一篇关于疯克音乐(FUNK)的文章…

lynxjack · 发表于 2004-8-4 00:00:00

疯克爵士？作者: 罗廊巷10号加一点疯克！疯克乐（FUNK）是现代黑人音乐的一种重要组成，它由50年代的节奏与布鲁斯发展而来，和摇滚是同源兄弟，但疯克的最初尝试者都是黑人音乐家，这和摇滚逐渐演化为白人乐手的音乐有着不同。节奏与布鲁斯至少影响并发展了现代黑人音乐的这几种风格：现代节奏与布鲁斯、疯克、说唱、现代灵魂乐和迪斯科。在这其中，疯克是最具狂野节奏感的类型，可以说它是最贴近黑人原始音乐中热烈不羁的一面黑人音乐。在音乐上，疯克最基本的特征，就是奔腾不息的节奏，它主要靠贝司和鼓在强拍上奏出的重击来实现，同时键盘和吉他也从演奏旋律变为演奏节奏的乐器，乐队中的主唱更是以又纵又跳，又喊又叫的方式始终处在起舞欢歌的状态，一些在当时挺新颖的演奏技巧，比如突然中断演奏、反复刮擦等都会被用在演奏中，以刺激演唱、演奏者和观众的狂热情绪，这样的情绪完全符合“疯克”的本来含义，在黑人俚语里，这个词是指不好闻的气味或者劣质的物品，后来延伸为一个略有挑逗意识的性专有名词。疯克的最早尝试者为詹姆斯．布朗（JAMES BROWN），在60年代末期斯莱和石头族（SLY AND THE FAMILY STONE）将它和摇滚、迷幻结合在一起，扩大了疯克的观众群，而后乔治．克林顿（GEORGE CLITON）率领他先后组建的两支乐队派拉蒙（PARLIAMENT）和疯克化（FUNKDELIC），使疯克乐真正跃升到了流行乐主流者的地位。70年代是疯克乐的全盛时期，在这一时期，汽车城底特律的一家黑人唱片公司莫堂（MOTOWN）、海军准将（THE COMIMODORES）、里克．詹姆斯（RICK JAMES）、杰克逊五兄弟（JACKSON 5）就是这一类型的代表，他们将疯克进一步的流行化，另一方面，地、火和风（EARTH FIRE AND WIND）、酷尔和帮派（KOOL ANG THE GANG）等则将疯克中的节奏进一步舞曲化并最终融合于迪斯科之中。在这样的两方面作用下，在80年代产生了两位著名的以疯克节奏为自己音乐灵魂的超级巨星：迈克尔．杰克逊（MICHAEL JACKSON）和王子（PRINCE）。随之，疯克乐开始被越来越多的白人摇滚乐队所吸收和借鉴，这其中最著名的包括红辣椒（RED HOT CHILLI PEPPERS），信仰破灭（FAITH NO MORE）和学长（PRIMUS）等著名的非主流乐队。现在回头来说爵士和疯克的关系，在疯克取得发展和壮大的70年代中期，也正是融全爵士全力推进自己步伐的时刻，一批具有开放思想的爵士乐，开始尝试对爵士以外的黑人音乐作实验性的嫁接，就像当年的摇滚和爵士融合，这批乐手开始将疯克和爵士结合，开始了融合爵士的第二次融合。将疯克和爵士最著名的人物是赫比．汉考克。还是在戴维斯乐队的时期，汉考克就开始和科里亚一起致力于将电声键盘乐器运用在爵士的演奏上，同时他受到了戴维斯的影响，从著名的摇滚乐手吉米．亨德里克斯的演奏中吸取到了丰富的养料，这养料不仅有布鲁斯和摇滚方面的，更有疯克节奏的，其实，亨德里克斯在自己1971年英年早逝前的二三年间，对疯克的运用已经占据了自己音乐探索的大部分空间，甚至戴维斯也受到了这一探索的深刻的影响。 70年代的来到让汉考克有更多的时间和可能将自己的疯克实验付诸实施，他离开了戴维斯的乐队，并组建了自己的著名乐队“猎头族”（THE HEADHUNTERS），他曾这样表述自己的主张： “我聆听詹姆斯．布朗和斯莱，并且说、看，我已经找到了我想找到的，我会做力所能及的一切来完成它，这就是我为什么要进行疯克的尝试。我认为没有任何一位爵士乐手在真正尝试疯克乐手们做的工作。” 至于如何尝试，汉考克又是这样说的： “对于节奏与布鲁斯，独奏并不像它们在爵士中的地位那样重要——因为无休止的尽情独奏可能会破坏整支乐曲的流行性，那些只想多玩些独奏的人士不理解我的观点，因为我觉得自己没必要那么热衷去展示自己的独奏技术。” 在这样的前提下，汉考克大肆实验自己的疯克爵士，这种音乐被他称作“音乐家的音乐”，在“猎头族”于1973年出版的同名专辑中，淋漓尽致地展示了疯克爵士的风采，汉考克通过自己键盘——弦乐合成器的奇特音效，和双打击乐手、电贝司展开了一场关于节奏的赛跑，在专辑中他重新演绎的自创名曲《西瓜人》（WATERMELON MAN）中，这种赛跑表现为充满热力和激情的疯克节奏与奔放鼓点的巧妙结合，让人听上去十分骚动而产生跃跃欲试的起舞的渴望。这张专辑立刻在爵士乐界取得了很大的反响，同时迅速在全国范围内成为了一张畅销专辑，卖出了100万张，这样的销量对于爵士乐是一个天文数字，汉考克成为了一个流行乐名人，他的探索首先得到了乐迷而不是乐评人的广泛欢迎，因为这种新的爵士风格能够以一种新的方式让人翩翩起舞，这样的舞蹈音乐同样可以在疯克乐中找到，后来则演变成为迪斯科。汉考克立刻引来了一批后继者，已经出名的硬波普乐手多纳德．拜伊德（DONALD BYRDS），拉拢了自己在音乐学院的同学，成立了黑鸟（BLACKBIRDS）乐队，也开始致力于疯克爵士的开发。再之后，乔治．杜克、十字军乐队（THE CRUSADEERS）、昆西．琼斯（QUINCY JONES）、小格罗夫．华盛顿（GROVER WASHINGTON JR）等也相继出版过疯克爵士作品，这一流派后来对90年代的酸性爵士等当代音乐类型产生了深远的影响。