Teddy Riley全记录 Ft. Bobby Brown、Michael Jackson、Blackstreet、Lady Gaga等

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从哈林区的天才琴童到超级制作人再到音乐圈弄潮儿，Teddy Riley的职业生涯有过巅峰也有过低谷。我们先说巅峰。这个44岁制作人创造了开天辟地的New Jack Swing —— 一种融合了福音、R&B、Funk和Hip Hop的音乐 —— 它统治了80年代末及90年代的乐坛，为Kool Moe Dee、Guy、Keith Sweat、Heavy D、Bobby Brown和Blackstreet等一堆大明星打造了黄金、乃至白金销量的主打歌。这种音乐定义了一个时代，也是文化的试金石，就连“流行音乐之王”Michael Jackson本人也请Riley为他规划了1991年大放异彩的《Dangerous》专辑。这就是生活。

但低谷依旧壮丽。与三人组合Guy的分分合合、弟弟Brandon被谋杀、和New Edition巡演时最好的朋友在争斗中被枪杀、破产。热门金曲也有不火的时候。“但我从不让任何人说我被看轻了……我从不让任何人说我完了。”Riley说，“当你上Twitter和Facebook，人们仍在说，‘我最喜欢的制作人是Teddy Riley。’那是因为我努力，我奋进。那才是我想让人们知道的。”由于Riley有拳击家的精神，所以25年来他仍然是音乐圈中的有生力量，所以他才既被Hip Hop至尊（像是Snoop Dogg）邀请，也受当红炸子鸡（Lady Gaga）瞩目。

那么他新的非凡创举是什么呢？去年底，Riley把目光转向了韩国流行乐市场，因担任韩国流行少女组合“少女时代”的制作人再次赢得世界的赞誉。Riley的决心毫不动摇。也许“黑眼豆豆”主脑Will.I.Am在2010年《Vibe》杂志的“最佳制作人”评选中把Teddy Riley选为自己“有史以来最喜欢制作人”时说的一段话最能表达这一切。“那是我模仿的对象，因为Teddy不仅是Hip Hop制作人。”他赞扬Riley，“那也是我想做音乐的方式。”

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Doug E. Fresh & The Get Fresh Crew - 《The Show》 （1986）

在《The Show》前，我是从教堂开始的。我9岁开始在教堂弹琴。我妈让我去那里弹钢琴，因为钢琴手空缺，那里没人弹。我11岁时搬去了另一家教堂：宇宙寺。当我们开一些聚会时，Red Alert是那里的DJ。Jazzy Jay是我教堂的鼓手，他后来变成了Afrika Bambaataa的DJ。几年后，作为长在哈林区的孩子，我有幸拥有一个叫Willie的叔叔，他照顾我，让我在他的夜店表演。他允许我赚钱，并远离街头，因为我正身陷囹圄。16岁那年，我因贩毒被抓，我被赶出Martin Luther King中学。这彻底改变了我的生活。

我转到了另一所学校，在那里遇见了Doug E. Fresh。我们常常擦身而过，因为不认识彼此（笑）。后来，我们接到电话被引荐，一碰面才发现：“嘿，我们上同一间学校！”他们当时希望得到帮助搞定一首叫《The Show》的歌，我朋友告诉Doug E. Fresh他们：“我有一个完美人选帮忙搞定这首歌。”我们就是这样被引荐的。当时我开始给Classical Two和Kool Moe Dee制作歌曲。

我们在我家完成了一切。我住在一楼，Doug E. Fresh和Chill Will一起来。Doug问我准备怎么做？我告诉他们把歌里所有的广告去掉，因为他们每16小节就会出现广告，我告诉他们在桥段的地方出现广告。我把整首歌重新调整，就成了现在的样子。然后他们又带来了Slick Rick！当时我不知道什么是署名，我从不知道在唱片里署名，我只想听到自己参与的东西上电台。我很自豪能参与到《The Show》里，这首歌是经典。我们甚至有机会在Doug的毕业典礼上表演，人们那时才知道我是歌曲的一部分。那是我的重要时刻。

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Keith Sweat - Make It Last Forever （1987）

我当时在和一个名叫Total Climax的乐队做R&B。我们在和Jamilah之类的组合竞争，Keith Sweat是其中一员。我们是这么遇上的。当我们制作《Make It Last Forever》专辑时，我没意识到我们在做什么。New Jack Swing是从哪里来的？教堂扮演了重要角色。我曾经在“宇宙寺”弹钢琴，那里的风琴手是我的老师。他把我带到了另一个高度，弹不同的节奏、速度和音律。我学会了关于切分音的所有东西。我的牧师是我见过最棒的钢琴手，让我心服口服……那时我开始学教堂和弦，开始明白R&B是从哪儿来的。我学习Duke Ellington、Louis Armstrong和Jimmy Reed之类的爵士艺术家，还是Kid Creole的大粉丝，喜欢他做的所有Swing节奏。同时，我还从George Clinton、Parliament、Sly Stone和Roger Troutman那里学灵魂派funk。你把所有那些和Hip Hop结合起来，就有了New Jack Swing。

我和Keith一直做下去，一直做到成名。我有机会和一个名叫Kids At Work的组合合作，我们有一首歌后来变成了Heavy D & The Boyz的《Don’t You Know》，因为我们原来的版本失败了。所以我提升了自己的技巧，从两个组合的身上学习，向我的导师Royal Bayyan（Kool & The Gang首脑Kool Bell的表弟）学习。他带我去看Kool & The Gang、Kashif、Freddie Jackson和Mtume的各种录音过程。我在那里看，他们会花上8个小时仅仅去调鼓。我体验到的一切都能从（Sweat的《Make It Last Forever》专辑）中听到。

我和Keith不知道我们在做一张经典。你在《I Want Her》上听到的主副歌都是我，那是我的声音。那首歌太给力了！但一开始不是那样的。我记得Frankie Crocker在WBLS电台的《Jam It Or Slam It》节目中放《I Want Her》的时候，大家都毙了！Frankie很少放新派R&B……他只放老派歌曲，一直到Keith Sweat的《I Want Her》出现时才变。Frankie说：“我知道你们都毙了这首歌，但我选择放。”后来我想见见Crocker先生，因为他在电台上放了我制作的第一张R&B唱片。他敢冒风险，知道那张专辑是经典，人们开始疯狂地点播。Guy也遇到过同样的状况。

我做的另一件超前的事情是，《Make It Last Forever》里的大多数歌曲我都是在Akai十二轨录音机上做的。我拥有第一台。所有那些Keith Sweat的歌曲和整张Guy专辑，我都是在那台十二轨录音机上做的！我自己录歌和处理。我们得在十二轨录音机上做音乐，把这个带到录音室，把每一轨都从立体声中复制出来，我们得把所有拼起来，再尽量同步，然后我们就有了《Make It Last Forever》和《How Deep Is Your Love》之类的情歌。我们不知道自己在创造历史，当时是碰运气，这是New Jack Swing的开始。几年后，我和Keith才意识到《Make It Last Forever》专辑能这么畅销。

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Kool Moe Dee - How Ya Like Me Now （1987）

是的，我知道《How Ya Like Me Now》是用来骂人的。我就在那儿，我就在Harlem World夜店，我是最早去Harlem World夜店的制作人之一。我不认为Puffy [Daddy]去过Harlem World，那在Lenox大道116号街上，离我过去混的地方隔两个街区。我不认为那些喊Harlem World名字的说唱歌手去过Harlem World。那里有各种演出和比赛，你能看到Busy Bee、Lovebug Starski、Crash Crew、Fearless Four和Kool Moe Dee在那里演出。

当布鲁克林人对着前门开枪，曼哈顿人可就不买账了，当时我就在那儿。我清楚（Moe Dee和LL Cool J）比赛，所以Moe Dee录了《How Ya Like Me Now》，那首歌太棒了，我觉得自己在创造历史。我和Moe Dee制作《Do You Know What Time It Is》和《Go See The Doctor》时有点在胡闹。但有了《How Ya Like Me Now》，一切改变了。

我们的唱片公司（Jive/RCA）开始真正支持我们的音乐。我签到了Zomba发行公司，在伦敦住了大概6、7个月，制作Moe Dee的专辑，和其他说唱歌手在一起。我和Marley Marl是最早采样James Brown的人，真正开创了新方式。采样清算法还没开始奏效，我甚至用自己的声音制作出James Brown的声音（笑）。那是我在说：“Get on up!”但James Brown和他的团队后来在所有东西上面加了商标。一切变了，Hip Hop变了。

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Guy – Guy （1988）

Guy是在浴室录我们的第一首歌《Groove Me》的。Aaron Hall（Guy的主唱）住我家，因为我们没钱在专业录音室录唱片，所以我们在我家录的歌，Aaron所有声音都是在浴室录的。我们把毛巾盖在浴室门帘上，这样就不会有太多回音。那是Guy的特别时刻。Aaron一直睡在我的长沙发上，我起床到起居室，他就已经开始写歌词了。一开始是我、Aaron和Timmy Gatling，后来Timmy退出，Aaron的弟弟Damian Hall加入。Aaron作为一个歌手太被低估了，Guy的第一张专辑上有一些精彩歌曲。《Groove Me》让人们用一年时间真正了解了Guy。我们做的第一场演出 —— 是和Johnny Kemp一起表演的 —— 我们被嘘了。我们被嘘仅仅因为观众不知道我们长什么样，他们只知道《Groove Me》是在98.7 Kiss电台和KTU电台播放的。大家每天都在点播那首歌，但是当Kemp表演完《Just Got Paid》 —— 我制作的一首好歌，原本想放在Keith Sweat的首张专辑上 —— 开始介绍我们时，大家说：“让他们下去！”当我们的歌放出来：“Groove me…baby…tonight!”，所有人都说：“哦，上帝啊……原来是他们！”

我来告诉你个故事。我很怕做《Teddy’s Jam》，我说：“我不想做一首歌，歌名上有我的名字。”（笑）但Aaron和他们都鼓励我去做。我一直很害羞，如果你看《Groove Me》的音乐录影，你就能看出来。我专心做自己的事，头一直低着，对着键盘。我甚至不想做Guy的唱片……根本不想当歌手。是Gene Griffin（Riley和Guy的经纪人）鼓励我做的。他对我说：“Teddy，要让你被人看到，你就得上去唱。”Gene让我上声乐课，让我认识了一些很棒的人。我有点像George Clinton和Johnny Guitar Watson……不是（传统意义上的）歌手。我用Vocoder，就像我为Keith Sweat做的，然后我开始用talk box，我学Roger Troutman。《Teddy’s Jam》就是这么来的。

回头看看，Guy的第一张专辑用了一年半多才达到白金销量。我在想：“要这么久才出名？”（笑）但上帝就是这样的，从不按你的想法来……他说了算。上帝让我们成功。当你看看随后而来的组合 —— 像是Jodeci和Boyz II Men —— 他们当时都来我们的演出，想要我们签下他们。不是我们自大，而是Gene每次演出结束就把我们带走，塞进车里离开，当时Boyz II Men正好想唱歌给我们听。我记得Wanya（Boyz II Men的成员）哭着说：“他们不给我们机会。”他们后来和Michael Bivins签了约。Jodeci也跟Andre Harrell（Uptown唱片公司头头，捧红了Guy、Heavy D和Mary J. Blige）签了约，他说：“我不想这么对Guy，但这是另一个实力组合……所以我们要让他们听起来不一样。”但你能让从小就受福音训练的歌手听起来有多不一样？（笑）K-Ci和JoJo是歌手们的下一个指标，R.Kelly也是，他们都是受Guy的影响。我们让街头的兄弟们觉得这么跳很酷。

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Bobby Brown - My Prerogative （1988）

许多人不知道《My Prerogative》原来是给Guy写的。我们创作了《My Prerogative》，把它给了Gene。我们以为他会阻止Guy的专辑，把这歌放上去，但为时已晚，专辑已经被母带处理了，所以我们决定把歌给Bobby。那首歌把《Don’t Be Cruel》专辑带到了另一个高度，让Bobby成为了超级巨星。我记得当我制作《My Prerogative》的音乐时，Bobby Brown来我家了。没有一个到我们这里来的人能安全通过，不被骚扰，但Bobby做到了！

当他们看见他，一大群人围着他要签名。Bobby告诉他们：“我是来找Teddy Riley的。”他们指向我家，他来敲门。想不到吧？

我和Aaron在那儿写歌，Aaron开始唱副歌：“Everybody’s talking all this stuff about me, why don’t they just let me live?”我说：“就是这个！”那些都是Aaron写的，因为他真的快疯了，就像歌词里唱的（笑）。他和Bobby！所以直到今天，他们还是关系很好。

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Heavy D & The Boyz - We Got Our Own Thang （1989）

我们用《We Got Our Own Thang》改变了电台的速度。其实，过去那些Keith Sweat的歌就已经改变了。我改变了速度，所有人都跟着做……就连Tony! Toni! Toné!这样的组合都改了。我原本是为Wrecks-N-Effect做的《We Got Our Own Thang》。我给他们做了一些歌，但我知道他们比Heavy D更硬，Heavy D就算不硬，他还能当个舞者。我住在Riverdale，Heavy D到我家来。他就像我的大哥，尽管我比他还大一岁。

每次Heavy D来，他都会说：“Teddy，我要那首歌。”《We Got Our Own Thang》是他挑的一首歌，那首歌成为了他们的金曲，那完全不同于当时的Hip Hop。Heavy D的死给了我很大的打击，因为我们关系很铁，我们几乎是一起入行的。那会儿我常去新罗谢尔看孩子她妈，我会驶过弗农山Heavy D住的街区去看他。Heavy D和我同在Uptown唱片公司。我不会忘记DJ Eddie F，他是Heavy D & The Boyz的一员。他、我和Kyle West都是Uptown唱片公司的制作人。

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Guy –The Future （1990）

做《The Future》这张专辑时，每个人都想让Guy的三位成员按自己的要求来，有太多人指手划脚。但我认为让所有人从合约中解脱出来才是最好的，我承担了后果，我放弃了许多钱和自己的权利。但对我而言，这为Aaron Hall、Damian Hall、Tammy Lucas、Today、Wrecks-N-Effect……他们争得了自由。我大多数的钱都是通过我的制作公司TR Productions得到的，通过我给Boy George和Bobby Brown制作的唱片得到的。所以当所有的问题浮现，我想离开Gene Griffin时，压力迎面而来，因为我们失去了一切。我的银行账户里只有20美元。我有一张TR Productions的信用卡，那已经超支了！当我和Aaron他们开完会后，我要回亚特兰大，可我的卡取不出钱来。我们打电话给Gene，他来了，坐在我的会议桌旁。当时只有我、Gene和我妈。我们知道Gene会做出疯狂的事情，所以我叫兄弟们上楼以防万一。我告诉Gene：“我再也不想做这个了。”那是对《The Future》专辑压力的一部分。

我们打了很长时间的官司。Gene告我们，我们告诉他，我们不会认输。Gene非常强硬，我无法告诉你我跟他之间发生的一切……那是我俩之间的谈话。我只能告诉你，我担心自己的性命。我家门口有人放了东西，有针对我的消息和威胁。我让我的兄弟和精神上的兄弟一直陪在身边，我的大多数保安人员都待在我的身边。但一段时间过后，我不再担心了。我想：“知道吗？如果我今天就走，那是上帝要召我回去，所以我不再害怕。”我和Quincy Jones、Clarence Avant和LA Reid开会……他们都挺我。我给自己找到了合约，是Lou Silas帮我创建了Future唱片公司。

做《The Future》专辑时，压力很大。我在《Wanna Get With U》上又当了主唱。我们觉得自己应该担起责任，不再依赖他人。我们不想被人巧取豪夺，不想让自己的才华被低估。我们还想做情歌，但我们现在要说关于自己生活的真相。所以我们写了《Let’s Chill》、《D-O-G Me Out》和《Long Gone》，最后这首是关于弟弟Brandon因暴力离开我的事。我最好的朋友也是因暴力而离开了我，我称之为音乐圈的第一次矛盾。那是在New Edition和Guy的巡演期间，这不是我们和New Edition的矛盾，而是发生在后台工作人员之间的矛盾，于是我失去了朋友。我只记得在麦迪逊广场花园做最后一场演出时宣布要离开Guy，唱《Groove Me》时好像明天就要离开这个世界一样。观众都在哭，我跑下台，很快就离开了。组合里有了问题，我们甚至不能同时出现在一个化妆间。我再也不想成为Guy的一部分了。

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Michael Jackson – Dangerous （1991年）

见到Michael Jackson时，我是地球上最提心吊胆的人（笑）。但我初次见他时，他把我吓得屁滚尿流……不夸张。我在他的大院里，一个房间里堆满了他的成就。我看到他的人道主义奖状……所有那些东西。房间中央还放了一个国际象棋棋盘，我摸着它，因为那是用黄金和铂金做的。当我把手放上去时，Michael把手放到了我的肩膀了，我立刻瘫在地上。我只看到Michael在笑，那让我放松下来，因为通常当你摸别人家的东西，他们会看着你，觉得你很可笑，但Michael只是笑笑。我的心平静了下来，直到我们进录音室制作《Dangerous》专辑。但在跟Michael合作前，我正经历着人生的巨大转变。

就像我说的，我失去了我的弟弟和最好的朋友，所以Guy的演出结束后，我就开着法拉利离开了。我经历了这么多，我想做的就是制作音乐。这时我手机上接到Michael Jackson的电话！他告诉我，他想跟我合作！Michael说：“你下周能来吗？”那是Guy和我之间的转变，把我的事业带到另一个高度。我在努力，回来做项目，从一个宾馆到另一个宾馆。你知道在我即将跟迈克尔合作前，是什么拯救了我吗？是Jane Child的《Don’t Wanna Fall In Love》的混音。我还记得在一家宾馆里，Benny Medina（一位有影响力的唱片公司高管）打电话给我，说：“我真的想让你做Jane Child这首歌的混音，因为我想让它走都市风格……现在太白人了。”我已经很喜欢《Don’t Wanna Fall In Love》了，这是一首我希望自己能制作的歌曲，然后就接到了Benny的电话！宇宙万物的运作很有趣吧。我知道自己能把那支混音搞定。

那首歌拯救了我的生命。当时我想要价2万美元，那能帮我付清信用卡，因为我只有这个。当时我和Zomba闹翻了，所以收不到版税。他们以为我把歌藏起来了，但Benny给了我7万5千美元！那笔钱让我的家人回到纽约，我当时准备把所有人搬到新泽西的一间三居室公寓，但我妈告诉我她不会跟我们一起搬进去，除非我给她买一间房。然后我弟弟Brandon被枪杀了。当我制作《Dangerous》专辑时，满脑子都是这些东西。

我主张把Michael带回他的R&B根。我不想走流行路线，因为那不是他对我的要求。他要的是New Jack Swing，那是他要的，也是他得到的。当我制作《Remember The Time》，同时还在一个房间做《D-O-G Me Out》的混音，在另一个房间做《Don’t Wanna Fall In Love》，还有其它所有交给Michael的歌曲。我当时在纽约的Sound Works录音室，使用Q-Tip（传奇嘻哈组合A Tribe Called Quest的主说唱歌手和制作人）出租的小录音室。当我告诉他，我需要一间录音室制作Michael Jackson的歌曲时，他说：“哦，没问题！”

和迈克尔工作就像上大学，他主要给我规划，指引我如何作曲，他教给我与Quincy Jones和Greg Phillinganes合作的所有不同方法。当我给Michael放Demo时，他在第5首歌曲喊停，就是《Remember The Time》。他把我带到后面房间，我以为自己要被炒了。我以为自己做错了什么，但其实是一个他没听过的和弦，他不知道教堂和弦。你在《Remember The Time》里听到的第一个和弦是非常教堂式的。他从没有在自己的歌里以那种方式开头，所以把我拉到后面，因为这对他太不同寻常了。

Michael在考我，看那是什么和弦，对我意味着什么，他想让我在他面前弹。他习惯于C大调，不习惯C增和弦，可以说我把New Jack Swing的和弦介绍给了他。所有那些歌曲都很棒：《In The Closet》、《Jam》、《Can’t Let Her Get Away》等等。对于我，那是历史，成为一张畅销专辑的一部分感觉很棒……《Dangerous》专辑卖出了3000多万张。

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Wreckx-n-Effect - Rump Shaker （1992）

我得习惯于住在弗吉尼亚，因为我跟迈克尔合作时在加利福尼亚住得太久了。当时，我把我的（录音室设备）搬到那儿。我开始在新家制作Wreckx-n-Effect的《Rump Shaker》。我们在我家后院拍了音乐录影，我住在海边，音乐录影里船的场景和所有镜头都是在我家后院拍的。我们在弗吉尼亚（为了选音乐录影的美女）办了一次面试，没多少人来！于是我们说，我们要在弗吉尼亚、费城、纽约和洛杉矶选女孩。音乐录影里一些女孩确实不错。一共只花了3万美元，这是有史以来最便宜的一支说唱音乐录影了，Missy Elliott一开始拍音乐录影就要花160万美元（笑）。我们找了我哥们儿D.C. Cole和Reggie Jackson的侄子Barry，这两人是音乐录影的导演。我们拍的那些Blackstreet的音乐录影也不要钱。

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BLACKstreet – BLACKstreet （1994）

我们给Bobby Brown第三张专辑《Bobby》做完所有Demo后，我开始做BLACKstreet这个组合。Chauncey ‘Black’ Hannibal唱了所有的Demo：《 One More Night》、《Get Away》……他唱了所有这些歌，我不知道他能唱成那样。Chauncey和Eric [Williams]曾经为了给Guy唱和声参加过试唱，想不到吧。当时是在89年，我说：“Yo，他们有才。我要一些唱得像Aaron Hall那样的真正的歌手，把他们找来。”我没想到Chauncey和Eric有Aaron那样的福音乐感。Chauncey后来签给了Damian Hall，但是当Damian搬回新泽西后，Chauncey无处可去。Chauncey打电话给我说：“嘿，我需要一个工作……我愿意看录音室……随便什么都可以。”Chauncey很谦虚，但一开始我不知道能否接近他，因为他曾经和Damian在一起，而我已经退出Guy了。我让我的人在我跟Michael Jackson工作时看着Chauncey（笑）。等我回来，发现Chauncey做得不错，他确实为我看录音室，于是Chauncey就加入了。他说自己能唱所有的Demo，他很棒！

我想和他做张专辑，但Chauncey不想独唱，他想做一个组合。他说：“我想你应该加入这个组合。”但我告诉他，自从离开Guy，我不想再有那样的经历。我有种回到过去的感觉（笑），Guy好像没有解散。我和Aaron本该开次会，但没开成。我看到采访里Damian和Aaron说：“是的，我们要做一张Hall兄弟的专辑……我们从Guy分了。”我知道是时候组建BLACKstreet了。然后我们找到Joeseph Stonestreet，是Leon Sylvers把Joeseph带给我们的。我告诉Leon：“老兄，我想我们该一起创作点东西。”Leon写了《Before I Let You Go》。我给Chauncey起了个绰号“Black”，因为他皮肤很黑，然后我们有了Joeseph Stonestreet，于是一拍即合：BLACKstreet。但当我们完成第一首歌《Baby Be Mine》后，Joeseph Stonestreet开始做一些疯狂的事情，他就像《The Five Heartbeats》里的Eddie Kane（笑）。

我们后来跟John McClain（Interscope唱片公司前A&R高管、MJ遗产管理委员会执行人之一）和Jimmy Iovine（Interscope唱片公司创始人）签下了一纸唱片合约。我得尽快过渡，因为Jimmy过去常看到Stonestreet和我们在一起，但我们告诉他：“Joeseph Stonestreet已经不在组合里了，我们得找另一个歌手。”Jimmy只是跟我们说：“我不在乎……我只要你的声音。”我脑子里记得这个在希尔顿环球酒店一直要塞给我CD的人，他一直让我听他的音乐。这个歌手就是Dave Hollister，我觉得他很棒。我知道有没有我，他都会成功。是上帝和时机让我打电话给Dave，我们做了完美的替代。

我让Chauncey试唱《Before I Let You Go》……但他说：“这首歌是给Joseph Stonestreet的。”我告诉他：“我们应该让新歌手试试。”当Dave Hollister到了弗吉尼亚，他签进了BLACKstreet，唱《Before I Let You Go》。Dave进来，一遍就搞定了那歌，他很棒。当BLACKstreet的第一张专辑获得白金销量，我向音乐圈、Aaron和Damian证明，你挡不住上帝的才华。

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BLACKstreet - Another Level （1996）

《No Diggity》不仅是当年最火的歌，连续三年都是最火的。《X-Factor》的人唱过两次。这首歌创造出一种人们至今都没听过的声音，就连我也是……我不能重新制作那首歌，它独一无二。我不会把所有功劳都揽在自己身上，是我和Will Stewart —— 他10年前去世了 —— 创作的《No Diggity》。我当时听到Will在Future录音室B房间的MPC上放那段采样，我说把这给我吧。他带进来，我把那段采样放进Logic。但我知道没有MPC是不行的，于是我在MPC里做了鼓，在Logic里把采样切碎，这样就能同步了。然后我加了一些鼓和kick。

当我制作完后，Will进来说：“这首歌太棒了，但你想怎么创作呢？”我给了他《No Diggity》的旋律，我想在开头唱：“Shorty get down……”后来我一想：“我们能不能加上‘Good Lord’这个词？”我说：“这听起来就像福音歌曲了。”（笑）所以我们就写：“Shorty get down, good Lord, she got it working all over town……”Will又写了“game by the pound”那段，我们用了给LL Cool J 制作的歌里的那段“I like the way you work it”。但其实组合里没人喜欢《No Diggity》，所以我才唱了第一节，他们都看着我说：“这家伙疯了。”我对Eric说：“我要你试一下第二节。”效果很好！

唱片公司也不喜欢《No Diggity》。你知道是谁打电话给Jimmy Iovine说“Teddy Riley有首歌很棒”的吗？是Heavy D，我最好的朋友。Dr. Dre跟Jimmy说：“Teddy拍这支音乐录影时，我想参与进来！因为我错过了《Rump Shaker》，我知道Teddy会找一些辣妹来拍的。”所以Jimmy打给我说：“《No Diggity》会大受欢迎，Dre想来拍音乐录影。”我跟他说：“Dre不能拍，除非他来说唱。”因为我想找Death Row唱片公司的艺人参与我的歌已经找很久了，但Suge Knight（Death Row曾经的头头）不让他们出现在我的专辑上，除非我们付给他5万美元，并加入他的公司。Dre就是这样出现在《No Diggity》里的，他甚至拿到了一部分版税。《No Diggity》成为了我作为歌手以来最成功的歌曲。

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Guy - Guy III （2000）

我们想做一张Guy重聚的专辑，但我觉得唱片公司没有公正对待这第三张专辑，MCA没有真正明白我们的意思，把我们当成了爵士艺人去推广。他们把我们四处带，就是没找对我们的观众。你得对组合有基本了解，他们没把我们带到BET，而是想把我们弄到VH1上，但他们没替我们弄好。我们有首很适合电台的歌曲《Dancin’》，那不能上BET，所以失败了。于是我又退出了Guy，回到BLACKstreet。我们签到了梦工厂旗下，但我们不知道这不是一家真正的唱片公司，他们是一家电影公司和发行公司，他们不知道该拿我们怎么办。我遭遇噩运，碰上了错误的人。

我想问题是，许多人知道Aaron是这个圈子里很特别的一个歌手，他需要停止成为自己最大的敌人。当你让大家觉得你是自己最大的敌人，那他们就会看不起你。我还在打破阻碍，还在做该做的事。我真觉得现在是Aaron的时候，就像Charlie Wilson回来一样。Charlie Wilson回来说：“我是世界上最棒的歌手！”他是的，我觉得Aaron Hall也能做到。我已经准备好做另一张Guy的专辑，我想Aaron准备好了。我得告诉他不要放弃我，也不要放弃他自己。如果Aaron想做，那我已经准备就绪。

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Michael Jackson – Invincible （2001）

Michael和我在纽约开始制作《Invincible》专辑，Michael为我在顶楼建了这座录音室。他让Criteria录音室给我在顶楼2个礼拜内建一座录音室，不骗你。我回家，Michael说：“回家吧……这间录音室要在2个礼拜内建好。”我们在迈阿密完成了其它所有东西。当我开始制作《Invincible》专辑时，有一首歌脱颖而出，那就是《Whatever Happens》。那是签约我的厂牌的艺人的一首歌，我们本来想把他签到Interscope唱片公司的，但这家伙停机了，所以我后来问那首歌的作者们，我能不能为Michael制作这首歌，他们同意了。我告诉唱片公司，我要40人的管弦乐团做弦乐部分。我告诉Michael，让Carlos Santana弹吉他会很棒。Michael说：“好，我们会办到的。”

我想让《Whatever Happens》变得特别，但我们遇到了问题。Santana当时不想离开家，他告诉我们：“这是家庭时间。”他花好几个月的时间和家人在一起，所以一切得在他家做，于是我们就去了他的家庭录音室。Santana真是一个好人……非常高尚。他是我的偶像Miles Davis的大粉丝。这家伙有一把Miles Davis的吉他和所有这些表演的录像。在给《Whatever Happens》录吉他时，Santana吹了段口哨，Michael很喜欢。我记得他对这首歌的兴奋之情，他说：“我们要留着！”制作《Invincible》专辑时，我把Michael邀请到弗吉尼亚。弗吉尼亚很尊敬我，他们说：“如果他能像把Whitney Houston和Bobby Brown带到弗吉尼亚那样把Michael Jackson也带来，那他就给我们州带来了收入。所以我们要尊敬他。”我说的是从政府那里得到尊敬。

制作这张专辑，我惹了大麻烦（笑）。Michael让我为很多事情承担了责任。我记得Tommy Motolla（索尼音乐公司曾经的头头）把我骂惨了：“如果你不把那些母带交上来，你的职业生涯就此结束！”我不知道Michael告诉了他，母带在我手上（笑）。我打电话给他：“我的上帝Michael啊……你让我和Tommy Motolla有矛盾了。你知道Tommy Motolla是谁吗？”但我最后还是帮了Michael，我替他担下了这个责任。Michael对《Invincible》专辑的营销计划很失望，我站在Michael背后支持他，那就是我做的。在我看来，这是一张能大卖的专辑。但是当Michael看到营销计划，他告诉我：“如果这张专辑只卖出200万张，我会很惊讶。”他们抽走了他的预算。我不在乎其它东西，我就是相信Michael。

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Snoop Dogg - Ego Trippin’ （2008）

我一直都想和Snoop Dogg合作，但不想非得达到Death Row公司的那些条件才行。我们后来同时出现在VH1的致敬典礼上，当大家都在看演出时，我和Snoop在谈他的下一张专辑。他告诉我：“我需要你来做这张专辑。”于是我来制作了《Ego Trippin’》专辑。Snoop在我看来就像一个海盗……一个自由自在的人。他不会写太多，只是freestyle自己脑子里想到的东西。我做伴奏，他告诉我：“无论你做什么，Ted，我都会跟着写。”他很好相处，从不叫我改变什么，除非我有了什么建议或者我们交换想法。我得学习怎么变酷，因为他很成熟。

我有点神经质，只是想工作。我一直推着这张专辑进行下去，直到有天我喝了点酒（笑），我得冷静下来。但我们最终完成了那张专辑，所有人都喜欢。让Charlie Wilson在《SD Is Out》上演唱是我俩共同的创意，Charlie就像我们的叔叔、我们的导师，他是有史以来最伟大的歌手之一。我接过他的指引，并把这传递给别人。能成为Snoop历史的一部分感觉很棒，因为他是传奇。成为他生活的一部分感觉很棒，当他和老婆孩子做真人秀时，我就在那儿；当他们重温结婚誓言时，我也在那儿。那很有趣。