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斯皮尔伯格: 未经授权的传记
作者：约翰·巴克斯特
全书阅读: http://www.szqm.com/js/b/bakesite/sbeb/index.html
1.掉到地球上的人
斯皮尔伯格制作了一个令人信服的外星人。与那些生活在隐密世界中的人在一起，他感到舒服。当有关迈克尔·杰克逊古怪的习惯和生活方式的传闻越来越多时，斯皮尔伯格计划用这位歌星来拍《彼得·潘》。迈克尔·杰克逊与斯皮尔伯格两人在他那个像迪尼斯乐园一样的庄园玩了几个小时游戏后，斯皮尔伯格沉思地说：“迈克尔来自一个多么好的地方，我希望自己能有更多的时间待在他的世界里。”这位几乎在夜里把《第三类接触》制作完成的导演坦白地说：“除了在电影院里，我害怕黑暗。”
只有在电影院那令人愉快的黑暗中，斯皮尔伯格才感到像是在家里，也只有与影片中虚构的人物在一起时，他才会从精神上感到舒服。渐渐斯皮尔伯格越来越习惯借助他所塑造的人物来给自己下定义，而他的崇拜者们则经常用他们自己的理解来解释斯皮尔伯格这个“高贵的与众不同”的角色。他就像《彼得·潘》和《不喜欢长大的男孩儿》中的孩子一样，从少年起就被人误解。
11. 《抢劫约柜的人们》与《E.T.外星人》
每个人都想搭上这趟幸运列车。著名的小说家威廉姆·科兹温克尔一改平时讨价还价的习惯，同意去写与这部影片相关的小说和连环画。内尔·戴尔蒙德录了一首诗歌献给“帕克”，名叫“打开你心灵之灯”。迈克尔·杰克逊录制了一套《E. T.外星人有声故事书》的唱片集。其中有一首与《E.T.外星人》有关的歌叫《黑暗中有一个你》。这首歌是由阿兰和玛丽莲·伯格曼谱曲作词的。他们是奥斯卡获奖歌曲《我们走过的路》的词曲作者。为影片配歌的杰克逊名字也出现在银幕上，他声称，这部电影他看了50遍，每次都感动地流下泪来，他要求见见“帕克”。为此人们安排了一个摄影会，拉姆贝尔迪的一个模型也被拿到了会上。“它一下抓住我，把我搂在怀中，”杰克逊激动地说，“在我与它说话时，它是那么真诚，分手时，我吻了它，第二天我开始相信它。”
1980年6月间，在好莱坞的露天剧场举办了一场音乐会，其中演唱了《E.T.外星人》中的插曲。音乐会后这个“拜访者”摇摇摆摆地走上舞台与约翰·威廉姆斯握手，斯皮尔伯格说，他就像看到自己的孩子第一次参加音乐会一样。
斯皮尔伯格办公室里的摆设中有了台录像机，这是华纳公司的斯蒂夫·罗斯送的。罗斯拥有一家名叫阿塔里的录像机制造厂。斯皮尔伯格在老朋友华纳公司制片负责人特里·塞梅尔的介绍下，与满头白发温文尔雅的华纳公司首席行政官见了面。很快，斯皮尔伯格就被控制在这位老谋深算的智者的魔法之中。
罗斯本来就是干电影的材料。他出生于一个贫穷的犹太家庭，生长在布鲁克林。他凭借自己的魅力、精明和高超的算计本领在埃迪·罗森赛尔手下找到一份殡仪馆的工作，井和埃迪的女儿结了婚。他注意到公司的轿车在夜间闹着没人用，于是就开始在夜间把车租出去。这就使该公司在停车场地和租金方面与犯罪组织发生了矛盾。罗斯在莫伯的帮助下，使此事得到妥善解决。莫伯与罗斯两人在1992年罗斯去逝之前一直关系密切。凭借莫伯的权力，罗斯打入了娱乐圈，并于1969年买下华纳兄弟公司。1988年，当罗斯把极有威望的时代发行公司与华纳公司合并为世界上最大的娱乐企业联合体后，对罗斯的早期活动有所了解的时代公司前任总裁突然宣称：“斯蒂夫是黑手党”。
罗斯是一个反面人物的典型代表。他是一个惯于下赌注的大赌徒，迷恋于21点术。他在巴黎购买价格昂贵的古董，与当地的艺术家结交，其中包括结交威莱姆·德·库宁和他的妻子爱莲，在长岛时他们住得很近。他通过这些方式和自身的文化修养还影响了一位上层人物。
对罗斯来说，娱乐圈和这圈子里的人都使他着迷。他们使他的那些聚会充满喜庆气氛，并给热切的崇拜者们带来了竞争气氛，他们之中的多数彼此之间有利益关系，尤其是与斯皮尔伯格之间。特里·塞梅尔回忆说：“史蒂文是一个年轻人，在他过去的30年中没有做过什么复杂的工作，对他来说，斯蒂夫是一个上了年纪却依旧充满魅力的人。至于斯蒂夫·罗斯对艺术、飞行、家庭感兴趣的事我们知之甚少。”当罗斯表示，《这是一种美好的生活》这部影片是他最喜爱的影片后，他和斯皮尔伯格的友谊更加牢固了。
13. 印第安纳·琼斯和魔宫传奇
直到那时，斯皮尔伯格才对这个他生活和工作过的地方，表现出比他上中学时还要大的兴趣。但是，当他看到了卢卡斯和科波拉这些老朋友的私人房地产业，看到了迈克尔·杰克逊和斯蒂夫·罗斯这些新朋友的房地产业时，他开始改变了自己的想法。尽管他计划向环球公司要的那座大厦已有2.5万平方英尺的面积，他仍希望能得到比同行们还要多的有绿树环抱的房屋。与办公室、会议厅和私人影院同样重要的，是带有花园的厨房、为公司工作人员的孩子们办的托儿所和娱乐室。斯皮尔伯格宣称，阿姆伯林将成为“童子军式的电影制作人”。衡量人们能否进入这个公司的惟一尺度，就是看你以前是否拍过电影。由于不相信新生代能与旧好莱坞结合起来，保尔·谢拉德郑重宣布，“电影小家伙”将成立“电影小家伙公司”。
通过罗斯介绍，斯皮尔伯格认识了克林特·伊斯特伍德、芭芭拉·史翠姗、录音制作者大卫。盖芬，还有给人印象最深的昆西·琼斯。琼斯是一位作曲家和经纪人，他几乎比斯皮尔伯格大15岁，并且在各方面都和斯皮尔伯格形成鲜明对照。他是个黑人，天主教徒，生长在俄勒冈州，兄弟姐妹10人，他待人接物时表现出的热情近乎一种冒犯，对一些比较陌生的人他也用力拥抱，表情亲热得过分。年轻时，他很快地读完了两个大学，上学期间他通过晚上演奏爵士乐的方式来支持自己的学业。当斯皮尔伯格还是个看了《斑比》后被吓得乱叫的孩子时，琼斯已经在瑞典录制他的第一张爵士乐唱片了。他为电影谱曲，通过赞美非洲的文化传统来追求自己的民族信仰。他曾与数十位伟大的艺术家合作过。其中有法兰克·辛纳特拉、雷·查尔斯和麦尔斯·戴维斯。1974年他患了一次严重的中风，不过后来渐渐康复了。80年代初的时候，他成了迈克尔·杰克逊的亲密朋友和顾问，几乎每个晚上杰克逊都把他请去商量事情。
罕见图：MJ, 斯皮尔伯格, 乔治卢卡斯, 昆西琼斯在天行者牧场的野餐会
在他们讨论的事情中有一个是关于《E.T.外星人》的话题。琼斯帮助迈克尔·杰克逊签署了一份协议，按照这一协议，杰克逊为MCA公司制作了《E.T.外星人有声故事书》的唱片。当长期与杰克逊合作的哥伦比亚广播公司起诉MCA公司制作的这一唱片影响了杰克逊新录制的唱片《Thriller》的销量，要求赔偿200万美元时，斯皮尔伯格帮助他们和解了此事。从那时起，斯皮尔伯格认识了杰克逊。和所有人—样，他对这位具有超凡魅力的年轻歌手感到敬畏。他参观了杰克逊的在恩西诺的房地产，这里的一切就像一座小型的迪斯尼乐园，杰克逊私人生活的奢侈也使他震惊。斯皮尔伯格说：“如果外星人没到埃利奥特家里，就一定会到杰克逊的家里来。”这位歌手送给斯皮尔伯格一本签了他的名字以他的照片为封面的《时代》杂志。斯皮尔伯格为它镶上镜框，悬在自己的办公室中。杰克逊还请求斯皮尔伯格为他导演3一D4声道立体声的影片《EO船长》，这部用70毫米胶片拍成的短片是为迪斯尼准备的。斯皮尔伯格开始同意了，但他发现这件事只需一部巨型摄像机就能完成，于是他就把这件事交给了正需要一件差事的科波拉。
由于受斯皮尔伯格对《彼得·潘》的激情的影响，杰克逊后来将他的这块私人土地命名为“Neverland”(梦幻岛)。弗朗西斯·科波拉曾计划拍摄一部关于作者J.M.巴里和李维林·戴维斯的家庭之间紧张关系的影片，但左特罗培公司破产后，他把这一项目交给了派拉蒙公司，派拉蒙公司曾为此征求过斯皮尔伯格的意见，问他是否想执导这部影片，斯皮尔伯格表示拒绝。他设想了一下，这部影片不过是又一部将舞台剧改成带有迪斯尼动画片浪漫色彩的动作片，它几乎没有一点巴里原著的风格。派拉蒙公司认为他们能够把它搞好，尤其是让斯皮尔伯格和迈克尔·杰克逊两人来必成无疑。但事实证明，做比说难，因为许多制片人都在争夺对这个故事的控制权。当十几位电影制片人为同一部电影剧本的控制权竞争的时候，特别对斯皮尔伯格和迈克尔·杰克逊来说，只能证明做比说更难。
巴里已将电影《彼得·播》的剧本版权交给了“阿曼德大街儿童医院”，后来又将书和故事的版权也一同交给了他们，他们前后控制这个故事达52年之久。到70年代末控制权期满时，迪斯尼试图霸占这些版权，但被演员麦尔·费勒捷足先登了，因为他有自己的重拍计划。伦敦皇家莎士比亚公司将这部戏中的稀奇古怪的想法删除之后，也于1982年重新将它搬上了舞台，并且还将原剧本中阴暗的东西重新进行了改编。杰克逊、琼斯和斯皮尔伯格排除一切干扰，开始搞音乐片，他们请约翰·威廉姆斯作曲，莱斯利·布里克斯编剧。
与此同时，琼斯促使斯皮尔伯格对另一部音乐片发生兴趣。它不同于影片《摇啊摇》。它是一部需要在曼哈顿和底特律的街头上拍摄的一部造价很低的片子。斯皮尔伯格说：“我们就是要拍一部在大街上、在出租汽车顶上疯狂跳舞的动作影片。从现在起，我们就要一直为之努力。”事实上，这部影片并未拍成。但该片的设想却与1980年艾伦·帕克的《名气》有许多相似之处。在那部影片中，许多充满活力的青年歌手和舞蹈者以斯皮尔伯格所构思的那种方式举行庆祝活动，并在出租车顶上跳舞。
由于《E.T.外星人》的出现，旧好莱坞尽力去理解斯皮尔伯格，重新估价他在这个行业中日益增长的重要性。电影制片厂里那些精于算计的人们，对这位“天赋异禀的神童”心中充满感慨。也许，斯皮尔伯格这种人物只是县花一现。在70年代家期的美国，十几岁的青少年购买电影票的比率已达到顶峰，占总票额的47%。后来开始下滑(到1995年，这个比率在20%左右的数字上徘徊)。这会儿，人们对《1941》的失败还记忆犹新。老辈人们既不愿承认《E.T.外星人》和《星球大战》这样的电影产生的利润，也不愿为它们投资，他们认为这类影片违背了传统规律，即任何出自一人之手拍的10部影片中，1部赚钱，2部打平，其余的都失败。精明的负责人都看出斯皮尔伯格违背上述规律。在他拍摄的电影中只有《横冲直撞大逃亡》是一部完全失败的影片，而《1941》却随着国外发行和录像带销售而惭渐有所赢利。斯皮尔伯格拍的其余的影片都是在历史上最成功的，至少电影院的老板们毫不怀疑。十几岁的青少年，他们可能不去看其他的影片，但是对斯皮尔伯格和卢卡斯拍的电影却是一定要看的。1984年初《印第安纳·琼斯和魔宫传奇》的拍摄计划公布后，电影院破天荒地以4000万美元作担保，在影片拍摄完成之前，就已经开始赢利，更不用说它发行之后了。
当斯皮尔伯格意识到了自己所拥有的实力后，最初他不打算充分利用它们，就像印第安纳一样，他总是在偷盗者与保护者、财富与荣誉、阿谀奉承与自我满足的角色之间犹豫不决。在电影《大白鲨》成功之后，没有人怀疑，他会像维克多·弗莱明一样成为操纵市场的又一位足智多谋的策划者。面库布里克和里思的能力似乎仍是他所不能及的。然而，《E.T.外星人》这都影片的完成，预示着斯皮尔伯格将可能成为那些令人钦佩的电影制片人中最伟大的一位，而不单只是比他们能干面已。起初，斯皮尔伯格不相信这一点，但他尽力表现出来的从容，减少了评论家们对这一点的怀疑。他相信，《E.T.外星人》的完成对此是一个极其深刻的说明，也许它所产生的效果太好了，以至于连他自己也不敢相信了
。他究竟该成为一个外交家，还是成功的实干家？身处好莱坞这个“迷离境界”连他自己也说不清楚，尽管如此，斯皮尔伯格还是开始寻求那些在他看来能使他成为真正的导演的项目。
斯蒂夫·罗斯通过言传身教，开始教授斯皮尔伯格运作公司的技巧，他相信在几年之内，他的这位被保护人将成为公司的主要运作者。在拍摄电影《E.T.外星人》之前，斯皮尔伯格与卢卡斯同样不喜欢董事会搞的那些花招。但罗斯在斯皮尔伯格面前重新设计了自己的大商家的形象。斯皮尔伯格说：“我以前从未遇见过一位高级行政官员如此胜任自己的角色。我以前所遇到的那些人，在我印象中都像J.C.潘尼(他们都在价格低廉的商店中买衣服)。突然间，这位较年长的明星出现在这里。”
这样，1983年初，斯皮尔伯格开始享受成为显赫人物后的一种新的权力。就在动身去斯里兰卡拍摄《魔宫传奇》之前，他与哈里森·福特(他将在3月14日与梅丽沙·马斯逊结婚)一同飞往拉斯维加斯，参加一年一度的西部片展览会。在那期间，各电影制片厂家根据传统，将向所有重要的影院老板展示他们的电影片。在他们当中，有派拉蒙公司的高层管理人员和一个由能人们组成的代表团，包括杰克·尼克尔森，戴伯拉·文格尔和马丁·斯考塞斯。
由派拉蒙公司的唐·斯蒂文担任制片的第一部成功的影片，就是亚德里思·雷恩执导的一部疯狂的舞蹈片《霹雳舞》，虽然当时还未上演，但却很让人耳目一新。在为庆祝这部影片公演的宴会上，由于人们对安排座次没有给予充分的重视，斯蒂文与少数几个不重要的演员一起被安置在主席台下的位置上。在鸡尾酒会刚开始时，弗朗克·马歇尔把斯考塞斯介绍给斯蒂文。斯蒂文的祖父也是一个斯皮尔伯格式的人物，因此，斯蒂文觉得自己好像是阿姆伯林公司收养的一个孩子。
在他们几个闲聊时，宴会的主持人让他们随他走上讲台。斯蒂文落在了后面，斯皮尔伯格转过身，大声地问：“唐，你不到前台来和我们坐在一起吗？”声音如此之大，使源拉蒙公司的管理人员感到窘迫。这种做法虽投能让斯蒂文在众目睽睽之下坐到她所羡慕的位置上，但她却仿佛赢得了安慰奖。10分钟以后，斯考塞斯离开了身边那些显赫人物，过去和她坐在了一起。几个星期之后，他们就同居了。
在这些富人中间，各种联盟迅速壮大，超越了种族、受教育程度和所拥有的财富。斯皮尔伯格1994年与大卫·盖芬、杰弗瑞·凯赞伯格3人一起组成了“SKG梦工厂”，从此，这个联盟的种子就被播撤在各种不经意的巧遇之中。盖芬与迈克尔·杰克逊和奈尔·戴尔蒙德的私人经理珊迪·盖林很熟悉，他们两人从电影《E.T.外星人》中获得了很大的利润。同样，盖芬也是斯蒂文在电影业中最亲密的同盟者之一。斯蒂文说：“在80年代初期，大卫不仅关照我，也很关照杰瑞·凯赞伯格”。他们3人建立起了一种未必靠得住的同盟关系。斯蒂文在1975年创立了她自己的生意，一家邮购公司，销售在民间很受欢迎的性工具和带着赫色封皮的G.G牌卫生纸。凯赞伯格是享有很高特权的曼哈顿家族的孩子，他就像爱玩
弄手腕的制片人萨米·格力科的化身。萨米·格力科是影片《什么使萨米逃走》的制片人，这部影片是根据巴德·舒尔伯格1941年的小说改编的。凯赞伯格从纽约大学退了学。在巴哈马群岛赌博，他因在那儿玩“21点”时作弊而被驱逐。后来，他倾心于电影业，并给美国广播公司负责过《追杀》一片的行政长官巴里。迪乐做了助手，后来艾森纳雇佣了他。
斯蒂文的律师西德·戴维多弗把凯赞伯格描述为“4.1英尺高，90磅重的湿透了的公狗，魔鬼般的暴君。”这个说法除了高度和重量稍有些偏差外，其他方面是很准确的。他的精力过人，喜好爬山和漂流。斯蒂文第一次遇见他后说：“我看到他跑到楼上，冲进制片厂的经理弗朗克·亚伯兰斯的办公室，然后冲出来，跑下楼去。我认为，这家伙就像那种动画片《公路赛跑者》中的驼鸟。”
盖芬、凯赞伯格和斯皮尔伯格，以及斯蒂文、迈克尔·杰克逊和昆西·琼斯就像迷人的行星一样在彼此的轨道上穿行。然而，他们却总是被引力最强的斯蒂夫·罗斯所控制。盖芬和凯赞伯格的关系尤为亲密。1994年，斯蒂文说：“到今天这两人大概已经无法分开了，他们是事业方面的搭档。但在杰弗瑞和大卫的关系刚开始时，他们并不是搭挡。”盖芬与斯蒂文一样来自于东海岸，他也像凯赞伯格和斯皮尔伯格一样中途退出了大学。除此而外，相同之处就没有了。盖芬，典型的纽约人，衣着不整但很人时，流行音乐使他轻而易举地富有起来。盖芬整日漂游在电影生意和口常琐事的河流中——毫不夸张地说，他把很多时间都花在他的私人飞机里。1981年，一部关于职业运动员同性恋的戏《优秀人性》是他作为电影制片人的第一次经历，该片持续拍了5年。从那之后，他便以制片厂老板和好莱坞大主角的形象出现。
《一个美国人狼在伦敦》的成功，使兰迪斯因《鬼成兄弟》斯皮尔伯格而搞得有些狼籍的名声得以恢复，随后哥伦比亚公司放手出资450万美元请他来为迈克尔·杰克逊的新唱片《恐怖》摄制一个13分钟的录像片。兰迪斯请著名演员文森特·普赖斯介绍了这个短片，以此回报哥伦比亚的厚爱，这对于迈克尔·杰克逊的新唱片在世界范围的发行成功起了不小的作用。(杰克逊的第2部力作《坏》将由斯考塞斯导演。)
14.紫色
斯蒂夫·罗斯拼命对斯皮尔伯格这位强有力的人物施加影响。到现在为止，斯皮尔伯格已完全与培育了他骑士气质的这个世界融为了一体，并且表现出了资本主义兴盛时期的所有品质。在1985年，昆西·琼斯、迈克尔·杰克逊、斯皮尔伯格和大卫·盖芬带着他们的同伴和妻子在罗斯的罕普顿家中渡过了一个周末。后来，一向品味怪异的康特尼·罗斯送给每一位客人5本一套的关于手相的书，并向大家描述如何按照一本神话故事来渡一个周末。来这里做客的人们都扮成公爵和王子来拜访住在城堡里的仁慈的国王和王后。然而，背地里这里却展开了一场权力之争，尤其是盖芬和斯皮尔伯格为引起罗斯的注意和喜爱而针锋相对。“这是兄弟姐妹之间的挑战”，盖芬承认说，“我嫉妒斯皮尔伯格，但我很尊重他，并且需要他的支持，很多时候，我们是被拴在一起的。”
斯皮尔伯格在《新闻周刊》读到戈德堡的消息后，对她产生了很大的兴趣。后来他们在一个聚会上相遇了，戈德堡大胆地作了《E.T.外星人》中的一串滑稽动作。斯皮尔伯格在阿姆伯林公司的39个座位的放映厅里安排了一次试镜。昆西·琼斯精明地让黑人评判员坐满了一屋子，其中包括歌手莱昂内尔·里奇和迈克尔·杰克逊。
一直等到夏季都没有看到什么利润的华纳公司安排在12月上演《紫色》，希望在圣诞节期间的季节性机遇中，能得到一份收益。斯皮尔伯格怀着新当了父亲的喜悦编辑着这部影片。短暂的关系和破裂的婚姻，几乎是这里的一种生活准则，可是孩子们仍是父母双方共同的珍品。新好莱坞带着一种复杂的惊异和森林动物们对小斑比的那种一本正经的尊敬欢迎着马克斯。布里恩·德·帕尔马带着这对夫妇站到神父面前。杰瑞·戈德史密斯作了一首摇篮曲，斯皮尔伯格给他回了一个表示谢意的电话。有消息说，迈克尔·杰克逊为小马克斯写了不下3首歌曲，因而赢得了斯皮尔伯格的欢心。
17.《永远》和《霍克船长》
《彼得·潘》的主题让斯皮尔伯格感觉很棘手。在这个不愿意长大的男孩子的故事陪伴下，他已经长大了。对许多人来说，这个故事似乎是他生命和事业的比喻。20多年的时间里，他充分表现了这个主题——他拍《E.T.外星人》、《迷离境界》中的《踢罐》、《印第安纳安纳·琼斯和魔宫传奇》以及《太阳帝国》。他积极地操作了迈克尔·杰克逊的片子，然后是斯多波德的作品。
然而现在，当表现这一主题的机会又一次来临时，他犹豫了。就像1988年他说的那样，他不再感觉自己与彼得·潘或者他的背景有一致之处了。他也发现这个人物很难说清楚。无性的彼特使得他的形像经常由女人在舞台上扮演(也许有某些相关的原因，这个人物经常吸引着迈克尔·杰克逊)。这就提出了一个性别认定的问题。如果有人尖锐地问他，他是不是彼得·潘的话，斯皮尔伯格会回答：“不，不。我想我的母亲是彼得·潘的代表。她甚至看上去都很像他，真的。”
尽管迪斯尼公司在去除了其中的糟粕后已把它拍了出来，并作为庆祝圣诞节的哑剧推到了舞台上，但《彼得·潘》还是问题重重。一本关于巴利的新传记已揭示出他是一个性无能者并且迷恋他的母亲，他甚至为了尽可能保持一个孩子般的长相而去抑制自己的发育。《彼得·潘》这本写于1904年的书，是一个涉及精神一性欲分裂问题的雷区。
在初稿中，彼得是一个伦敦小男孩，在他出生的那天他从真实的世界中逃跑，来到世外桃园“奈佛奈佛”国（Never·Neverland），这是一个住着神仙和小孩的小岛，这些小孩都是一出生就死了，要么就是被他们的奶妈或保姆遗忘了的孩子。这些男孩子们住在一个树房子里，睡觉都在一个床上，身上都穿着熊皮。彼得被他的朋友皮坎尼尼·印第安纳安斯保护着，并受到小神仙“小铃铛”的帮助，他带领他们与海盗霍克船长展开斗争。
他偶尔回到伦敦，令人伤心的是他的父母已经把他忘记了。他让他的朋友们带着温蒂·达玲和她的两个弟弟，并把温蒂引诱到了“奈佛奈佛国”，成为他和那些男孩儿们的母亲。因为霍克也想要一个母亲，他和他的海盗绑架了温蒂。彼得救出了她，绝望中的霍克跳进了大海。一只鳄鱼咬掉了他的手，从此以后这条鳄鱼就一直跟着他，渴望吃掉剩余的部分。温蒂每天都回来清扫彼得的房子，对她来说岛上的一天就是一年，她把孩子们拢在一起，睡觉时给他们讲故事。但是当她成熟之后，她不再与彼得联系了。一些孩子跟着她一起回到伦敦，他们长大了并且忘记了“奈佛奈佛国”。然而彼得留了下来，把自己锁在幻想之中。这是一个反对现实成人世界的经久不衰的隐喻。
在1990年底，索尼公司宣布了他们的多明星阵容：罗宾·威廉姆斯扮演彼得，朱莉娅·罗伯兹扮演“小铃铛”，霍克当然由霍夫曼扮演，只有理查德·阿坦伯诺夫爵士拒绝了斯皮尔伯格，因为他正忙于执导《卓别林》因此不能来扮演图特里斯。迈克尔·杰克逊已不再属于这个行列。
在1984年9月，当《惊奇故事》系列片首次公演时，《综艺》已经宣布，斯皮尔伯格将于来年的3月在伦敦拍摄非音乐片《彼特·潘》，其中没有迈克尔·杰克逊参加。斯皮尔伯格说：“迈克尔是我一位非常亲密的朋友。但是，他从来不是，也将永远不是彼特·潘。当时斯皮尔伯格与杰克逊之间的关系已经逐渐开始出现距离和麻烦了，特别是在这位歌星被指控对一个儿童性骚扰破坏了这位歌星的形象后。1995年，斯皮尔伯格通过为杰克逊的名为《历史》的双CD唱片集发表赞誉的评论，而与整日被新闻界和贪婪的起诉者追在身后井因而变得恼羞成怒的杰克逊有了一个和好的机会。
尽管杰克逊后来已把“我是犹太人，你想起诉我吗？”这类的歌词从录音带上抹掉，但还是冒犯了许多像斯皮尔伯格这样的老朋友。杰克逊在《纽约时报》的信件专栏里否认他有伤害任何人的意思，他声言道这些短句只是《最佳的迈克尔·杰克逊》唱片集中的歌词而不是一种演讲。 |
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狗仔卡
发表于 2009-1-11 20:09:51
变色卡
显身卡
发表于 2009-1-11 20:17:44
发表于 2009-1-11 20:24:24
謝謝k~
发表于 2009-1-11 21:13:55
