中国美猴王“六小龄童”+《西游记》音乐（第2页）+《西游新记》全书（第4页）

《西游记》剧照 真人 六小龄童小档案 -------------------------------------------------------------------------------- 姓名：章金莱（六小龄童） 生日：1959年4月12日 星座：白羊座 血型：O型 身高：1.72米 体重：73公斤 籍贯：浙江绍兴 单位：中国电视剧制作中心演员剧团 地址：北京市宣武区广外大街2号 邮编：100055 家庭成员： 妻子、女儿 座右铭：真诚 -------------------------------------------------------------------------------- 历年影视作品一览 1981年 电影 《阿Q正传》 1982年 电视剧《西游记》 1991年 电影《过年》《喜剧明星》《周末恋爱角》 1992年 电影《祝你好运》 电视片《父子美猴王》 1993年 电视剧《猴娃》 1994年 电视剧《大上海屋檐下》 1996年 电视片《六龄童》（任艺术指导） 1998年 电视剧《西游记续集》 1999年 电视剧《追踪309》 2000年 电视剧《1939·恩来回故里》 2001年 电视剧《义海风云》《某年某月某一天》 2002年 电视剧《啼笑因缘》 2003年 电视剧《连城诀》 2004年 电视剧《欢天喜地七仙女》电影《青春的忏悔》 主要广告作品 “金猴”皮鞋 “盼盼”防撬门 六小龄童之最 -------------------------------------------------------------------------------- 最喜欢的电影:我这一辈子 最喜欢的电视剧:鹰冠庄园 最喜欢的导演:贝尔特鲁齐 最喜欢的男演员:卓别林 最喜欢的女演员:梅丽尔·斯特里普 饰演的第一个主角:孙悟空 较满意的角色:孙悟空、程志 较满意的搭档: 丁嘉莉 最向往的职业:影视歌三栖演员 最向往的地方: 印度 最向往的事情:周游世界 业余爱好:唱歌、集邮、交友、武术 公益形象 -------------------------------------------------------------------------------- *北京儿童医院形象大使 *中国儿童少年基金会安康计划形象大使 *首届中国“珍爱生命、关注健康”爱心大使 *安徒生友好大使 *北京特殊教育学院爱心大使 *2008屋顶绿化精品工程形象大使

他的官方站： http://www.liuxiaolingtong.com 六小龄童艺术简历 (此资料由六小龄童为美猴网独家提供) 六小龄童：本名章金莱，汉族，1959年4月12日出生于上海，祖籍浙江绍兴，现为中央电视台、中国电视剧制作中心演员剧团国家一级演员。 六小龄童六岁从父六龄童（本名：章宗义，猴戏表演艺术大师、绍剧一代宗师，被誉为“南猴王”）练艺学武。1976年6月在上海高中毕业后，考入浙江省昆剧团艺校，专攻武生，曾主演昆剧《孙悟空三借芭蕉扇》、《美猴王大闹龙宫》、《武松打店》、《三岔口》、《挑滑车》、《战马超》等，颇受观众好评。 1982年初，六小龄童在杨洁导演、中央电视台和中国电视剧制作中心联合摄制的二十五集大型神话电视连续剧《西游记》中主演孙悟空一角，此片1988年新春在国内外播出后引起巨大反响，并荣获年度中国“飞天奖”的特别奖、“金鹰奖”最佳连续剧一等奖。六小龄童因此被评为中国第六届“金鹰奖”最佳男主角奖及第一届（新时期十年1978年至1987年）“中国电影电视十大明星”奖，同时，以一百二十三万多张巨额选票当选为“中国第二届电视十大明星”首席。 1991年初六小龄童参加了由黄健中导演的影片《过年》及主演另三部电影的拍摄（其中《过年》中饰中年教师程志，获电影“百花奖”最佳男配角奖提名）。1992年春，他完成了由李安琪导演、湖北电视台录制的纪实人物专题艺术片《父子美猴王》，发行国内外。1993年秋，他在由中央电视台影视部、中国儿童电影制片厂和华华集团公司联合摄制的反映其家族史的八集电视连续剧《猴娃》中饰演其父六龄童，并荣获中国第十二届“金鹰奖”最佳男配角奖，成为“金鹰奖”史上第一个两次获此殊荣的演员。《猴娃》一剧获第14届“飞天奖”及第12届“金鹰奖”最佳儿童连续剧奖。 1994年9月，他参加了由上海东方电视台、谢晋任总导演、武珍年导演的十五集电视连续剧《大上海屋檐下》的拍摄，主演著名京剧武生颜世鹏。1996年6月，由他出任艺术指导、杭州电视台拍摄的人物专题艺术片《六龄童》荣获全国“星光杯”一等奖。1998年7月，他继续在中央电视台、中国电视剧制作中心联合摄制的电视连续剧《西游记》后15集中主演孙悟空，并荣获2000年度由中央电视台颁发的全国十佳优秀演员奖，名列前茅。1999年月10月，与郭凯敏导演合作，在六集电视连续剧《追踪309》中主演刑警队长罗大鹏。在电视电影《一九三九·恩来回故里》中主演周恩来并出任该剧制片人。在三十集电视连续剧《义海风云》中主演一位当代珍珠商老板李正平。 前不久，北方文艺出版社发行了以他父子生活艺术经历为题材的《两代美猴王》一书。中国工人出版社出版了描写他与已故的二哥小六龄童（本名：章金星）童年生活的传记小说《猴娃》一书。北京市邮票公司发行一套《猴娃》纪念首日封及“猴王世家”纪念小型张。中国青年出版社又出版了传记作品《美猴王——六小龄童》发行数十万册。 六小龄童曾出访韩国、泰国、新加坡、马来西亚、越南、新西兰、南非、澳大利亚等国及香港、澳门等地区，所到之处掀起“《西游记》热”和“六小龄童热”，被誉为“当代美猴王”、“国猴”、“再世孙悟空”、“天下第一猴”、“猴圣”。1988年11月，他应温哥华市市长的邀请，赴加拿大为筹建当地儿童医院病房而义演，并受到了卑诗省省督林思齐（译音）先生颁发的“杰出华人艺术奖”。农历猴年（2004），“美猴王世家艺术馆”在中国淮安落成，丹麦首相又任命其为2005年纪念安徒生诞辰200周年中国区形象大使，他也是北京儿童医院首任爱心大使。同时，因前后17年（1982-1999）完成一部世界名著电视剧《西游记》，六小龄童成为中国影视界第一位被载入大世界基尼斯记录的人！ “章氏猴戏”在中国已延续了四代，其家族是国内外公认的“猴王世家”。《西游记》一剧在美国、日本、德国、法国及东南亚各国播出后，受到广泛好评，六小龄童从此家喻户晓、名振中外。

相关书籍及印刷品 《西游记》画册（前14集） 1985年 中央电视台 《西游记》画册（前25集） 1988年 中国电视国际服务公司、《电视连环画》编辑部 两代美猴王 1988年3月 北方文艺出版社 美猴王——六小龄童的艺术和爱情 1988年6月 中国青年出版社 《西游记》人物谱 1989年8月 北方文艺出版社 鲜花、爱情、眼泪 1989年11月 中国广播电视出版社 猴娃 1993年12月 中国工人出版社 《美猴王》杂志创刊号 1998年5月 少年儿童出版社、上海六小龄童文化实业有限公司 《西游记》续集画册 1999年 中央电视台 《1939·恩来回故里》明信片 2002年 北京市邮政管理局 六小龄童·猴缘 2003年12月 京华出版社 《猴王世家》系列明信片之《六龄童》 2004年 上海六小龄童文化实业有限公司提供资料 中兴福利纸品厂印刷 《猴王世家》系列明信片之《小六龄童》 2004年 上海六小龄童文化实业有限公司提供资料 中兴福利纸品厂印刷 孙悟空的成长日记 2005年1月 海燕出版社发行公司 金箍棒的秘密 2005年1月 海燕出版社发行公司 《猴王世家》系列明信片之《六小龄童》 2005年3月 上海六小龄童文化实业有限公司提供资料 中兴福利纸品厂印刷 六小龄童公司简介 上海六小龄童文化实业有限公司，成立于1994年9月29日，系从事影视制作、音像出版、文化交流传播、商务代理为一体，以“六小龄童”品牌作为企业儿童系列产品的综合性文化经济实体。 “六小龄童工作室”已完成的作品除中央电视台、中国儿童电影制片厂、华华集团投拍的八集电视连续剧《猴娃》外，又投资拍摄了由中国文联影视中心、中国电视艺术家协会及我司联合制作的重大历史题材，反映一代伟人周恩来总理的电视电影传记片《一九三九·恩来回故里》。2004年与深圳博之源精品制造有限公司合作生产了猴年文化艺术精品，六小龄童出任该公司产品的唯一授权形象代言人。 公司总部：上海市中山北一路160号（久乐大厦）3F 电话：（021）65402026 邮编：200083 传真：（021）65402026

新浪聊天笔录 　　主持人：各位网友大家好，大家盼望已久的孙大圣已经到了我们的聊天现场，章老师，刚开始见到您的时候，我就想叫您孙老师，特别不习惯叫你章老师，总觉得你应该姓孙，因为春节天天看看西游记，还有春节晚会，到处是你的影子，同时您也写了《猴缘》这本书，现在在新浪读书频道上做了刊载，很多网友特别支持，也希望了解更多的关于您的故事，所以今天请您到现场就是跟网友讲一些故事，先跟网友打一声招呼吧； 　　六小龄童：新浪网的网友大家好，我是六小龄童，很荣幸在新浪网的聊天室跟大家聊天，首先在这里再一次祝大家猴年大吉，万事如意，同时作为聊天，很感谢新浪网给我这个机会，也感谢新浪网在连载《猴缘》这本书，通过新浪网反馈的信息，大家还是很支持这本书的，非常高兴。 　祖父对猴王世家的崛起起了关键作用 　　主持人：我们非常荣幸刊载这本书，今天您到这主要是跟您聊聊家常，聊聊猴王世家的故事，按您写书的思路进行吧。您说过您的祖父对“猴王世家”的崛起起了无比关键性作用，能不能说一下为什么他能起到这么重大的作用？ 　　六小龄童：我在书里写了猴戏的历史，其实就是中国猴戏历史的缩影，100年的传奇，我的曾祖父应该说是活猴章，主要是在浙江绍兴，就是鲁迅先生讲的社戏提到的，绍兴的农村里会经常有一些庙会、表演之类的，有时候是婚丧喜事，但那时面具是用木头脸，就是脸部的肌肉不能动的活动，这种表演是局限在当地的农村. 　　我的曾祖父被誉为赛活候，他到了上海以后，对章氏猴戏奠定了基础，等于最早把我们中国的社戏带到了大上海，像过去非常有成就的越剧演员，都是在老杂戏院，就是我爷爷开的戏院演出之后才去别的戏院演，大家的关系非常熟，也非常好，我爷爷也是从事戏业的基础上，偶尔会参加一些表演，他的面具是布制的，软的，有点像川戏一样，露两个眼睛，拿的是竹棍，我爷爷有了基础以后，培养了两个儿子，一个是我的伯父七龄童，演的是猪八戒，还有一个是我的父亲六龄童，他们一个七岁学艺，一个六岁学，他们生活中是兄弟俩，舞台上是师兄弟，我觉得很有意思，两个儿子一个演猪八戒，一个演孙悟空，配合非常默契。 　　上海制片厂拍成一个影片叫《孙悟空三打白骨精》，从此确立了我父亲确立他在中国猴戏的地位，也确立了南猴王的地位，因为《孙悟空三打白骨精》的电影把中国电影推向世界的最广泛的范例，推广到72个国家。你想一部舞台戏最多出访十几个国家，我觉得从某种意义来讲，我父亲猴戏的影响是很大的，他的形成也是在前辈的基础上，在猴戏前辈艺术大师的基础上才创立了自己的孙悟空的形象，后来60年代初到北京演的时候，郭沫若副委员长看了我父亲的表演以后专门写了一首著名的诗，毛主席看了郭沫若的诗词以后看了我父亲的表演，《三打白骨精》这部作品也是文革期间唯一没有批判的戏，也是四人帮粉碎以后第一部电影. 　　我的机遇很好，赶上了好的时代，所以我在书里谈到了感谢时代，感谢生活，感谢所有支持我的前辈。我书里写到我的哥哥小六小龄童，他因白血病过早去世，那是66年，他才17岁，中央电视台影视部在92年拍了一部8集的电视剧《猴娃》，就是讲了我哥哥，谢冰心先生提的名，我演我的父亲，我哥哥是小演员演的。我之所以要演好美猴王，是因为哥哥在去世之前说了这么一句话，你真正演好美猴王的那一天才能看到我。一个是继承父亲的遗愿，他说如果你真正演成《美猴王》才是艺术上的成功. 　　在80年代初，我在日本、中国台湾、香港一些地区拍《西游记》的片断，尤其日本是在中央台播的，作为中国台的观众来讲，心理有不舒服的感觉，这应该是中国自己拍的戏，正好我赶上的时期，被中央电视台和杨洁导演选中，就是拍的孙悟空，尤其在86、87年播出以后，海内外影响比较大，关注还是比较大的，在中央电视台播的时候统计了一个数据，就是说《西游记》播出率是在世界上是最高的，还有它是拥有世界上最多的观众，再就是中国各大政治活动也好，大的世界性的活动也好，播的都是《西游记》，象亚运会期间，包括大家熟悉的去年非典期间一直在播《西游记》，用西游的精神，猴王的精神鼓舞人、感动人。 　　所以我要感谢我们的先辈，有这么一部世界伟大的著作，今年是吴承恩诞辰500周年。今年又是猴年，我也想借这个机会把这个心愿了掉。一个是《猴缘》这本书，一个是拍摄《美猴王之父》电视剧，20集，《西游记》的原班人马来演，我父亲也要演，我演吴承恩先生和孙悟空两个角色。 　我可以超越我的父亲南猴王 　　主持人：刚才谈到是您的祖父，我们想说一下你父亲，因为你父亲是赫赫有名的南猴王，但是现在别人介绍的时候都是说这是孙悟空的爸爸，但是我们书里有一章就是你跟父亲同台演出的情景，都做了打望的动作，看这个动作、神情是一模一样。有什么不一样的地方吗？ 　　六小龄童：只是造型上不一样，我是电视剧中的孙悟空，他的是自己创造的脸谱。 　　主持人：我们想知道您在猴王的表演方面跟父亲有什么不同？要做出什么样的改变，才能超越您的父亲？除了表演，您觉得还有哪些条件让您领先您的父亲？ 　　六小龄童：我父亲希望电视剧《西游记》出来以后，不让观众说这是六龄童的儿子演的，而是六小龄童创造的美猴王，说起来容易，做起来难，我演的孙悟空，尽管有了几代人的基础，我还是从头来，到了北京以后，首先到白云观体验生活，因为孙悟空前面是学道的，后来到法源寺体验佛家的生活，因为孙悟空后来又成佛了，我父亲更多的是在舞台上奠定了的南猴王的地位和形象，包括表演风格、技巧、刻划任务的技巧都有他的独特性。 　　齐白老先生说的“学我者生，似我者死”，所以这个观点是非常明确的，我现在要拍的电视剧是电视剧的孙悟空形象，有别于戏剧、动画、武术、包括像舞蹈、木偶等等，怎么从全方位刻画电视的美猴王，在这之前我做了很多工作，当然从大的方面突出美猴王的神、人、佛、猴，就是神的传奇性，人的社会性，猴的动物性，还有佛的神圣性，猴王出世的时候很多都是猴气的东西，对周围的一切非常好奇，到了大闹天廷的时候威力无比，到西天取经的路上，被压五行山救出来以后，更多的接近人情味，包括孙悟空的形体也完全接近人了，不是很猴化了. 　　我当时采访过、也拜访过动画片《大闹天宫》的导演，他当时讲过，如果动画《大闹天廷》成功那是因为主要突出动画的特性，电视剧的特性主要是真实、生活，具体把我父亲的艺术传承过来，我要到北方拜访李万春先生这些北猴王，他跟我父亲关系很好，通过这些人把北方的风格，动画的风格，包括中国武术届猴拳、猴王的创始人关于一些武术的东西，还有孙悟空三打白骨精的连环画，这个画的作者也是去世了，非常可惜，他是中国动画界的鼻祖，通过这个连环画对我的启发、感受都是很深的。所以我觉得如果说电视剧的孙悟空大家还认可的话，还是在前人的基础上有这个机遇，用各种艺术形象融会贯通，创作了荧屏的孙悟空，也可以说前6年，一切的一切，都是为了把孙悟空形象的诞生，就是为了演好，我不光是用自己的生命，当然当时主要是把中国的名著拍下来就是最大的心愿。 　　主持人：看来做了大量的准备工作，美猴王的电视剧形象，至少在名声上和传播上比父亲上更大更广一些，舞台大小不一样，媒体不一样。 　　六小龄童：对，大年三十，我参加春节晚会，也是有5亿观众在看。 　我的伯父七龄童是一个坚强乐观的人 　　主持人：本书中您对伯父的笔墨也是不少，其中说到他的表演细节，比如猪八戒的表演，一个片断提到您的伯父为您父亲演的《西游记》做广告策划和宣传，感觉他无论做什么事都很用心，而且很聪明，您怎样评价您的伯父，他对美猴王的传播方面起到什么作用？跟您的父亲在演绎有什么不一样的地方？ 　　六小龄童：这个问题非常好，也是观众以前不太清楚的问题，我书里写到我的伯父，可能我在生活中更像我的伯父，包括为人处事，在艺术上更像父亲，因为他是演孙悟空的，伯父对章氏猴戏的推广也起了很大的作用，舞台剧的《西游记》36本，都是原始编剧，都是他导演的，不仅把父亲的角色安排好，而且要演好猪八戒的角色，这是相辅相成的两个人物，如果没有孙悟空，光有猪八戒，肯定没有现在大家熟悉的这么一个人物，在我父亲的表演上，伯父起了很大的作用，他是同春的团长。 　　解放以后我父亲做团长，包括60年代初，电影《三打白骨精》，舞台导演是我的伯父，文革之前他受到一些冲击，书里谈到，但是没有写得很细，不愉快的事情就不多谈他，主要是在伯父病的时候将近一年多的时间我跟他接触很多，因为我才七岁，我们都在上海出生、长大，他跟病魔在搏斗，但是他考虑在家人面前尽可能控制住自己，甚至在他最痛苦的时候还跟我开玩笑，我书里也谈到，他说我是他的儿子，你去问你的爸爸、妈妈，小时候因为他的家里穷，过继给我现在的父亲，当时妈妈也觉得这很有意思，也不说是，也不说不是，大了以后我才知道，伯父是在尽量减轻自己病魔的痛苦。所以现在他的两个儿子，基本在继承他的事业，一个叫小七龄童，一个叫七小龄童，一个演孙悟空，一个演猪八戒，他们在绍剧团也是不错的，这个部拍出之后得到大家的认可和支持，也是对伯父最好的纪念。他爱我胜过他所有的孩子，所以现在我们还特别怀念他。 　我哥哥小六龄童是天才型，我是勤奋型的 　　主持人：我们在谈到猴王世家的时候，不得不提一下你的二哥，小六龄童，书中也写到他跟你的父亲的关系，他一直称自己的爸爸为“六团长”，从来不叫爸爸，为什么这样？ 　　六小龄童：我参加新浪网有这个机会跟网民聊天，我也问过我父亲和母亲这个问题，母亲的卧室的桌子上放的全部是二哥小时候的照片，最近也要出一套明信片，纪念小六龄童诞辰55周年，在他身上，我父母歉疚的是没有养过他，也没有带过他，从三岁的时候我妈妈给他做了一床小铺盖，自己背着，他和我父亲是领导与被领导的关系，又是师徒关系，我的父亲脾气很怪，对自己的孩子过分严格，所以父亲经常讲，在他身上真正传授艺术的还是很少，这里有一些照片，五几年的照片，都是非常珍贵的，电视剧《猴娃》里面都有提到，在生活上我父亲对他照顾的很少，所以母亲说你爸爸在演《三打白骨精》下来以后，身边一个小猴子戴着帽子给他擦汗，因为很累，冰棍都买好，降温。 　　这个孩子也很怪，没有念过书，但他居然可以写信。会讲普通话，绍剧团到北京的时候，就是他带着大家各处转，按我母亲的话讲，我们作为父母对不起他，现在更多的是给他做一点点事情，每年到他的墓地看一看，但最重要的像我们兄弟之间心灵的相通还是把自己的艺术事业搞好，等到我真正成功的时候，他在九泉有知也会感到欣慰的， 　　主持人：他跟父亲的沟通特别少。 　　六小龄童：除了在艺术上他非常配合我父亲以外，他在生活中对我父亲多少有一些善意的抱怨，我父亲对待我的时候就不像他那样，完全改变了，就连指头戳一下都没有，骂都不会骂，因为前面还有一个八岁的孩子去世了，这个人物在《猴娃》里没有，按当时领导的话讲太残酷了，死了两个孩子，其实我们家里一共死了五个孩子，所以是几代人在前仆后继才能不断地在演孙悟空。 　　主持人：也就是说在二哥去世以后父亲对你的指导方式就完全变了？ 　　六小龄童：是，我书里讲到，他变成了“外婆师傅”，完全是一个慈父，他对我说，并不是说非要把戏演出来或者怎么样，有时候我在练一些高难技巧的时候，他就很害怕，他就说可以了，其实我心理知道技巧上不去，就达不到一定的程度，但如果我练会了，他还是很高兴的。我今天早上来这里，老两口还来送我，他们对我寄予很大的希望，觉得人活着进来不要荒废一些时间。 　　主持人：您说过，如果二哥在世，演西游记的肯定是他，而不是您。为什么要这样说，您觉得您在演猴王方面无法超越二哥吗？你二哥对你的表演方面有影响吗？ 　　六小龄童：因为《猴娃》这本书写到，小六龄童是天才型的，我就是勤奋型的，我小时候比较内向，我不太适合演西游记里这个人物，因为社会的责任，家里的责任逼着你演美猴王，所以我在生活中不断改变自己的性格，当然艺术上的成长是另外一个事情，尽可能演好孙悟空，当时导演发现我很用功，让我再放开一些，不要太拘谨，把戏曲的东西抹掉了，就太生活化了，我就经常跟导演聊天，甚至做一些善意的恶作剧，这样才有孙悟空的野性和张狂的东西，但老是觉得缺乏一种灵气。 　　所以我书里写到这句话，如果我哥哥在的话，那是82年，82年的时候才30岁左右，正是演猴戏剧最好的时候，我演《西游记》才23岁，应该说有点早了，既然机会来了，我还是觉得是很好的事情，因为这么大一部戏。所以我觉得如果是我哥哥演的话，或许比我演得好，我完全是用责任心或者对艺术的追求改变了自己原来的追求。过去我们家里没有本科的大学生，希望在学习上有所成就，是这样的。 　猴戏的变化和发展 说到猴戏的发展，六小龄童边说边演 　　主持人：您在书里写到：世家，也许意味着传统，意味着一种精神的传承，它与所有那些外在地荣耀无关，只和这个家族赖以绵延的内在气质和精神相连。是不是说你演美猴王主要是家庭的责任所在。并没有注重是不是自己的兴趣？ 　　六小龄童：我觉得我们家吧，这次中央台的新闻会客厅专门到上海，我们有一个猴王世家艺术馆，家庭里基本上是跟猴子生活在一起，早一些还有真猴子，我们家里的猴子比孩子还多，跟猴子一起长大，猴子在我们家里是供着的，每天要点一柱香，它是我们第一个老师，也是最重要的老师，现在在我们家里摆着各种材料造型工艺的孙悟空或者是猴子，这个家庭主要是跟猴子在一起，所以这本书我们研究了半天还是觉得《猴缘》这个名字比较好，有人为什么你们家庭几代人前赴后继去演孙悟空，说吴承恩先生如果九泉有知的话会感谢我的家族。我父亲并不是这样认为。他认为如果没有吴老先生这部作品，就没有我们。 　　西游文化其实就是中国的孙悟空的精神和猴文化，为什么时代在变，过去是朝代在变，但是老百姓和中外的观众对孙悟空的爱不变，唯有的变化是不同国籍，不同人种，可以说是雅俗共赏的东西，《西游记》从头到尾都是孙悟空男一号很重的形象，所以在演的时候我觉得难度是很大很大的。 　　主持人：您说到曾祖父脸谱和您金箍棒的变化，这是猴戏发展最典型的外在的特征，这书上提到四个脸谱，还有四根金箍棒，长短和材料都不一样，你能不能说一下。 　　六小龄童：外在的是形式的演变或者延续，或者是进化，更重要的说明我们的时代在变，从最生活的到最后更接近生活的，这种原始的木头脸从咬着牙，表演看不到表情，也是表演着孙悟空的形态，到我爷爷的布脸当时也看不出孙悟空太多的东西，但比较艺术化了，到我父亲的时候又给它回归到相对简练的艺术形式，他的脸谱是比较简洁的，鼻子上画一个小桃子，因为孙悟空喜欢吃桃子，等到我的时候又恢复到很生活的形式。 　　还是这样的，所以人家问你父亲的成功主要的要点在哪里？你的成功在哪里？我觉得大的方面来说，父亲可能在舞台上把孙悟空的精神和艺术发扬光大，可以说到了一定的极致，到现在已经有五十几年了，是很难超越的一种东西。到了我这儿，主要是我父亲和中国猴戏艺术还原于《西游记》小说原形的孙悟空艺术形象，当时我们做了很大的改变，包括造型、表演。所以这基本上回归到观察真猴子的习性包括外貌。 　《西游记》中的“西游记” 　　网友：《西游记》先后花了17年的时间拍摄。17年经历的磨难也不少，其间有什么比较艰难的事情？ 　　六小龄童：上海大世界基尼斯记录中，演员里我是唯一一个载入基尼斯的，一部片演了17年，成龙一生演了86部武打片，其实这是一个什么概念，因为现在具体让我说，就像观众给我的每一封信里也谈到，演了《西游记》才是人生真正81难的开始，但是在拍西游记时，那是艺术上能够数过来的，艰难的地方很多，比如说大家看到的猴毛，包括粘的塑胶的东西是很难受的。有时候一拍就十几个小时，不能吃东西，只能喝汤汤水水的东西，像病人一样，有时候打了半天很累的情况下也要坚持下去。所以看到的都是浑身湿透的镜头，所以我跟猪八戒的演员拍戏之前，他们互相推迟到场时间，要不我晚两分钟，要不他晚两分钟，我把毛都戴上，他得戴猪八戒的大耳朵，还有一个大肚子。 　　还有像飞，过去拍得比较简陋一些，不像现在保险系数比较高，还没有拉就掉下来了，钢丝虽然可以吊几吨的东西，但打的节不牢固，稍微一动就掉下来了，因为演员要做很多动作，经常会受伤。我左膝盖摔得会很重的，经常青一块紫一块的，但是要把这个戏完成。 　　再比如，在拍前25集的时候，我的眼睛是600度的近视，200度的散光，恰恰在这个时候表现孙悟空的火眼金睛，很多观众写信写到这个，但是我们在训练的时候要把这个演好，不光演孙悟空经历很多难，每个人在人生道路上也会经历很多的难，象刘海粟的《西游之路》。现在社会压力很大，我希望大家学学孙悟空，学学孙悟空对困难、失败时有的信心、乐观、进取等等，他的压力很大，但是他把压力化成动力，所以是轻松愉快的去面对一些困难，所以他的精神在现时代应该有现实的意义的。 　　主持人：这是孙大圣对我们的一个愿望。当然在拍《西游记》的时候，还有很多问题，其中网友有一个问题，就是你在拍《西游记》的时候，所有的打斗都不用替身。 　　六小龄童：是我自己演的，因为我学戏曲的，但是戏曲的花架子比较多，所以我当时到北京体育学院学刀、枪、剑、棍等等，开始的时候想找一些替身做飞行的动作，但是在我们那个时候没有找替身，我觉得人家也是人，没有必要找，所以我跟导演说自己来演。但是同样是飞行的动作，孙悟空有一种特殊性，他可以飘起来，发现什么东西，在找什么东西，是高兴还是什么的，这些动作你跟替身说半天他做不出来，还不如自己做，所以我自己做了。 　　网友：孙大圣，您在五庄观里师徒三人偷吃了人参果，这是真的，味道是什么样的？ 　　六小龄童：现在也有一种人参果，当然跟西游记里提到的不一样。这是传说中的鲜果，在戏中做的有几种，其中一种是用红薯雕出来的，还有一种是猪八戒有一个镜头拿了一个人参果一塞就没了，这是用像蛋卷一样的东西做了一个外壳，放在嘴里就化了，这是偷巧的，观众是看不出来的。 　　网友：您平常练功的时候是用铁制的金箍棒，演的时候用合金？为什么？ 　　六小龄童：这是我个人的观点，我在演艺界的时间比较长，有很多演艺界影视界非常的朋友，无话不谈。但比如说打保龄球或者喝酒、打麻将等等，但是我不是很会这些东西。我更多的是去拜访各行各业的名家，其中一个连续三届世界冠军，庄则栋，我看过书里他是用铁板练，真正比赛的时候不用铁板，只是增加分量，练的时候就会自如了，所以我练的时候用合金的，因为比较重，练起来比较好。所以我觉得从每个人的成功经验当中可以获得很多人生的丰富的阅历这方面的东西，如果等到自己失败了，再从头来就浪费掉了。包括文革的沈醉先生都去世了，包括像成龙先生，还有陈景润数学家，从他们的交谈当中，发现他们的毅力都是没有人能够做到的。每个领域都有可以学习的地方。 　　网友：你对孙大圣的表演不光是武戏方面，其实在心理、人性化的刻画方面都非常好，比如说三打白骨精，惹了很多人掉眼泪，刚开始的时候你也说从好几个方面塑造孙悟空，在这方面也下的很大的力气，毕竟原来表演孙孙悟空时候主要还是武戏。怎么做到这一点？ 　　六小龄童：在接这部戏时也接了很多打的戏，但是像《西游记》这么长的戏确实压力很大。按我们艺术来讲，一般分两个方面，一个是技、一个是艺，翻跟头都是技，艺的难度就大了，孙悟空难就难在表现他人性的东西，包括猴子的外型、性格的展示都很难的。 　　包括三打白骨精，这种戏出人情味的时候非常难演，我演完以后整个头都是发麻的。临别的时候向师傅跪拜，嘱咐师弟保护好师傅，临走的还是还要抱一下马头，在戏里这个马头是小白龙变的，观众就不一定理解，但它实际上还是马，我抱着它的头，它一甩头就把我甩出去了。所以有时候一登台就害怕，所以要把握好这个情绪，就连飞走的这个动作，我处理的时候也是倒着飞的，他一直在关注自己的师傅和师弟们，这部戏是猴子在孙悟空最难表现和表演的东西。 　　还有像孙悟空被压五行山，就露一个手，脸上的表情都很少，主要是想生存、争取自由，什么样的苦都吃了，500年的风风雨雨，像吴祖光先生写的，我演的孙悟空，给他印象最深的是被压五行山，就是那双眼睛。所以我通过演孙悟空被压五行山，给自己总结了人生坐标一样，就是：“总结过去，正视现在，设计未来”，为什么说设计呢？就像前几天记者说你为什么在猴年出这本书。这就是设计。 　　但是我今天有很多的计划，要拍吴承恩的电视剧，要拍《猴王世家》影视剧，还要申奥孙悟空做为吉祥物，让大家大声助威，还有一个很大的心愿，在猴年的时候不光要找到孙悟空的接班人，更重要的是要把演孙悟空的全世界的演员找到一起来，在北京在上海也好，可能做不了几件，哪个条件成熟就做哪件，但是这里面必须要有设计。 　孙悟空作为奥运会吉祥物的申请 　　主持人：刚才你谈到的事情当中有两个两个问题是网友非常迫切希望知道的问题。一个是奥运会吉祥物的申请，进度怎么样了？ 　　六小龄童：这是从上届孙悟空奥运没有申请下来，之前就有这个想法了，有很多外国的观众想到孙悟空的艺术形象，包括美国的报纸都这么登，这是世界画廊领先的一个，这里有很多人性的东西，但是艺术上的成功并不代表在商业上或者在别的领域里的成功，比如说孙悟空的各种品牌，孙悟空的像游乐园、像迪斯尼一样做得很成功，如果孙悟空能够做一个形象大使，向世界推广，更重要的是不光是家族方面，更注重的是精神方面，主要是拼搏、向更高、更强的方面发展，这里不光是有人物性，还有动物性。 　　通过政府和奥委会的确认，我就更有信心了，我们现在的政府很开放，这是一个全民的奥运，大家都可以来参与，包括北京很多老先生也谈到兔爷什么的，还有像熊猫、藏羚羊、龙、麒麟等等都很好。 　　我觉得可能孙悟空的这种人文精神也好，跟奥运的吉祥物更吻合一些，因为他的奔跑、变化、不怕失败等等再创造自己的成功。比如说金丝猴我也觉得很好，跟孙悟空相比，同样是猴，但是孙悟空更有文化，对于奥运会吉祥物的事情主要是政府和奥委会来定，我去年年初发起这个事情，在成都商报搞的四个孙悟空头像的民意测验，我的支持率在98.9%，之后我觉得是不是用我在国家工商局注册唯一的艺术商标来保护，这个都不重要，就是别的形象，哪怕是重新设计一个卡都是好事，我个人会无偿参加一切奥运会的活动。 　　那么今年的1月11号，我们在天津签售这本《猴缘》书的时候，已经正式启动万人签名的活动，我是第一个写了致海内外和奥委会的公开信，新华社也发了消息，我通过这次春节晚会里很多的演艺界的朋友都觉得是很好的事情，最终的意义是大家来探讨，目的是把吉祥物选好的话，对参加运动会的运动员的信心都有很重要的作用。春节一聊完之后，我会抽出更多的时间做这个事情。另外，我看奥委会发表了说2004年是征集年，可能有很多条例出来，但是我会继续跟他们进行沟通。 　关于招收传人 　　主持人：另外一个网友迫切想知道的问题是：前段时间很多媒体都报道了您要招收徒弟的消息，我想大家这么热切是不希望美猴王的艺术失传，您的书在我们的频道上刊登以后，热心的网友推荐很多人，他们想问这个消息是不是真的？其次，你有没有可能在这些网友推荐的人选当中去面试发掘一些人才？ 　　六小龄童：刚才在路上还有很多记者甚至很多观众给我打电话，在昨天《北京青年报》上也发表了一篇文章，说我要教外国人，很多人有意见，说我们自己的艺术为什么要传外国人。在今天的春节晚会上有金猴闹春的节目，大家很喜欢，虽然人家鼓励我说风采依旧，雄风不减当年，尽管你现在还能演，但是应该考虑你的接班人的问题，因为我的女儿已经13岁了，开始我也想或许中国会出一个女猴王，但她现在喜欢吹拉弹唱，很难热衷孙悟空这个人物，还有女孩子体型、脸型、生理各方面不太一样，我跟记者也谈到这个问题，如果真的有运气的话，这个猴年猴月，我们希望能够培养出一个小孙悟空来，一般来说，我们要培养一个人才要5-7年时间，我们要考虑的。因为在猴王的家里没有继承人，别人总觉得这不是真传，我想说的是：孙悟空不属于家族，属于中国，属于世界，属于人类，不管谁学我们都愿意教。 　　主持人：现在有徒弟了吗？ 　　六小龄童：很多，老外都有，我接触了几个，但是没有正式拜。 　　主持人：都要什么条件？比如年龄方面等 　　六小龄童：有年龄大的，20、30岁的都有，我觉得生理上、艺术、悟性等等等方面的要求，我觉得这个也要靠缘分，或许今天晚上，或者十年以后，我对所有关注支持这个事的家长和孩子表示感谢，而且全国从北京、上海、天津打来电话，说现在网上最热烈的消息不是春节晚会，而是找猴子，好多报纸河南、四川全是这个的，所以我不太希望大家拼命寄资料、寄材料，或许有一个适当的时候，起码在下半年以后。因为上半年我们安排的事情太多，因为还有一个《美猴王之父》要拍，很多事处理不过来，我们在美猴王的网站上发布了一个公告对此进行了说明。我们提到有些艺术是不能外传的，但是如果全世界更多的人学孙悟空不是好事吗？现在全球都在一体化。如果说这个艺术怕传出去，或者怕别人很快学会了，我认为这就不是艺术了，三天、半天能教会你，那是艺术吗？肯定是一种技巧性的东西，像杂技，我把门子告诉你，你就会了，像梅大师一样，把一个东西教给你，你就会了，但是梅兰芳只有一个，他可以毫无保留的教你，但中国没有第二个梅兰芳，所以有些东西是不能强求的。 　　主持人：关于招收传人的问题孙大圣已经回答了，最快在下半年启动这个事情。 　孙悟空形象的塑造是个严肃的问题 　　网友：你演的孙悟空这个角色已经深入人心的，别人再来演，我基本上已经接受不了了，不知道你有没有看过周星驰和张卫健演的孙悟空，您怎么评价他们对孙悟空的塑造？ 　　六小龄童：我觉得很多演员演孙悟空这是好事情，包括外国的人演孙悟空，这是好事情，包括日本人也拿着扫帚学猴子，因为他们的文化认可这种形象。但是起码有一点，我是希望中国人一定要注重保护自己的民族文化，本身中国的名著不多，不要自己糟蹋自己，外传，后传也好，如果你用孙悟空或者猪八戒去演绎一些孙悟空接吻，猪八戒生孩子等，我觉得这就不好，中国见过一定鉴别能力的人去看是可以接受的，这是搞笑的东西。因为艺术家还有一个责任心的问题，要是孩子问我，孙悟空是不是生了一个孩子，我怎么讲，像一本书说孙悟空跟观音菩萨生的一个孩子，这种书怎么能出？这样对孩子是不好的，虽然开放了，但是什么事情要有一个度，如果没有度想怎么写就可以写，造成对后代的误导。 　　不要以为《西游记》是神话小说，想怎么写就怎么写，所以我是最早提出来国家要立法保护名著，《西游记》有史以来有很多人写了，现在留下来的只有吴承恩这本书。这是为什么。不要想怎么搞就怎么搞，我希望大家要保护好神话性的偶像性的人物，你可以写一个大猩猩，后面写老猴王，千万不要写孙悟空。至于中国的南派、北派，孙悟空的风格不一样都可以接受，但绝对不能毁了这个形象，这应该引起我们的关注和重视，这不是小事情，不是喜爱不喜爱的事情，不说演技，这只是一个内容现象，所以我们要关注自己的名著，否则就是国人的悲哀了。 　　主持人：一谈到这个问题，您很严肃。 　　六小龄童：对，因为这是非常严肃的事情。 　关于其他角色的塑造 　　主持人：我们知道你除了演美猴王以外，还演的其他的角色，因为你演孙悟空这个形象已经深入人心了，演别的角色会不会有很大的转变？ 　　六小龄童：我的情况比较特殊，像姜文这些演员非常好，拍这部那部都拍得不错，一点一点越来越好，所以可以演各种形象。我等于一上来，从来没拍过，就演了《西游记》，这部《西游记》是我一直反复讲的，人家问我，你有没有可能第二次辉煌，超过《西游记》？我就说不可能。没有一个导演和演员愿意这么说，都说我最好的戏在下一部，我说不可能，因为没有一部戏像《西游记》有这么大的工程，《西游记》上下几千人都这么接受，观众这么认可的人物，也不能不演这个人物。而像周恩来等这样的角色，还有现在说的《连城诀》、《啼笑因缘》，在网上已经有人追杀我，就是觉得太可恶，太坏，说明观众还是认可的，我觉得我自己会更多从事中国的猴文化，还有属于我自己领域这块东西。 　　主持人：著名演员梁朝伟说过，人一辈子都在演自己，您在现实生活中是怎样一个人，你转型演了这么多角色以后，您认为演过的几个角色哪个最符合您的实现形象？ 　　六小龄童：我的看法跟他不一样。我认为演员像四肢、五官，都像画家的颜料，一个笔一样，真正演角色的时候，尽量不要用自己想在演这个角色，完全忘掉他，像演孙悟空这个戏，我可以完全自豪的说，这是我自己创作出来的，他的一举一动跟我生活中完全不一样，我恰恰演的是生活中的东西. 　　可是我演《连城诀》的时候，尽可能把所有的东西都忘掉，真正是从金庸笔下的内容演出来的，不会把自己的东西往里揉，比如我演《猴娃》演自己的父亲的时候，我把小时候对父亲或者哥哥的经历把所有的感受演出来，在生活中，我还是有自己的一块天地，比较喜欢做自己的事，业余爱好就是收藏跟《西游记》有关系的一些人物、图片、古玩，别的爱好几乎也没有。发表评论 　《西游记》续集的感想 　　主持人：对于《西游记》的续集，广大网友褒贬不一，普遍认为第一版本要好一点，您觉得是什么原因，觉得你在表演方面有什么改变吗？ 　　六小龄童：我半个月以前演金猴闹春的孙悟空，大家没有什么感觉，还跟电视剧一样。我想是因为中间空的时间太长，两部作品相差十年之久，观众的审美情趣已经很大的变化了，现在的一些作品很难跟上观众的口味，因为他们看过很多的大片，尤其观众有一些怀旧的心理，像过去很多技巧方面，钢丝如果露出来了也可以原谅你，但是现在不一样了，观众的要求更高了。 　　这次续拍更多的是理性的东西，第一部拍的时候确实是把自己完全猴化了，进入《西游》的状态。再拍《西游记》的话，我自己会反复看自己过去的东西，尽管观众鼓励我，但是我们觉得毕竟时间过的很长，再加上故事没有前面的好，有些是比较雷同的。但是我有一个心愿，希望把西游记拍完，我们是希望把前后的东西相互吻合，否则就不一样了，我觉得观众感觉非常对，第一版本就是把魂抓得非常准。再一个跟我一起演戏的人也换了，配合的默契方面也是非常重要的。还有就是中间的武打，导演认为可以请香港方面的一些武师，再加上一些特技，现在看起来可能有点多了，就像电子游戏机了。以后要吸取这个教训。 　是艺术而不是我打动观众 　　主持人：您说过，真正的艺术，高科技是无法代替的，人的艺术魅力永远胜过高科技，但是现在越来越多的电影使用了高科技，西游记续集里也使用了一些高科技手段，您怎么看待高科技在电影电视剧中的运用？ 　　六小龄童：如果说你怎么做猴，怎么动，那就不是艺术的。真正《西游记》，我谈了半天，关键是戏打动了观众的还是演员的戏，很多东西，我觉得像高科技用的好绝对是好事，不乏著名的导演，像张艺谋、陈凯歌导演等等，像谢飞导演从好莱坞来回来以后说《西游记》也是完全可以加入国际行列的。我觉得真正 　　主持人：我记得有一句话是这样评价赵丽蓉老师的：一个演员被人喜欢不难，难的是没人不喜欢。我们新浪也访谈过很多明星、名人，都或多或少会招来网上很多人的骂声，但是从我们连载您的书、发聊天预告，我们发现网友非常整齐地都在赞美您演的孙悟空，或者在祝福您，您能说说让大家都喜欢的秘诀吗？ 　　六小龄童：这个是大家喜欢中华民族的传统艺术和孙悟空的形象，再一个使我感动的是现在我们的网民素质越来越高，而且网民对我们的传统文化越来越尊重，越来越迷恋，按说我写了很多，也没有绯闻的东西，也没有说今天跟这个，明天跟那个，都没有这些东西，我写的是家族方面的东西，所以确实感谢网民，希望大家永远这么支持下去，因为我有时候看到文章，个别网民也有反对的意见，但是是少数的，绝大多数的是文明的，非常有涵养。初四的时候，在南宁有的记者也谈到，他们在新浪网读到了这本书的反响，所以我感谢新浪网能够把这本书做一个连载。 　　主持人：章老师好象漏了一个情节，他说在书里没有描写恋爱的情节。书我是我看了，书中提到的他跟妻子恋爱认识到结婚的经历还是很精彩的。 　　六小龄童：我指的是妻子以外的恋爱经历，因为在拍《西游记》之前我是学员，参加演孙悟空之前还是学员，那时候是不能谈恋爱的，等于说她是我的第一个女朋友，我觉得更多的还是用艺术打动人，而不是用这些东西打动人。比如88年我到新加坡表演的时候，收到4万多封信，更多的是求爱信，但我知道他们更多的是爱孙悟空，喜欢看孙悟空的形象，到了新加坡以后，我的第一个事就是说我在新加坡要宣布婚礼了，他们觉得很奇怪，没有一个成名的演员会这样说的，有的孩子很大了，还说没有结婚，尽管观众有一些失落感，但他们还是非常支持我，说明艺术永远是被人家追捧的对象，而不是说有没有结过婚，长的帅不帅。 　　主持人：非常感谢章老师今天作客新浪网。聊天结束之前请孙大圣做一个总结。 　　六小龄童：非常感谢在猴年来临之季，第一个走进大家熟悉和喜爱的新浪网跟大家聊天，希望有更多的机会跟大家进行聊天，谢谢新浪网，谢谢大家。

六小龄童·猴缘 从石板路上起步 当六龄童章宗义把目光投向儿子六小龄童章金莱的时候，自己却在“文革”中被打倒，被发配到乡下劳动，关进“牛棚”。他设法给家里写了一封信，让六小龄童直接去找他的老师、上海戏剧学校的薛德春先生。于是六小龄童成了薛德春的关门弟子。没有练功房，晴天就在人民广场一个偏僻的角落，雨天则在上海服装公司门前长廊的一个自行车棚里练。当时六小龄童的家境异常窘迫，六元钱一学期的学费要分三次付。每次老师来要学费的时候，他都感到非常难为情。 1971年秋，毛泽东南下杭州，他通过电视观看了浙江省的文艺晚会，这台节目中也有绍剧。毛泽东突然想起《孙悟空三打白骨精》中的六龄童，就问当地领导：“绍兴的猴子去哪里了，还压在五行山下吗？应该放出来见见世面了。”六龄童从此获得自由，虽然还不能登台演戏，但总算可以指点六小龄童学艺了。后来，有人问六小龄童：“你父亲对你练功是否很严厉，是不是像许多人那样打着骂着让你练功？”六小龄童说：“可不是那样，相反，他对我特别溺爱。每次我拿大顶，说要顶半个小时，我刚刚顶到十分钟，汗水就下来了，他一看就心疼，就说下来下来，好了好了。他被人称为‘外婆师傅’，也许是前面两个儿子的去世让他害怕了。”原来，他的两个哥哥——章金星和章金刚，就是因练功劳累致病而相继去世的。 “文革”结束后，六龄童平反了，依然担任浙江绍剧团团长。但就在这个时候，六小龄童却做出了一个惊人的决定：为了更方便于报考绍剧团，他要把自己的户口从上海迁到绍兴，在那里开始他的艺术之旅。因为，他家族的前三代人，都是从绍兴的石板路走上“西天取经路”的。户籍员高举户籍迁徙专用章对六小龄童说：“你想好了，这个章一敲下去，你就被‘迁出’上海了，要回来可就难了。”六小龄童毫不犹豫地点了点头。 他凭着多年苦练的功底，轻松地考上了浙江昆剧团。 1981年3月，浙江昆剧团的团领导决定，让六小龄童开演猴戏，并让他担纲排演一台昆剧猴戏，由六龄童教授。三个月之后，昆剧猴戏《三借芭蕉扇》在浙江人民大会堂首演成功。著名京昆艺术大师俞振飞挥毫题词，称赞六小龄童的演出是“形神兼备”。 父子临阵磨枪 1981年，中央电视台播出了日本拍的电视剧《西游记》，当时央视就认为应有自己拍的四大名著，并决定由资深导演杨洁来执导《西游记》。 杨洁曾在六十年代作为戏曲导演给六龄童录过像。她觉得，如果六龄童年轻二十岁，那他是最适合演孙悟空一角的；但为什么不请六龄童的儿子来演呢？那个当年以演传令猴出名，周总理喜爱地把他抱在怀里的小六龄童，不就是最佳人选吗？ 杨洁当即给六龄童打电话：“你家小六龄童还演戏吗？”这一问，一下子勾起了六龄童的伤心往事：“他是我第二个儿子，1966年就已经去世了。”他向杨洁引荐了六小龄童。 在等待通知的一个多月时间里，六龄童对儿子进行了“临阵磨枪”式的训练。六龄童带他去公园里看猴子，给他讲解孙悟空身上的人、神、猴三种属性如何融合在一起的；讲解自己所演的36本绍剧《西游记》里连台本戏的故事。六龄童还带他去拜访了国画大师程十发，动画片大师、《大闹天宫》的导演万籁鸣，《三毛流浪记》的作者张乐平等艺术界的老前辈，从他们那里获取教益，汲取养分。张乐平为六小龄童专门创作了“西游版”《三毛流浪记》，画面是三毛骑着金箍棒飞上天。而刘海粟大师则专门为六小龄童书写了“西游之路”的题词。 当一切准备就绪时，杨洁让他们“赴京赶考”的电报也到了。1982年2月3日，招待所里的会议厅变成了考场，现场没有锣鼓，六龄童就用嘴敲出了锣鼓点。六小龄童在这锣鼓声中渐入佳境，成功地表演了《三借芭蕉扇》中的一折。 当晚，中央电视台播发了《西游记》剧组选定六小龄童为孙悟空扮演者的消息。自此，“六小龄童”的艺名正式启用。 1982年4月4日，父亲六龄童对六小龄童进行了临行前的交代，跟他“约法三章”：不要想家，团结同事，不谈恋爱。六小龄童默默地点了点头。从此，他正式走上了“取经路”。年轻的六小龄童没有想到，拍摄这部戏的时间跨度竟这么长——《西游记》前25集至1988年结束，前后拍了6年；而到整部《西游记》拍完，竟历经了整整17年。 拜猴子为师 到了北京后，导演安排六小龄童和演唐僧的汪粤去体验生活。六小龄童先是去北京法源寺剃了光头，当了一段时间和尚；接着去北京白云观穿上道服，当了一段时间道士。六小龄童说：“因为孙悟空起初学道，后来就成佛了。道家和佛家，服装和举止都不一样。”另外，六小龄童还观摩了当时在北京演出的一些猴戏，还专门去北京体育学院跟夏柏华教授学习武术。 要演活猴王，最好就是直接向猴子学习，研究猴子的习性和动作。因此，做完每天的案头工作后，六小龄童就来到北京动物园的猴山，向“师父”——真正的猴子求教。每当兜里有了好吃的，他就毫不吝惜地分给众猴儿。他还用照相机抓拍了猴子瞬间的动作，带回宿舍仔细品味。 观察猴子给了他不少启发。一次，在动物园猴山前，他看到一只猴儿在抓蝴蝶，它先是蹲在草地上，盯着一只飞来飞去的花蝴蝶，突然一伸爪子，抓住了，但它并不马上吃，而是捏在手里，凑到鼻子下面反复嗅着，似乎在揣摩：这是什么东西？能吃吗？放进嘴里尝一尝，似乎味道不错，这才吃掉。后来，在演孙悟空偷吃仙丹和蟠桃时，六小龄童想到了这个细节：只见他伸手摘过蟠桃，并不马上吃掉，而是看了又看，闻了又闻，似乎心里在寻思，这桃吃了真能长生不老吗？瞧上去也没什么异样感觉，待我老孙尝尝，接着就一边吃一边吐皮…… 后来，剧组干脆给他买了一只猴，这可把六小龄童乐坏了。小猴初来时，很不客气，谁动它，它就抓谁。惟独化了妆的六小龄童把它抱起来擎到面前，它就乖乖地一动不动。恐怕这小猴也在寻思：“这是哪儿的主啊？块头这么大？” 没多久，他与小猴混熟了。他发现，猴子是闲不住的，过一会儿总得左蹦右跳，这常常是下意识的，并不是不舒服或者为了讨吃的才这样，猴子搔痒也是同样道理。这些心得对塑造孙悟空的形象起到了重要作用。 　　“火眼金睛”与尾巴 电视剧《西游记》播出后，孙悟空那炯炯有神的“火眼金睛”，引起了观众的极大兴趣。许多人纷纷写信，问“火眼金睛”是怎么练成的，是装了电光片还是玻璃？当时谁都没想到六小龄童是400度近视和200度散光。 六小龄童说：“为了练眼，我早上看日出，傍晚看日落；白天眼睛盯着乒乓球飞来飞去，晚上盯着香头两边来回转。在现场，我自己也会在开拍以前多看一些光束，眼睛里有一些泪花，比较湿润的时候，拍出来就比较有光亮了。1999年拍《西游记》的后十六集时，我真正是火眼金睛了。因为我已经在协和医院做了手术，视力完全恢复了。” 六小龄童的贴脸使用乳胶，面部基本动不了，所以只能依靠眼睛。在对眼睛的运用上，六小龄童琢磨出天真、愤怒、好奇、委屈、绝望、受骗等多种特点鲜明的眼神，这成了《西游记》中最为出彩的地方。著名作家吴祖光曾写道：“我永远忘不了孙悟空被压在五行山下时的那双眼睛。” 在拍“悟空出世”那场戏的时候，根据剧情的需要，刚刚降临世间的孙悟空造型除了浑身是毛，还必须有一条毛尾巴。这根尾巴后来就不见了，它藏到哪里去了？说起来，很多人都忽视了孙悟空尾巴的“进化”历程。 最初孙悟空从石头里面蹦出来，那尾巴弹起老高老高，后来“人性”越来越多了，老拖着这样一根扫帚似的尾巴不太好，于是这尾巴也跟着“进化”。导演和化妆师就慢慢把这尾巴缩短：孙悟空有了“羞耻之心”，知道该遮住“脐下三寸”了，于是有了草裙；再后来师父唐僧给他缝了虎皮裙，这条渐渐小下去的尾巴就藏到裙子里去了；再后来，导演就干脆撤掉了这根尾巴。孙悟空和二郎神斗法时，摇身变成一座和尚庙，但尾巴无处藏，只好让它竖在庙后面，成了旗杆。这是他的尾巴的最后一次登场。 “三昧真火”的滋味 孙悟空上天入地，有许多高难度的武打动作，但所有危险的动作都是六小龄童亲自完成的。为什么不用替身呢？六小龄童说：“一般的武打找个形体差不多的就算了，但演孙悟空不能这样，他还有很多猴形动作，所以还得我自己去打，这非常累。那时候没有保险，人家香港导演都不相信：‘摔死了怎么办？’摔死就摔死了。” 正因为如此，六小龄童一次次与死神擦肩而过。 在拍摄二郎神放出天狗追咬孙悟空的那场戏时，根据剧情安排，在两棵树之间拉两根钢丝，六小龄童腿上绑一块肉，然后再在钢丝上飞速划过。而钢丝的高度使猎狗基本上无法对六小龄童造成威胁。但实际拍摄起来，他们忽视了钢丝拉长了后中间会自然下垂，而故意饿了两天的猎狗一窜就咬住了六小龄童的腿，把在场所有的人都吓出了一身冷汗，幸好，只是把他的裤管撕掉了。 《西游记》中有许多孙悟空被火烧的镜头，为了逼真，在当时的条件下，不少戏是真烧。一次是在太上老君的炼丹炉里，特技工作者做了一个半球形的炼丹炉，他们在炉壁涂上固体汽油，然后让六小龄童进入炉子里，点燃炉壁的汽油。结果火苗四窜，“猴毛”、眉毛均被烧着，整个贴脸也被烤变形。另一次是被红孩儿火烧，孙悟空被围困在火海中。在开始拍摄的时候，导演觉得不够逼真，于是加大火力，结果六小龄童全身被烧着了。大家把六小龄童从火中拉出来，一位演员说：“真了不起，这么大的火还不逃。”六小龄童哭笑不得：“我已经被烧得透不过气来，晕了，想逃也逃不了呀。” 曾有人对他他：“如果现在来拍《西游记》，许多危险、高难动作完全可以利用高科技来完成，你就不用经常拿生命来冒险。”但六小龄童说：“真正的艺术，高科技是无法代替的，人的艺术魅力永远胜过高科技。我为当时的冒险成功而欣慰。” 在小说《西游记》里，孙悟空是惟一一个从第一回延续到最后一回的角色，而在电视剧《西游记》里，六小龄童也是惟一一位从头演到尾的主角。说来很有意思，本来应该是立场最为坚定的师父唐僧，其饰演者就换了三个人；而毛毛躁躁的孙悟空，倒是万水千山走遍，一个人走完了西游全程。 摘自《六小龄童·猴缘》六小龄童、徐林正著/京华出版社/2004年1月版/19.90元 新浪专题： http://book.sina.com.cn/nzt/1074234602_houyuan/

四代美猴王 一生何所求 　　 其实，关于《西游记》的记忆又何止这些：年幼时街头书摊的小儿书，那些似懂非懂的戏曲花脸，猴王面具，以及专程去拜访过的花果山……一部名著，几代人关注，更有几代人为之鲜活的表现而付出了血汗。于是，在猴年仲夏的一天，在吴承恩先生诞辰500年的时候，我们请到了六小龄童及其父亲六龄童做客《艺术人生》，讲述四代美猴王一生执著的追求…… 　　六小龄童——意外结缘成猴王 　　在一群猴娃的簇拥下，六小龄童登上了舞台，如同荣归了花果山，睿智明亮的眼睛依然让我们相信那就是孙悟空的火眼金睛。其实在观众心目中早已将他和孙悟空划上了等号，以至于很少有人知道他的本名“章金莱”，连他自己也坦言最喜欢的称呼还是“孙悟空”。 　　孙悟空改变了我 　　刚到剧组的时候，六小龄童内向胆怯，表演中缺少孙悟空的灵气和野性。为了角色他主动改变，如他所说，“小时候我的性格很是内向，也不怎么爱说话，也不机灵，应该说和孙悟空的性格反差很大，所以说是孙悟空改变了我的个性。”改变的不仅有性格，还有人生。 　　接过哥哥的金箍棒 　　幼年的六小龄童仅仅是昆剧团的学员，人称“小木匠”，而父亲却是大名鼎鼎的“南猴王”。章家是猴王世家，父亲日渐老去，希望有人能够来继承祖上传下的艺术，于是寄托在了小六龄童的身上。小六龄童渐趋成熟，且生性活泼，天资聪颖，在电影《三打白骨精》具有上佳的表现，得到了观众的普遍好评，周总理也表示了亲切的问候。不幸的是小六龄童的生命被一场突如其来的白血病夺走。于是，年幼的六小龄童许下一个心愿——在哥哥倒下的地方重新接过这个金箍棒完成未完成的事业。 　　天上掉下的馅饼 　　1982年，央视筹备拍摄《西游记》，导演杨洁见了南北很多猴戏艺术家，他们大多主张在剧中用戏曲的锣鼓和脸谱，与电视剧的写实化表现手法颇有出入。最终导演想到了“南猴王”六龄童以及《三打白骨精》中活泼可爱的传令猴小六龄童，认为他们的表演风格更接近电视剧的要求。父亲并没有告知小六龄童去世的消息，而是向导演推荐了六小龄童。担纲主演，六小龄童一炮走红。用父亲的话说，这便叫做“天上掉下的馅饼”。 　　超越“孙悟空” 　　走红之后的六小龄童尝试过孙悟空以外的很多角色，包括鲁迅、周恩来、《过年》中的中学老师、《啼笑因缘》中的角色等等，但大多都没有引起太多的波澜，孙悟空的形象已经太深入人心了，以至于观众感觉任何角色都是孙悟空的72变，无形中他已经成了一名特型演员。于是，他把《西游记》比作人生中的喜马拉雅，希望翻过这座高山。 　　六龄童——希望猴王代代出 　　获得现有的成绩，六小龄童最感激的是父亲。父亲说过这样一句话让他记忆终身并且感动至深：“你可以踩到我的肩膀上，但是路要靠你自己走”，于是章金莱希望父亲也能来到现场讲述他的心声。在六小龄童不知情的情况下，父亲也来到了现场，虽然今年已有81岁高龄，但是高寿中的猴王依然精神抖擞。巧合的是两代猴王都穿了红色的衣服，不知是否是心有灵犀一点通。 　　六龄童原名“章宗义”，是绍剧的泰斗，6岁学艺，12岁登台，一生执著于此，有“南猴王”美称。六龄童爱子有加，被六小龄童称作“艺术上的老师，生活中的慈父”。六龄童先生一生做过一次木匠，那是为最有灵气的二儿子埋葬之用；儿子夭折之后，父亲很担心继续学猴的六小龄童，戏曲演员很多的技巧充满了危险性，但是他又希望有人来继承，内心始终挣扎在矛盾中；送给六小龄童一千张猴的动作照片，希望他能够将猴性与人性融合塑造一个完美的孙悟空……他说自己做的还不够，未来要做的事情是让自己的子子孙孙都学猴。 　　一生一个遗憾就是心爱的小六龄童过早离开，直到去世的时候孩子还一直“六团长，六团长”地称呼自己，责怪自己的管教太严。 　　猴王家史——前赴后继演猴王 　　学猴并不仅仅开始于章宗义先生，他也只是家族中的第三代猴王。六小龄童的曾祖父章廷春人称“活猴章”，当时生活在农村，农闲的时候喜欢耍耍猴拳，因此得名。祖父章益生人称“赛活猴”，是绍剧的业余爱好者，常舞棍弄棒，赶庙会的时候经常会戴上布脸表演一番。真正奠定章氏家族猴戏的还是六龄童章宗义先生，他曾成功地出演电影《三打白骨精》中的孙悟空。章宗义还有一哥哥，艺名“七龄童”，《三打白骨精》中的猪八戒让他演的栩栩如生。章宗义老先生一生11个子女，不幸夭折了两个儿子，三哥8岁去世，二哥不幸患上白血病16岁便离开人世。中央电视台曾经播出电视剧《猴娃》，讲述的就是小六龄童在世的艺术人生。六小龄童扮演六龄童，冰心专门给片子题写了片名，萧乾先生也给予了很高的评价：生命在于质量。 　　现场，我们找来了《西游记》戏曲和电视剧中孙悟空用过的道具，不管是最原始的木头面具、后来祖父的布面具，以至父亲六龄童的藤棍还有电视剧中金箍棒，那都是几代人前赴后继饰演猴王的真实记录，没有什么比这再能牵动我们的感情。但是，最终让我们永远记忆的还是电视剧《西游记》，现代传媒技术的发达让我们有了捕捉瞬间的可能，感叹时代的变迁，也惋惜那些流逝的民间的艺术。 　　花果山夫人及众家属——我为猴王尽点力 　　前方舞台上孙悟空大闹天宫，后方花果山始终为猴王守候，是他疲倦、劳累、委屈、愤怒之后的停泊处。在章氏家族中，不管是大家庭还是小家庭都堪比宁静的花果山，为他们提供爱和帮助。幕后的故事一样动听。 　　母亲和大哥的付出 　　六小龄童说，在母亲看来，我们兄弟姐妹就像是一群小鸡，她希望儿女长大都能够接替丈夫的班，完成女人传宗接代的责任。三个孩子相继去世，母亲悲痛欲绝，对父亲发誓要赔偿父亲，于是后来生下了六小龄童。 　　六小龄童的大哥今年62岁，虽未能继承父亲事业，但他依然愿意为“猴事业”做点事情。他承担了家庭的全部重担，抚养老人并且在一定程度上承担了对弟弟妹妹的照顾。文革之初，大哥和姐姐几个人不到一百块钱的工资养活了一大家子人。六小龄童说，那个时候，大哥会时不时地奖励弟弟冰棍和饮料，即便是现在自己每参加一个节目不管播出时间多晚，大哥总会坚持录完，并且为弟弟找出一些毛病。而大哥自己由于照顾家庭过多到30岁才结婚。为此，六小龄童在节目中特意感谢了大哥的付出。 　　花果山压寨夫人 　　花果山的压寨夫人，六小龄童的妻子于虹至今无法分清是爱上了孙悟空，还是爱上了章金莱。他们在《西游记》剧组相识相恋，之后结为夫妇。六小龄童回忆，当时谈恋爱有些像搞地下活动，剧组明文标出了禁止谈恋爱的规定。六小龄童说当时自己已经二十三四岁了，拍摄六年，如果不谈恋爱，还有些担心未来，于是便破了剧组的戒规。电视剧关机不久两人宣布结婚，婚礼非常简单，连婚纱照也没有拍。许多人劝说再重新办一次，六小龄童说等到像父亲和母亲80岁大寿的时候再添上这张照片吧，美好的事情总会留有遗憾。刚嫁到猴王家，于虹感觉像掉到了花果山，连卫生间里都是猴子举着金箍棒凶狠的照片，往往一个晚上都安睡不下来，只是现在她也养成了收集“猴”的习惯。 　　大圣女儿 　　女儿章同童今年14岁，身为女儿之身无法继承父业，这并没有让六小龄童感觉遗憾。他说女儿也应该有自己的生活，发挥她的才能，况且猴戏并不属于章氏家族，属于大家，属于全世界，有很多外国小朋友想演孙悟空，我觉得很好，只要有机会我们应该打破传男不传女，传内不传外的传统。 　　事实上，关心猴戏的远不止国内的观众，一位捷克女观众倾其一生钟爱《西游记》和孙悟空，并且寄来了1957年为小六龄童拍摄的照片和1976年发表的研究绍剧的论文。六小龄童最终和老太太的女儿章伶俐联系上了，这个颇为中国化的名字也是女士专门为女儿取的，而女儿却告知我们母亲刚刚去世已经离开，非常遗憾。如此这样热爱猴戏的观众已经不计其数了…… 　　一个家族四代美猴王，四代美猴王执著于一件事情，何所求？我想目的只有一个，那就是传承，传承家族的猴戏绝活，传承一个伟大著作的神奇之处。近期，六小龄童还忙于推广他的奥运吉祥物——猴，如此，传承的意义就更推而广之了，那是一种民族的血脉和精神——不畏艰险，勇往直前。（文：周敏）

六小龄童作客《艺术人生》述猴王世家传奇 2004-8-14 11:16 ETPOP.COM 邬晓佳 　　四川新闻网-成都日报讯 本名章金莱，国家一级演员。1959年生于上海。六岁从父六龄童练艺学武，1976年考入浙江省昆剧团艺校，专攻武生，曾主演昆剧《孙悟空三借芭蕉扇》等，颇受好评。 　　1982年初，以《西游记》中孙悟空一角，获第六届“金鹰奖”最佳男主角奖。1991年出演《过年》获电影“百花奖”最佳男配角奖提名。1993年出演《猴娃》，荣获第十二届“金鹰奖”最佳男配角奖。 　　天上掉下“大馅饼” 　　朱军(以下简称“朱”)：见到您想问一个问题，就是平常别人怎么称呼您？叫您齐天大圣？猴王？ 　　六小龄童(以下简称“童”)：叫猴哥，有时候也叫什么六先生、叫龄童哥哥，也有叫六小爷爷的，我觉得都无所谓，他们叫孙悟空就可以了。 　　朱：那朋友之间怎么称呼您。 　　童：有叫金莱的，在剧组的时候导演最早叫猴子，所以大家都叫我猴子。 　　朱：那在家里，哥哥姐姐，父亲都怎么称呼您。 　　童：南方人把孩子比喻成一块玉，我名字章金莱最后是个“莱”字小时候就叫我莱玉。 　　朱：六小龄童这个名字比您的本名章金莱更有名。 　　童：很多人通过看《西游记》把六小龄童和孙悟空划等号了，我也很高兴。 　　朱：您进《西游记》剧组时23岁，好像刚开始人们没有叫您章金莱，都管您叫小木匠。为什么？ 　　童：因为我是南方人，他们一看是涉世未深的一个毛头小伙子。我在浙江昆剧团演过一些猴戏，也得到了观众的认可，但毕竟没有在外头闯荡过。 　　朱：在剧组里显得比较胆怯、生疏？ 　　童：是是是，刚去的时候就像孙悟空刚刚出世的时候，目光中流露出来的都是不了解。 　　朱：您的性格跟孙悟空的性格离得近还是远？ 　　童：小时候我很内向，跟孙悟空性格反差很大。演了一些舞台戏的孙悟空以后呢，有所改变。1982年拍《西游记》，我们试拍的《除妖乌鸡国》播出后，观众就是觉得缺乏孙悟空的灵气和一种野性。后来导演说，你跟你父亲“南猴王”学了那么多猴戏，技术上没有太多问题，主要是你的性格太内向，流露出来的表演就没有光彩。所以，后来孙悟空不光改变了我的人生，也改变了我的性格。 　　朱：当时您是昆剧团的学员，是什么机缘让你演了孙悟空？ 　　童：最早我跟我父亲学绍剧，我的二哥小六龄童16岁得了白血病不幸去世，我就一直有个心愿，接过他的金箍棒。当时父亲是浙江绍剧院的院长，父亲说最近浙江昆剧团在考试，你可以考一下，我就考入了。昆剧被我们戏曲界称为“百戏之祖”，我在昆剧团第二年的时候，赶上非常好的机会——当时正好有一部外国的《西游记》在央视播出，观众就很希望中国人能拍自己的《西游记》，央视决定由杨洁导演。杨导演觉得南猴王(我父亲)的表演风格更接近电视剧的要求，一个电话打到浙江绍兴。所以说我父亲一直讲，有时候人家说天上不会掉馅饼，这个馅饼就是天上掉下来的。导演当时以为我的二哥小六龄童在世，父亲说你来了我们再面谈。1982年元旦那天，我和我父亲到火车站接导演，导演就问，哪个是小六龄童或者是你要给我推荐的演员？父亲就指着我。经过在绍兴的考试，又让我到中央电视台，领导看了以后才定的。 　　漫漫“西天取经”路 　　朱：样片播出时，你形容自己恨不得找一个地缝钻进去，为什么？ 　　童：就是有点人不人猴不猴的，自己看着都别扭。真的要感谢那些前辈，包括我们的领导、观众，在我非常失落的情况下没有指责，当时如果没有大家的支持、谅解，肯定现在演孙悟空的就不是我了。 　　朱：那时候他哥哥代表家人给他写过一封信，我念一段：“章金莱弟弟你好，电视台播出《西游记》试集《除妖乌鸡国》，全家都坐在电视屏幕前观看，父亲和我看了后，总的感觉还是不错的，因为导演和演员花费了很多心血。不少亲友纷纷到家里来祝贺。但我们也听到另一方面的反映，说你演得太缺少灵气，我觉得值得思考，首先你没有掌握孙悟空“人神猴”融为一体的特点……父亲演的猴戏之所以能够被广大观众接受、被同行称道，主要是在表演中融汇了孙悟空猴的生物特性、神的法术威力和人的崇高品质……总之我们希望你能多多吸收各派猴戏的长处，创造一个人人喜欢的美猴王形象。哥哥金月。” 　　童：当时导演和很多老前辈也鼓励我在戏曲孙悟空形象上向前走一步，因为我们把脸谱已经去掉了。我拍《西游记》前，父亲给我拍了一千多张的照片，他几十年的心得，有孙悟空各种造型、各种表情。他说你在电视中不要像戏曲那样，应该根据地形地貌，如果这时候有块石头你可以跳上去一下。 　　朱：从1982年到1988年，长达六年完成了《西游记》的拍摄，播出后是万人空巷，观众一下子认识了六小龄童，认识了章金莱。从这个意义上讲，孙悟空改变了您的人生道路。 　　童：应该是，观众一说孙悟空就是六小龄童，但是就是把我定型在特型演员上了，演什么角色观众就说这是孙悟空演的。直到1990年底，感谢黄建中导演让我在《过年》中演了一个老实的中学教师，让我从猴子又回到人间。《过年》的拍摄使我增强了信心，后来也拍了一些作品。在《追查309》中演一个刑警队长，在《啼笑姻缘》中演关寿风。近期北京台播的武侠片《连城诀》，我主演一个大反派。 　　朱：我有一个疑惑，您为什么要转型？ 　　童：我们已经把《西游记》全部拍完了。西天取经的路完了，但是我自己人生的路还没有走完。 　　朱：演别的角色，反响不像演孙悟空那么高吧。 　　童：差得太多了。很多人问我会不会有一个角色能超越孙悟空。我想可能没有，或者说很难。因为我已经把《西游记》比做喜马拉雅山，没有比这个再高了。很难有一部小说影响面能有这么广。 　　朱：那都登上了海拔8000多米高峰，再到5000多米就没劲了。 　　童：我刚刚过不惑之年，我也有可能第二次第三次登喜马拉雅山。我还想在猴年完成我们猴王世家的影视作品，应该还是有机会可以再继续演的，一直演到大家说你不像孙悟空，像大猩猩了，我就不演了。 　　猴王世家的传奇 　　朱：六小龄童是六龄童的儿子，在你心里六龄童是什么样的形象？ 　　童：他是我的慈父、老师。我们家里前后有十一个孩子，去世了五个，可以用四个字———前赴后继地想演成美猴王。其中有两个他看中的孩子，一个是八岁时走了的章金钢，一个是大家很熟悉的小六龄童。小六龄童去世以后，他既希望自己的小儿子能够成才，但又很害怕，因为戏曲演员很多技巧动作危险性很大，所以每次在我练功时他不去现场。一些高难的技巧我都是练成功以后才告诉他。我拍《西游记》后父亲才讲，看我表演，比当年毛主席看他演出还紧张。 　　朱：有请我们的绍剧艺术大师六龄童先生。我想问问老人家，今年高寿？ 　　童：八十一。 　　朱：您看，这底下打着“美猴王我们喜欢您”、“《西游记》走遍世界”……这都是观众自发的。您看了高兴吗？ 　　六龄童：我非常激动，说不出话来。他的条件很好，在中央电视台，有那么多人陪他，他自己也努力，我跟他讲，要演戏，你要下苦功，我也知道演员是非常辛苦的，当然每个工作都很辛苦，我们上海有一句话，万事开头难。 　　朱：我得请教一下，老父亲叫章什么？ 　　童：章宗义，他的艺名叫六龄童。 　　朱：鲁迅的《社戏》说的就是绍剧吗？ 　　童：鲁迅先生笔下的社戏就是绍剧的前身，又叫绍兴院谈，绍兴武戏。绍兴文戏就是大家熟悉的越剧。我的曾祖父是个农民，业余喜欢打打猴拳，演演猴子。我祖父也是个绍剧的业余爱好者，经常舞棍弄棒，有时候赶庙会演一演，严格意义上说不是猴戏。直到我爷爷把绍剧的班社带到上海，解放后改成了绍剧。 　　朱：直接跟戏有关的已经有四代人了。 　　童：对对，真正奠定我们章氏家族猴戏地位的是我父亲。 　　朱：我们找到几样道具。这是道具金箍棒，不用说这是曾祖父的吧？ 　　童：对，木头的，这没有弹性。 　　朱：桃木棍，也不是很长。可能曾祖父个子不是很高。这是爷爷的竹子金箍棒。 　　童：一看就是业余的。这是老爷子演舞台戏使的。 　　朱：这是老父亲演舞台戏的棍，这是藤的，很有弹性，耍起来应该特好看。这是电视剧上的那根金箍棒，铝合金的，这得你耍。看了这些道具呢，我们对章氏家族、对猴戏的传统有了粗略了解，接下来我想问问，老父亲6岁学艺，演猴王是跟谁学的？ 　　六龄童：我主要看，很多演员都很好，他们在上边演戏我就在底下看戏。 　　童：上海这些猴戏都看了，其实就是偷戏。父亲讲，他一生没有拜过师，这在戏曲界是不多的。他觉得人皆我师，可以吸收各派的长处，学前人的精华，最后成为自己的东西。 　　朱：1961年老父亲就拍了电影《孙悟空三打白骨精》，那个片子中好像有您的哥哥？ 　　童：对，小六龄童，二哥，总理抱着他那张照片是1957年照的，他在戏里演一个小传令猴，很天真很活泼。哥哥三岁开始学艺，当时我父亲看中他接班。非常不幸，1966年二哥得了白血病。后来央视拍了一部八集电视剧《猴娃》，写的就是他短暂的一生。哥哥病重时我一直陪伴他，我真正了解孙悟空、想演孙悟空就是从哥哥跟我讲《西游记》的故事开始的。如果他在世，他演孙悟空应该比我演得好。 　　他临死时说，他就要死了。我说什么叫死？他说死就是你再也见不到我了。我说我怎么才能见到你？他说当你演成美猴王的那一天，就可以看到我了……我必须要演孙悟空，这是我别无选择的事，这就是我的命运，我的猴缘。 　　朱：好像小六龄童特别懂事，每次您台上完了他都打好了水等你回来，你累的时候给您擦背。 　　童：他拿杯茶一个毛巾来…… 　　童：他是天才型的演员，我完全靠勤奋，我没有他那么好的条件。 　　朱：在你身上凝聚了两个人的责任。 　　童：也是家族的责任，也凝聚了所有喜爱《西游记》的观众的责任。 　　朱：让人感到欣慰的是，《西游记》已蜚声海内外。这是一位捷克朋友来的信，你给大家简单介绍一下。 　　童：有一个捷克女影迷在中国看到了电视剧《西游记》，又熟悉了小说，就跟我联络，说她想学猴戏，取了中国名字，也姓我们这个“章”，叫章伶俐。第一次见面，她说捷克有一个老太太有我哥 　　哥小六龄童和父亲六龄童的照片，说这个摄影家是个绍剧迷，1957年在北京拍的这些照片。我拿到照片，感慨万千，一个异国观众这么多年保存我们家人的照片。 　　朱：这位捷克老太太丹娜的中国名字叫富斯锐，很遗憾，我们打电话找她时，她已经去世了。 　　童：其实我们章氏猴戏也好，我们中国的猴戏艺术有今天，离不开观众的支持。不知道可以不可以，我想和我的父亲，在这里，给这个老太太和我们所有的观众鞠一个躬……今天哭了那么多次。 　　朱：我想没有几个演员，可以引起像毛主席、周总理、郭沫若的关注。为此写诗的也恐怕仅此一个，这些辉煌都不说了，如果说遗憾的话，从艺75年了，您有什么遗憾吗 　　童：他说他的遗憾就是两个接班人走了。两个孩子去世后有我接班，他也就放心了；他说很荣幸能够在这里回顾这个家族的历史，尤其是国家领导对他的培养。今天这么多的观众来参加这个活动，他衷心感谢。 　　有情人终成眷属 　　朱：这位是孙悟空的媳妇。你们俩恋爱也是一段挺浪漫的过程。 　　于虹：我们俩谈恋爱有点像搞地下工作，《西游记》剧组当时规定拍摄期间不让谈恋爱。所以基本上剧组没人知道我俩在恋爱。轧马路看电影都没有过。 　　童：当时我二十三四岁嘛，导演说只一年，我就答应了。可是后来拍了六年。当时她是场记，我耍一点小聪明，她问我一些即兴改变的武打镜头，有五处我就先说两处，其他三处不说，明天她又找我了。 　　朱：在接触中开始地下恋爱。离开剧组以后就结婚了？ 　　童：在剧组我几次受伤都是她默默照顾，还不能明着照顾。很多东西都是缘分，通过四五年的接触，拍完以后我们决定结婚日期，她说你得金鹰奖很有希望，颁奖的那天就是我们的婚礼。后来我得了最佳男演员奖，6月2日颁奖那天我们中央电视台《西游记》艺术团在新加坡，“沙和尚”宣布婚礼。东南亚很多报纸说这次婚礼是亿万观众瞩目的怪婚礼，因为当时新娘人在北京。 　　于虹：到他们家后我就掉到了花果山，他们收藏所有跟《西游记》有关的东西。有时候上洗手间，所有的孙悟空都是举着棒子的，就会吓一跳，回来就睡不着了，家里到处都摆着这些东西真是挺害怕的。现在就发展到我跟女儿也不自觉地去帮他收藏猴子。随着时间推移，被慢慢感染了。 　　朱：生活当中他是什么人？ 　　于虹：他一辈子跟孙悟空离不开了，刚到剧组时不爱说话，现在完全变了，爱急躁，我有时候说他怎么跟猴似的，眼睛瞪那么大。他急完说你原谅我，我不自觉的。就是跟这个人物分不开了。 　　朱：你希望他生活当中什么样 　　于虹：希望他身体特别好，将来就是演不了孙悟空也能培养更多的小猴子，把我们中国的孙悟空传到全世界。

Monkey King

沁

感觉象个间谍帖- -b

Little-Susie

Keen是不是是叫“悟空”的都喜欢啊……-_-b 孙悟空申请做奥运吉祥物？这个我举手举脚支持！ 中国最有名的动物除了熊猫（没创意）就是这只猴子了吧 而且Monkey Kings在国外也很红的，7-80年代生的人没有不知道的 我听很多鬼说他们小时候看西游记就跟我们看一休似的，一到播放时间街上小孩全没了 他最喜欢的电影竟然是《我这一辈子》，真是意外

Originally posted by Little-Susie at 2005-7-13 10:40 AM: 而且Monkey Kings在国外也很红的，7-80年代生的人没有不知 ...

Monkey Kings……为什么要加复数？

Little-Susie

Originally posted by mkgenie at 2005-7-13 02:44 AM: Monkey Kings……为什么要加复数？

因为本人很少用到脑

redbluefox

呵呵，偶也赞成孙悟空做奥运吉祥物啊，既有中国特色又有国际知名度，就按照六小龄童的扮相设计就好啦 《猴缘》那本书偶家里也有一本，还是偶老姐跑去北京图书大厦排队六小龄童亲笔签名的呢…………:cool: 里面有一张照片巨逗无比，是六小龄童一身戏装，在旁边的栏杆上站着一只小猴子，给他敬礼呢！！！ ;););););););););););)

虎虎虎

六小龄童。。。。。。小时侯拿了被单子当披风，拖把拆了头当金箍棒小时侯的我就是美猴王，还真要感谢 六小龄童。小时侯还幻想过我们生活的世界回到了西游记那个年代我就是美猴王。。。。。。。。

MJ-Special

早期的西游记真是精品啊，续集是垃圾！

电视剧《西游记》全套音乐 -------------------------------------------------------------------------------- 敢问路在何方 曲：许镜清 词：阎肃 唱：蒋大为 / 张暴默 http://chinakongzi.net/2550/music/download/hezou/gwlzhf.mp3 歌词：你挑着担，我牵着马，迎来日出送走晚霞。踏平坎坷成大道，斗罢艰险又出发，又出发。你挑着担，我牵着马，翻山涉水两肩霜花。风云雷电任叱咤，一路豪歌向天涯，向天涯。啦……啦……一番番春秋冬夏，一场场酸甜苦辣。敢问路在何方，路在脚下。 ---------------------------------- 天竺少女 曲：许镜清 词：阎肃 唱：李玲玉 http://chinakongzi.com/2550/music/download/hezou/tzsn.mp3 本曲为第24集《天竺收玉兔》插曲 歌词：噢……沙里瓦，噢……嗬！……是谁送你来到我身边，是那圆圆的明月，明月，是那潺潺的山泉。我像那戴着露珠的花瓣，甜甜地把你依恋。噢……沙里瓦，噢……嗬！……是谁送你来到我身边，是那璀璨的星光，星光，是那明媚的蓝天。我愿用那充满着纯情的心愿，深深地把你爱恋。噢……沙里瓦…… -------------------------------- 晴空月儿明 词：阎肃 曲：许镜清 唱：迟重瑞（唐僧） 叶矛 http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/hezou/qkyem.mp3 本曲为第18集《扫塔辨奇冤》插曲 歌词：乌云压顶夜森森，塔铃响声声。夜色昏暗灯不明，知是宝塔第几层。一片禅心悲众僧，师徒扫塔情殷殷。驱散妖雾乾坤净，换来晴空月儿明。 ----------------------------------- 五百年桑田沧海 作词：阎肃 作曲：许镜清 唱： 郁钧剑 http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/hezou/sangtian.mp3 本曲为第4集《困囚五行山》插曲 歌词：五百年桑田沧海，顽石也长满青苔，长满青苔。只一颗心儿未死，向往着逍遥自在。哪怕是野火焚烧，哪怕是冰雪覆盖，依然是志向不改，依然是信念不衰。蹉跎了岁月，激荡着情怀，为什么？偏有这样的安排。 ----------------------------------- 相见难别亦难 词：阎肃 曲：许镜清 唱：吴静 http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/hezou/xjnbyn.mp3 本曲为第16集《趣经女儿国》插曲 歌词：相见难,别亦难,怎诉这胸中语万千。我柔情万种，他去志更坚，只怨今生无缘。道不尽声声珍重，默默地祝福平安。人间事常难遂人愿，且看明月又有几回圆。远去矣，远去矣，从今后梦萦魂牵 ------------------------------------ 何必西天万里遥 词：阎肃 曲：许镜清 唱：吴静 http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/hezou/hbxtwly.mp3 本曲为第19集《误入小雷音》插曲 歌词：桃李芳菲梨花笑，怎比我枝头春意闹。芍药婀娜李花俏，怎比我雨润红姿娇，雨润红姿娇。香茶一盏迎君到，星儿摇摇，云儿飘飘，何必西天万里遥，欢乐就在今朝，欢乐就在今宵。 ------------------------------------- 青青菩提树 词：阎肃 曲：许镜清 唱：李静娴 http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/hezou/qqpts.mp3 本曲为第25集《波生极乐天》插曲 歌词：青青菩提树，宝象庄严处，经过多少岁月，依然苍翠如故。仰参菩提树，遥望故乡路，几多朝朝暮暮，漫漫云烟无数。历经坎坷终无悔，未教年华虚度。咦……噢……面对大千世界，功过从何数，愿此身化作菩提，护众生光照千古。 ------------------------------------- 吹不散这点点愁 词：阎肃 曲：许镜清 唱：郁钧剑 http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/hezou/cbszddc.mp3 本曲为第10集《三打白骨精》插曲 歌词：就这样蓦然分手，就这样一去不回头。临行方知情深厚，多少往事在心头。啊，山悠悠，水悠悠，一路上风吹不散这点点愁。 ----------------------------------- 他多想是棵小草（又名：被贬五行山） 词：阎肃 曲：许镜清 唱：丁小青 http://chinakongzi.net/2550/music/download/hezou/tdxskxc.mp3 本曲原为第4集《困囚五行山》插曲 歌词：他多想是棵小草，染绿那荒郊野外。他多想是只飞雁，闯翻那滔滔云海。哪怕是野火焚烧，哪怕是雷轰电打，也落个逍遥自在，也落个欢心爽快。蹉跎了岁月，伤透了情怀，为什么，为什么，偏有这样的安排？ ---------------------------------- 无底船歌 词：阎肃 曲：许镜清 唱：叶矛 http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/hezou/wdcg.mp3 本曲为第25集《波生极乐天》插曲 歌词：莫看滔滔碧波，有船就能渡河，莫看船儿无底。有心就能渡河。 --------------------------------- 女儿情 词：杨洁 曲：许镜清 唱：吴静 http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/hezou/neq.mp3 本曲为第16集《趣经女儿国》插曲 歌词：鸳鸯双栖蝶双飞，满园春色惹人醉。悄悄问圣僧，女儿美不美，女儿美不美。说什么王权富贵，怕什么戒律清规。只愿天长地久，与我意中人儿紧相随。爱恋伊，爱恋伊，愿今生常相随 ----------------------------------- 走啊走 作词：阎肃 作曲：许镜清 唱：周立夫/李静娴 本曲为第4集《困囚五行山》插曲 歌词：走啊走，走啊走，依依离别家乡柳，走啊走，走啊走，依依离别家乡柳。披星戴月食风饮露，苦海无边甘承受，人生贵在有追求，哪怕脚下路悠悠。走啊走，走啊走。 -------------------------------- 取经归来 词：戴英禄 曲：许镜清 唱：蒋大为 本曲为第25集《波生极乐天》插曲 歌词：一年年含辛茹苦经冬夏，几万里风霜雨雪处处家。取来了真经，回返我华夏。鬓添白发，减损韶华，战胜了八十一难心不老，赢得了世代传颂是酬答。人生总有限，功业总无涯。休夸说妖魔鬼怪全打怕，莫提起险山恶水都平踏。又一条征程，正摆在脚下。自度度人，自觉觉他，要把这真理妙谛播天下，要让我九州处处披锦霞。人生总有限，功业总无涯。 -------------------------- 大圣歌 作词：阎肃 作曲：许镜清 演唱：胡寅寅 http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/hezou/dsg.mp3 本曲为第3集《大圣闹天宫》插曲 歌词：哈……腾云驾雾，追风逐电，一个跟头，十万八千。火眼金睛，铜头铁肩，威风凛凛，大圣齐天。说什么，艰险磨难， 怕什么,鬼怪神仙， 扯开如意金箍棒，打它个地覆天也翻！ 强者为尊应让我，英雄只此敢争先。 一腔热血一身胆，不知退后总向前。 --------------------------- 生无名本无姓（原名：齐天大圣孙悟空） 词：付林、晓岭 曲：许镜清 唱：王小清 原唱：黄小群 注：本歌词采用电视剧播出版本 本曲原为第3集《大圣闹天宫》插曲 歌词：生无名，本无姓，天造地就有精灵，有精灵。来无影，去无踪，千锤百炼见真功，见真功。闯东海，闹龙宫，鬼神惧，天地惊。身披旋风，火眼金睛，齐天大圣孙悟空。 ------------------------------ 风雨行路难 曲：许镜清 http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/hezou/fyxln.mp3 歌曲介绍：本曲是男女声混合唱，首先以木鱼声开曲，再是大提琴主奏，是上乘作品。 ------------------------------ 西游记序曲 作曲：许镜清 本曲为25集电视剧《西游记》开头音乐 歌曲简介：这首是女声合唱曲，出现在西游记开头部分。开头由管乐奏起，加上电子配乐，古筝，琵琶等乐器合奏。是上乘之作！ ------------------------------ 逍遥自在的孙大圣 词：不详 曲：许镜清 唱：张许 http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/hezou/xyzzdsds.mp3 本曲的伴奏音乐为第3集《大圣闹天宫》插曲 歌词：齐天大圣就是我，就是我，无拘无束无烦恼，自由自在多快活，天不怕来地不怕，嘿……谁想逍遥自在(嘿)就学我。齐天大圣就是我，就是我，无拘无束无烦恼，自由自在多快活，齐天大圣就是我，嘿……就是我，哈哈………