艺坛照妖镜：香港电影中的娱乐圈丑闻

显示全部楼层 · 发表于 2006-2-28 09:17:20

2006-02-26　09:26:11 魏君子的BLOG 当今社会，信息爆炸、传媒发达，令影视、音乐等演艺活动藉此推广传播，终成现代人类最普遍的娱乐消遣。而以娱乐观众为职业的艺人们更身价倍增，纷纷被奉为偶像巨星之余，其台前幕后的花絮轶事，亦与政要名流、体坛健将一起成为市民茶余饭后的八卦谈资。尤其近来娱乐圈丑闻不断，吸毒、打人、性交易、搏出位、恶意炒作等等不一而足，直把我辈小民看得目不暇接、张口结舌之余，却又被那些立场各异的纷纭众说搞得难辨真伪。或许现在娱乐圈的种种事件报道正如近年港片《A1头条》所述，没有真相，只有头条！是以观众表达的谴责和不屑未必能够真正有的放矢，既然如此，倒不如随笔者一起去欣赏港片编导们在银幕上形象生动的讲述五花八门的娱乐圈丑闻来得痛快直接。——对此或许有人会觉得无趣：毕竟电影不同于现实，作不得真。岂不知说这话的人却忘了一句名言：艺术来源于生活…… （一）潜规则 1994年由陈可辛执导的《金枝玉叶》是一部描写香港歌坛的喜剧电影，该片至少有两点值得我们注意，一是原来娱乐圈内同性恋是再正常不过的事，二是原来歌星的走红是如此的简单，只是因为饰演金牌监制的张国荣与名歌星刘嘉玲的一时赌气，普通歌迷袁咏仪就糊里糊涂的当上了签约歌手，并且一下蹿红！不过，影片中袁咏仪所演的那个歌手的走红相对而言还是很单纯、很偶然的。而我们听到的更多的关于一些明星走红的真相则是：不需要你的唱功，不需要你的演技，只要你肯付出、肯奉献点什么！比如说金钱、肉体、尊严……据说，这就是圈内所谓的“潜规则”。《金枝玉叶》之后，导演陈可辛最近又拍了一部《如果·爱》，同样是讲娱乐圈的爱情故事，而且同样涉及了“潜规则”…… 对于“潜规则”，电影编导不仅从不回避，反而热衷表现，以至银幕上比比皆是。在《电影鸭》（1999）中，一批没有名气的小明星争先恐后向电影监制献身，希望能藉此得到重要角色，而电影监制自然乐此不疲。《不脱袜的人》（1989）中的张曼玉同样饰演一个渴望走红的小演员，她虽然也主动接近导演，但所幸面对导演提出的非份条件，还能保持自尊。相比之下，毛舜筠在《艺坛照妖镜》（1979）中扮演的初入影圈的小女星就相当悲惨，开始她亦未对“潜规则“低头，而且相继拒绝了色迷迷的“导演”和“老板”的不良要求，可惜不久却陷进了他们设下的圈套，最终一步步沦为“潜规则”的牺牲品。之后，女主角从小演员一跃变成“大明星”，从“潜规则”中受益的她继续委身更有权势的老板，并得到了“下一届影后就是你”的承诺。——这部拍摄于27年前的影片至此戛然而止，似在表达编导对“潜规则”难以杜绝的无奈。另外，由于不少演艺界中人默认潜规则的存在和“作用”，竟导致香港有不良之徒藉此骗财骗色。——话说1993年有包括多位落选亚姐在内的二三线女星误入色狼钱志明的圈套，此人自称富商，利用一些女星急于走红的心理，对她们说要投资拍电影，结果骗她们吃下迷药并拍下裸照进行勒索。钱志明本以为女艺人怕名誉受损不敢报警，幸而其中一位受害人却勇敢站出来报警，将其绳之以法。后来警方公开审理此案，但为保护当事人，仅以“ＡＢＣＤ”小姐冠名。而有几位“字母小姐”在庭上作供时，忆述被骗色诈财的过程，更忍不住当众痛哭为，自己的愚蠢和贪婪愧疚。——“字母小姐”案当年轰动香港，曾有不良影人欲将此事搬上银幕，但遭到演艺界集体声讨反对，只好作罢。不过，仍有某部以“字母小姐案”的小成本电影上映，但该片主题并非谴责“潜规则”，仅是满足观者猎艳心理，不值一提。（二）搏出位现在当艺人还真不容易，群星争相璀璨，各显其能，又怎能让观众偏偏记得你？是以凭借些不入流的噱头手段搏出位，便成为他们的制胜高招。于是“裸露”便成为明星们最常用、最有效的搏出位手法，比如美国歌星珍妮杰克逊在现场直播的电视节目中露乳，并事后承认早有预谋，如此一来，她虽被电视台罚款，却引发了全球轰动。具体到那些以爆娱乐圈内幕为题材的港片来说，表现明星“搏出位”的桥段亦多是一个“露”字，并且大多源自现实事例：王晶监制的《爱在娱乐圈的日子》（1998）中张慧仪饰演的过气女星为搏出位，不仅当众展露美妙身材，并表演“胸腋夹蛋”的香艳绝技，之后更出演三级片，此段经历便是影射昔日曾红极一时的艳星叶玉卿。而《96应召名册》则将亚姐陈绮明在公众场合故意露点企图藉此提升人气的热门新闻搬上银幕。另外，该片还有描写不知名的女演员（蔡美兰饰）为求出位，不惜扮浑身爬满蛆虫的死尸的情节，此段看来不可思议，但联想到近来有艺人做秀时吃龙虱、让眼睛蛇上身的种种搏出位行径，倒也并不值得大惊小怪了。其实讲到表现“搏出位”的香港电影，不得不提由游达志执导的《废差同盟》（2001）。该片讲述一位过气歌手和一个失势的电视台监制联手为自己能够再次大红大紫而精心策划了一场“搏出位”的压轴好戏。而片中那位疯疯癫癫的过气歌手在赈灾晚会上宣称有人出几十万点首其昔日金曲的“搏出位”情节亦并非空穴来风。香港人一看即知吴镇宇扮演的这个角色是在影射被唤作“香港四大癫王”之一的蔡枫华。上世纪80年代初期，蔡枫华本是当红歌手，几与张国荣、谭咏麟、陈百强齐名。可惜因在晚会上为张国荣颁奖时说了句“一刹那光辉不代表永恒”的酸话，受到娱乐强烈批评，令他饱受打击，不久又染上毒品，从此一蹶不振。及至1998年，蔡枫华宣布复出，但从某赈灾晚会表示要捐出七场演唱会歌酬开始，便周而复始的出尔反尔，观众和媒体开始以为他是“搏出位”，但见惯了他每次公开夸夸其谈自己的复出大计和时常出现的一些荒诞行径，就只能认为他已癫狂成性了。而在这部影射蔡枫华的《废柴同盟》中刻画的“搏出位”情节显然比现实更为夸张，比如过气歌手为求香港特首赏光听他演唱会在雨中苦候引得市民围观的桥段。不过，该片编导对影射蔡枫华的过气歌手其实抱有同情态度，否则最后何以令他重新获得观众喜爱，而当结尾处吴镇宇饰演的这一角色脱掉华丽服装，隐没在人群中回看夜空烟华时，“一刹那光辉不代表永恒”的淡然意境顿时油然而生。——但若真如此，又何必苦苦搏出位呢？（三）恶性竞争任何行业都不免不了竞争，有了竞争才有进步，这也是众所周知的商业规律。不过，如果行业竞争发展到同行相妒的恶意行为，不仅有损职业道德，引起的负面影响亦难以估量。而在竞争激烈的演艺界中，关于“恶性竞争”的丑闻报道更比比皆是，并因此出现了不少此类题材的影片。比如由黄沾的喜剧《不文骚》（1992）就是讲述两家电视台的两档成人节目恶性竞争，不但节目形式由纯清谈蜕变为卖弄色相的咸湿表演，两档节目的主持人及家人亦互挖墙脚、掀起骂战，结果自然是两败俱伤。而在现实生活中，电视台之间恶性竞争的手法比电影更为恶劣，比如当年香港无线和丽的两大电视台对撼剧集收视率，本来无线凭借金庸武侠剧屡占上风，但待丽的推出大受欢迎的《天蚕变》后，无线倍受威胁，居然暗自用重金贿赂因出演《天蚕变》男主角云飞扬而大红大紫的徐少强，要他“人间蒸发”一段时间。可怜《天蚕变》剧组遍寻不着男主角，只好临时改变剧情，由顾贯中顶上扮云飞扬，幸而仍赢得观众追捧。有趣的是，王晶导演的《精装追女仔2》（1988）与上述这段真实故事有惊人相似，该片同样描写两大电视台的恶性竞争，为了赢得收视率，双方的较劲不断升级。待至后来，王晶扮演的电视台经理居然卑鄙到花钱买通敌方心腹刘德华，令他切断敌台播出信号。所幸华仔所饰的男主人公最终被恋人及好友及时阻止，并未酿成大错，否则后果不堪设想。（四）假公济私如若评出2004年最热门的娱乐新闻，当属王伯昭在片场被张卫健、谢霆锋打伤的那段风波。按照王伯昭的说法，张卫健的打人行径是借拍戏之名行泄私愤之实。不过，即便如今张、谢已然道歉认错，但因此事炒作嫌疑极大，仍难以令我辈旁观者真正洞悉个中内幕，反不如香港电影中出现的发生在片场的“假公济私”丑闻来得一目了然。话说1982年，大导演李翰祥将自己沉浮影坛多年的见闻秘料搬上银幕，拍成《三十年细说从头》。片中关于假公济私的剧组轶闻桥段极多，比如导演与女演员教试吻戏居然弄假成真，摄制组集体整蛊迟到男主角，电影公司老板让不懂拍戏的情妇做导演胡乱指挥等等，让人大开眼界。尽管李翰祥在结尾处说这些都是他编的，大家不必当真，实际在他的报纸专栏却都曾或直呼其名或做不点名揭露过，如此欲盖弥彰，似乎手法拙脚，难道李大导演有意为之？另外，令张曼玉首次获得香港金像影后的《不脱袜的人》亦有演员片场被打的情节编排，只因张曼玉饰演的小明星拒绝了咸湿导演的非份要求，那色狼便怀恨在心，竟临时修改剧本，让她扮一个惨遭群殴的角色，结果张曼玉被打得遍体鳞伤，却又无处申诉，只好打落牙齿往肚里吞，其悲惨处境甚至不及现实生活中的真实案例呢。不过，既然有人用假公济私做不良之事，同样有人借“假公济私”惩治败类。比如在港片《四度诱惑》中，一对男女演员拍床戏，男方趁机占女方便宜，女方则无法拿出证据不敢声张。同片的另一位女演员知晓此事后气愤填膺，恰好下场正好拍她掌掴那“咸湿佬”的戏，本来是假打，但实拍时却用尽力气狂扇男芳耳光，为受辱姐妹出了一口恶气。——如此“假公济私”，真是大快人心！（五）浪得虚名作为明星艺人，如果Fans不迷恋你的外貌风姿，只注重你的演艺实力，那要恭喜一下，因为你可以多红几年甚至有望成为艺坛常青树。不过，如果你的演艺实力原来是浪得虚名，那对不起，欺骗观众的丑闻一旦曝光，估计您的演艺生命也该到头了——当然，如果有“潜规则”等背景黑幕作祟，那就当笔者的话是放屁吧。额外再讲一句，如果明星艺人真的具备实力，但私生活不检点，比如染上吸毒的恶习，仍会毁掉前程，近来苏永康、安雅、吴浩康、周永恒、应采儿频频因吸毒犯事导致事业受损，便是明证。须知对于艺人而言，即便真的是“浪得虚名”，也要苦心保持，因为这个“名”实在太重要了。《鼠胆龙威》（1995）是永盛公司推出的年度大戏，张学友扮演的“龙威”以亲自上阵拍摄惊险场面闻名影坛，但实际上不少危险动作皆是由替身完成，他的胆子亦因名气越大变得愈来愈小，若不是一场惊天变故扭转了“龙威”的心态，令他重新变回名副其实的“影坛大哥”，恐怕偷用替身的丑事早晚会被揭穿。客观而言，《鼠胆龙威》中的“影坛大哥”其实并非真的“浪得虚名”，只是功成名就后心态没有摆正而已。相比之下，毛舜筠在《艺坛照妖镜》（1977）中扮演的小明星除了相貌出众外，就真的身无长技。而且她也不够幸运，本以为直播节目唱歌对口型天衣无缝，孰料歌曲播错，自己又五音不全，只好当众出丑。——与她命运相似的还有《下一站天后》（2003）中的周丽淇，她所饰的女歌星一开始就由幕后代唱，虽然事情做得严密，她自己又不愿如此，但随着自己的“虚名”越来越旺，歌迷越来越多，终于身陷其中不能自拔。不过，纸是包不住火的，真相最终在演唱会上大白于天下，而“浪得虚名”的后果便是将歌星之位让贤给幕后代唱者（蔡卓妍饰），周丽淇自己则只能做无名跟班了。如此结局，倒也公平。（六）淫媒著名影星王祖贤当年拍过一部叫《香港小姐写真》的电影，讲述一位妙龄少女在当选“港姐”后，迫于生计，居然客串高级应召女郎，周旋于富豪巨商之间。《香港小姐写真》的电影情节固然是虚构，但现实生活中这类事件却曾真真切切的发生过。据说佳丽一旦当选“港姐”便被“圈内”明码标价，连陪富豪吃饭也要按价收钱，当然标价归标价，“港姐”去不去则又当别论了。也正因为如此，港姐或者落选港姐卖身陪夜或与某富豪传出绯闻等等糗事不断在媒体上曝光早已令我们见怪不怪了。 1977年，香港娱乐圈惊爆“银鸡案”，多名肉弹艳星因涉及卖淫遭警方传话，一时成为轰动全城热门新闻。邵氏闻风而动，立即派大导演程刚着手将这一题材搬上银幕。据导演程刚介绍，《应召名册》的大部分情节都是改编自真实个案，固可信度极高。尤其影射“白小曼被逼自杀”一段，由于之前早已议论纷纷，此次以写实手法再现银幕，自然引人关注。另外，《应召名册》结尾处，编导又承接港片写实传统，对这段“银鸡案”提出问题：谁之错？谁之罪？——可谓发人深省，颇具震撼力！至90年代，香港又出“淫媒案”，再度引起世人瞩目，并愈演愈烈。那些淫媒替富商做中间人，以金钱换取女艺人的肉体，形式包括一次过的，包一段日子的，或去一次短期旅行的，有的也被安排到海外接客。不过，警方对这次“银鸡风波”的打击更大，古惠珍更成为首位被定罪获判缓刑两年的圈内淫媒。而时隔不久，以“银鸡案“为题材的《爱在娱乐圈的日子》、《96应召名册》等片亦纷纷出炉，其中王晶监制的《爱在娱乐圈的日子》着重讲述某女艺人到海外卖淫，回来洗底重做明星，最终丑闻曝光，成为城中热门话题的故事。由马天耀执导的《96应召名册》则将淫媒作为主角演绎这段丑闻，更奇的是，获罪淫媒古惠珍亦在片中出现，从某种程度上增强了该片的现实色彩。再者，纵然这两部影片沿袭此前程刚创作《应召名册》的路数，又对卖淫女星和淫媒分别抱有不同程度的同情态度，但对我辈观众而言，却未必能逾越道德感情障碍产生共鸣。（七）狗仔队无可否认，绝大多数的娱乐圈丑闻皆是由狗仔队率先爆料，但我们同样也不能否认，“狗仔队”本身就是一个大丑闻！他们为追求新闻噱头，手段运用无所不用其极，撰写星闻轻者文过饰非，重者造谣生事，又以曝光明星艺人隐私为己任；也是他们，凭空捏造出不少所谓的娱乐圈丑闻，把个娱乐圈搞得乌烟瘴气，令艺人们谈虎色变、避之不及。说起来，以“狗仔队”为题材的港片如《新半斤八两》（1990）、《超级无敌追女仔之狗仔雄心》（1997）、《无冕皇帝》（2003）等，皆以喜剧形式讽刺刻画“狗仔队”偷拍挖料的种种不良怪诡手段：比如生活中时常被狗仔队跟踪的女星黎姿在《无冕皇帝》掉转角色，饰演一名专业的“狗仔队”，她有三招跟踪绝技：一是以爆炸头改变外形，然后静悄悄地拿出袖珍相机拍摄目标人物；二是戴帽和太阳镜；至于第三招就是用先进科技的电话相机，拍下目标也不会让人怀疑。——其实《无冕皇帝》中“狗仔队”用的这几招在现实生活中倒还真有可行性，但要像《狗仔雄心》中的超级无敌狗仔队（陈百祥饰）那样潜入明星家中全身涂上染料扮成雕塑借机偷拍，就相当荒诞无稽，而且已不是丑闻那么简单，应该算得上严重违法行为了。纵然香港影人饱受“狗仔队”之害，亦不断在影片中对他们冷嘲热讽，但终究会手下留情、抱有希望，是以无论是《新半斤八两》、《狗仔雄心》，抑或《无冕皇帝》，“狗仔队”最后都会良心发现，认识到新闻报道应该公正理性，而不应为刺激报纸销量，做“不良狗仔”行径……很显然，这是演艺界人士的一厢情愿，不必当真。