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本帖最后由 金天雨 于 2009-9-7 23:55 编辑
626之后，MJJCN上很多纪念MJ的帖子：有关于MJ去世后各种活动的报道；有追踪MJ家人的消息，有迈亲们追悼纪念MJ的文章诗词歌赋；有各种MJ朋友亲人的回忆；有分析MJ死因的推理；有愤怒媒体不实报道的痛斥与抵制；有MJ生前影像音频的分享；还有纪念书刊和纪念品的团购与售卖。论坛已不是626之前的论坛了！
兴奋期待“This is it”的幸福不再有，现在渴望“This is it”公演已经变成心碎中对MJ的想念。
MJ走后，论坛被漫天的悲云笼罩，大家都无法再静下心来象以前那样细心赏析MJ歌舞艺术，请各位恕我眼拙，626之后我只看到了Vinces的大作“[一些你们没有注意的细节]全面地毯式解读Who Is It”。
每天上来MJJCN，一是关心MJ被害案件进展，希望早日将凶手绳之以法。二是想与迈亲们分担失去MJ的悲痛，调整低落的情绪。三是想看看有没有资深迈亲对MJ艺术的深度分析。而最后一项对于我是永远有磁力吸引的。
借着管理员公告发布的时机，想对最爱的迈亲们说句心里话：MJ走了，他的音乐没走，他的舞台艺术没走，大家都调整下心境，安静下来，细心品味MJ留给我们的巨大的财富-他的艺术。真心领会MJ博爱的思想，努力人生，关爱他人。
也许是太自我，不过还是特别盼望论坛里多一些专业性的文字，在这里帖一点别处转来的东西，很可能论坛早期有这帖子，我没找到，发了大家分享吧。很期待迈亲们一起努力，把MJ所有著名歌曲都类似的分析一遍，那将是我们共同的财富。
----------------------------以下是转帖文字--------------------------------------------------------
《BAD》之深度分析
MJ变声很晚，而且持续时间很短，大约17、8岁就固定了成年的嗓音－－迷人的百变无穷的高音，需要的时候也可以唱粗旷的低音。嗓音高亢的歌手不在少数，但MJ的声音是如此特别，以至于即使在一大群人的和声当中，只要稍一露头，就能分辨出他的嗓音。他能够象滑冰一样在真声和假声之间无缝衔接，有时候我都分不清他这是真声还是假声。如果把他的嗓音的质地和食物做联想的话，第一个跑进我脑海的就是刚出制冰机的土耳其冰激凌：清锐，柔韧，因为温度太低有时会粘着舌头，有着杏仁的若隐若现的香气，回味时才咂摸得到温柔的甘甜。
在他成年以后，MJ对自己的嗓音的运用更加游刃有余，能够表达极其激烈或者戏剧性的情节。在<<Bad>>这张专辑中达到登峰造极的程度（个人观点）。这张专辑中有8首歌是MJ自己写的。我无法想象如果只有作为歌曲作者的MJ而没有作为歌手MJ，这张专辑是否还会存在。他的演绎一些内容非常特别的歌曲。这样的歌曲如果换成别人来演唱，可能的结果是听众听不下去，歌手也唱不下去。
自从我20年前第一次听MJ的歌以来，就不断地听到别人说MJ的歌不好听，特别是<<bad>>这张专辑和<<bad tour>>里编排的那些歌曲。在我开始听<<bad>>的时代，最流行的音乐是港台歌手的情歌，其次是青春励志歌。那些成功歌曲常常是配器相对比较简单，有一个优美的琅琅上口的副歌部分，任何人都可以在卡拉OK里吼上一嗓子。歌曲的主题也比较单一，不用仔细听歌词也能知道歌手在唱什么。而且那时港台歌曲流行翻唱，给同一个音乐配不同的歌词，所以那些旋律单纯的曲子特别流行。
而<<bad>>里的这些歌曲狂暴(dirty Dianna)、晦涩（smooth criminal，bad）、阴暗（speed deamon）、愤怒（leave me alone,another part of me,bad），好不容易唱个情歌，还带大喘气和尖叫（liberian girl, I just can’t stop loving you）。更有象<<man in the mirror>>这种歌，不是给想要娱乐的人听的，而是给想要思考的人听的。这种歌在卡拉OK放的话会杀死人的。所以在那个录像带都是奢侈品、音乐主要靠耳朵听的年代，和当时流行的欣赏口味下，难怪有人说MJ的歌不好听。
在我十几岁时，把这张专辑大概听过100多遍。如果你不熟悉MJ的音乐，那么一定要多听几遍，才能听出其中的妙处。<<bad>>看似粗砺，但实际上是一部精雕细啄的伟大作品。这张专辑中有许多歌是叙事型的。最典型的就是<<smooth crimial>>，不仅叙事，而且叙述的是恐怖、血腥和暴力故事。音乐在隐讳的心跳和阴暗的低沉的短短前奏中开始，MJ毫无预兆地一声尖叫引出了恐怖低沉的节奏。他用短促的带爆发的尾音的嗓音咬牙切齿地叙述了一个简短的暴力故事(...the apartment, left blood stains on the carpet.....you can see she wan unable.....she was Strucked down, it was her doom)。要完全听清歌词绝对是个挑战。MJ把自己的嗓音打造成了一件乐器，在低沉的背景节奏上，这件乐器本身就在叙述故事，就象管弦乐队的表现。歌词成了他的嗓音揉搓的对象。在副歌部分，MJ压低嗓音急促地追问：“Annie, Annie, are you OK? Are you OK, Annie?”接着又用凄厉的高音唱道:"Annnie are you OK? Would you tell us, that you are OK"，转身又是压低嗓音的绝望地追问:"Annie, Annie are you ok?"紧张的气氛逼得人无处可逃，眼看就要在暴唳的节奏中发狂。音乐终于渐渐淡去的时候我常常觉得背上汗都出来了。 这首歌的配器也相当精彩。基本的节奏上有许多奇妙的混音元素（例如有人在用高音喇叭喊叫，MJ自己发出的"te"声，尖叫声，等等）。
黑人音乐的一个常见元素是同一乐句用不同形式反复，追求自由和多变。在爵士乐、灵歌和blues中这种手法都很常见。MJ的音乐中有很多根植于传统黑人音乐的特征，他和Quincy把这些手法用得很巧，制作完成的音乐听上去很新奇很震撼，但仔细品位下，那些元素和手法都可以在传统的歌曲中找到。所谓创新也许并不需要从荒漠上盖起高楼。传统音乐是肥沃的土地，就看你怎么去耕种。
另一首叙事的歌曲是<<speed demon>>。这首歌唱了一个彪车的人和警察的追逐。机车族的标志性音乐最典型的是重金属硬摇滚。这首歌有重金属风格，但本质上还是blues成份多。这首歌的基本节奏就象闷雷MJ的嗓音再次出现在基本节奏中。我狂爱他的"啾"和"哦"和成的鼓点声。好玩的是，彪车人和警察的唱段都是MJ自己演绎的。这首歌也是他压低嗓门在唱，音色阴暗，如同雷暴来临前沉重的空气。他反复咒念着警察的警告：“pull-off boy and take you ticket right”，然后如同游戏般揉捏着唱词，一会儿把"pull-off"这个词变成三个音节的鼓点，一会儿又把这个乐句的尾音飘来飘去地变奏。他的节奏感真是无与伦比。MJ很擅长把歌词变成节拍，把他的歌声变成乐器的演奏。（这首歌的MV的创意很有趣，以后再说）。
如果我告诉你说威胁也能唱成歌，现在的孩子们大概马上会想起那些貌似凶悍的Rap歌手和言辞粗鲁的Rap歌曲。但是第一个奔进我脑子必定是<<bad>>。这是不说粗口但能表演得强悍霸气的最高境界。那一声"the whole world has to answer right now and tell you once again"后停顿一下然后用气声质问的“who''s bad?”让我狂爱。换了任何其它歌手，这一声必然是强音吧？这句既是歌名主题，也是整曲的点睛之笔。但是MJ居然用气声。这一声平衡了前面整首歌的戾气，仿佛他觉得唱到这里你也该明白他要问什么了，所以这一句反而可以轻轻地唱出来，量你也不敢说我没听见吧？这首歌的主旋律很难抓，副歌音又高，歌词很多而且节奏很快。他嗓音的爆发力和持久力在这首歌中发挥得如鱼得水。他的<<beat it>>和<<thriller>>有人翻唱，但<<bad>>在我印象中似乎没有人翻唱过。在此又想起一句别人的话：翻唱MJ的歌，结果要么是奇迹，要么是灾难。翻唱<<bad>>必然是雷雨一样狂暴的灾难吧？
要说狂暴，再也没有比<<dirty Diana>>更狂暴的MV和演唱了。这是我最爱的MJ的歌曲之一。这首歌采用了和<<Billie Jean>>相同的主题。但和<<Billie Jean>>混合的诱惑与恐惧不同，<<dirty Diana>>是愤怒从压抑到爆发的喷薄。MJ用悔痛的嗓音在"oh no no no"的漂移的伴唱中唱起一段回忆:"You'll never make me stay，So take your weight off of me "在这里他压抑着自己的嗓音，就象他压抑着这段歌词背后的隐藏的愤怒。然而这个女人却没有走开。于是MJ提高声音正色唱“I've been here times before But I was too blind to see that you seduce every man. This time you won't seduce me ”。可是这个打定主意要把他弄到手的女人仍不愿放过：“She's saying that's ok Hey baby do what you please,I have the stuff the you want I am the thing that you need.”这里的"stuff"和"thing"唱出爆发的重音。MJ并没有用恶意的字眼去描述那女人用来诱惑别人的东西。也许就象他在Moonwalk中写到的，他从本质上相信这是美好的东西。可是对方并不罢休，反而继续进攻：“She looked me deep in the eyes，She's touchin' me so to start，She says there's no turnin' back，She trapped me in her heart”MJ愤怒的嗓音越来越短促、强烈，每句的歌词结尾听来都象是从一大块胶质上狠狠揪下一块。后面的副歌“Dirty Diana=na, no"结束之后，一句"let me be”声如裂帛。重复出现的"oh no no no"近乎哏咽。此时主旋律再次重复，歌词讲述着这个女人不懈地勾引乐队成员的经过：“She likes the boys in the band，She knows when they come to town，Every musician's fan after the curtain comes down”。当她的目的暴露（“I want to go too far，I'll be your everything，If you make me a star”），MJ愤怒的嗓音接近嘶喉，令人不寒而栗。后面的副歌“dirty Diana”的伴奏中都有机关枪的声音。MJ爆发的怒火象弹药一样从音箱射出，也只有他那金属质的歌喉才能驾驭这样狂风暴雨般的演唱，把人声肉嗓凌驾于重金属吉他的咆哮之上。
我听<<thriller>>倒并不感觉特别颤栗，但<<dirty Diana>>的演唱真正让我颤栗。
-------------------代表我自己向这篇高文作者致敬----多谢你让我更深层了解MJ的音乐----------------
以下是择选的回帖
------------------2楼----------------
gummykitty
支持技术贴
这是Rednight写的吧？他对MJ作品的分析我很喜欢，比很多专业乐评人好很多
---------------------4楼---------------------------------
colabarbie
頂~~MJ的歌真的很有深度 耐聽度更不用提了 他的歌就算能讓人朗朗上口(ex:You are not alone)
真唱出來的也不是那麼一回事..唱歌 不是只是唱的好聽而已 MJ用他的靈魂 用他的生命 演譯出有深度的作品
不是一般普羅大眾能Copy的..越無法拷貝 越顯出MJ在音樂修為上的高度~~
有人說..9/3(9/4)號之後..我們還能做什麼?
MJ留下來的文化資產與他的大愛精神 以我的資質 恐怕窮畢生之力 也無法參透
所以..9/3(9/4)號以後..我能做的事情可多著呢..不是嗎~~!^^
祈禱~~終有一天..我們會在天堂相見..
那天~我會跳舞給你看 我會唱歌給你聽
那天~你不是SuperStar 你是我放在心上..思念已久的朋友~~~~
----------------------21楼------------------------------------------------------------------
yayama
MJ用整个生命在唱歌、跳舞，表达他对世界对人生的感受，早已超越了歌舞本身的技巧，即使你听不懂歌词的含义，单凭音乐的旋律，以及他那J极具独特魅力的声音，就能抓住听者的心，在内心深处荡起共鸣。最初听man in the mirror 时，从前奏到歌曲的展开再到高潮，如潺潺流淌的小溪，顺流而下不断汇聚奔腾，直至痛快淋漓的跳入湍急的江河大海之中，我其实并不知道歌词的含义，但我还是被深深的感染了，尤其唱到后面高潮时，MJ不停的发出的“hou! hou !”的声音那太令人惊奇了，我从来也没有在任何人的歌唱中听到过这种声音，简直是把这首歌唱绝了，这之后我很自然就想知道歌词的含义，当你进一步了解了内容后，反复回味感受更深刻，你会爱他的每一首歌。 |
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狗仔卡
发表于 2009-9-7 12:53:46
变色卡
显身卡
发表于 2009-9-7 18:49:59
