界享有崇高的威望。在他之前，法国的戏剧演出大多是商业性的，不讲究艺术质量。雅克• 高博确立了编、导、演三者在戏剧中的地位。他要求上演的剧目必须出自名家之手，演员要有较高的素养∃ 舞台上布景、道具要少，应以演员的表演为中心。由于雅克的努力，终于使戏剧恢复了高贵的身份。” 接着马歇尔• 马雷夏尔先生介绍了迄今为止，雅克• 高博的三代传人。我国观众熟知和爱戴的法国著名演员钱拉• 菲利浦就是雅克的第二代传人。他说：“ 钱拉• 菲利浦和让• 维拉一起，使演员和他们的观众结成新的联盟，从此，法国的戏剧观众不再仅仅是贵族，而且还包括了工人、手工业者、学生⋯ ⋯这是一次革命，他使我们懂得# 戏剧要重视观众，争取观众。” 马雷夏尔先生说，钱拉• 菲利浦拥有广大的观众，在法国，他的名字是美的、年轻的、富有魅力的象征。
马雷夏尔先生还谈到，自本世纪初以来，雅克•高博有很多的反对者，其中最主要的人物是布莱希特。原来，五十年代中期，布莱希特曾率柏林剧团到巴黎演出《胆大妈妈和她的孩子们》，当时在法国引起极大的反响。对于法国观众来说，布莱希特戏剧的确非常新鲜—诗剧，感情浓，表演又好。于是，出现了，这样一种局面，直至1968年止，在戏剧舞台上除布莱希特戏剧外，几乎没有其它剧目的演出。这样做的最直接的后果，首先是大大打击了法国剧作家的创作热情，他们当中的许多人从此不再写戏；其次，观众也渐渐不满起来，对戏剧舞台失去了兴趣，直到最后不再有人走进剧场。“ 我虽然十分推崇布莱希特戏剧，但统治十年之久毕竟太过分了。”马歇尔•马雷夏尔先生不无感慨地说。
他接着介绍说，“1968年后，戏剧在法国重又复兴，很多作家又开始写戏。但是，这一时期又出现了新的问题，即导演的位置是什么？大多数人认为，舞台艺术应以演员为中心。于是，从这时起，导演改变过去的中心位置而成为为演员服务的角色。这就使戏剧又回到了雅克• 高博的时代— 第一靠作者，第二靠演员。由于演员地位大大提高，最近相当长一个时期以来，法国大部分影星都乐意离开银幕回到舞台上来演戏。但是，他们并非都能实现这一愿望的，只有那些真正称得上是演员的人，才有可能被剧团接受，并签定协议书。他说，《王中王》的主要演员贝德隆不久将在一个舞台剧中任主角，他是个好演员，比阿莱•德隆有名得多。阿莱• 德隆虽然在银幕上获得了成功，但在舞台上是失败者。“ 我非常崇拜钱拉• 菲利浦。”马雷夏尔先生充满感情地说，“ 钱拉•菲利浦不仅在银幕上放光彩，而且在舞台上能把什么角色都演活。我认为可以和钱拉•菲利浦媲美的只有一个人，他就是劳伦斯• 奥利弗。”
中国戏剧1985/09 作者：卫
PS：虽然是很多年前的文章，但是读了以后，很有感触。这位导演很有深度，法国不愧为艺术大国。
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狗仔卡
发表于 2011-8-15 12:22:57
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楼主
发表于 2011-9-9 01:25:56