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我们为啥没有票房榜——中国电影票房统计机构现状
通常每周一一早,我们就可以看到美国上周公映影片在北美地区的票房情况,其中包括一部电影的公映天数、影院数量、周末票房、累积票房和排名成绩,如果进一步再查,只需要点击一个链接,当日上映电影票房成绩、排名和累积票房历史排名都可以一目了然。
每周一,对于上周新片的上映,我们立刻可以从主流媒体上可以了解以下信息,以上周首映的《世界大战》为例:周末票房收入7760万美元,累积票房1亿1330万美元。海外票房达到1亿零250万美元。公映四天以来,它的票房收入仅次于《蜘蛛侠2》同期所创下的11580万美元。同时,今年美国票房榜上的前12部电影票房总计16010万美元,比去年下降了25%。与去年同期相比,这已经是美国票房连续第19周下滑,此前最糟糕的下滑纪录是1985年的17周。今年美国电影票价提高了,观众数降了10个百分点,迄今为止票房收入下降了7%。除了发布数字分析外,媒体上还分别刊登职业影评人与观众对新片各自的观后感,看过这些介绍后,想必美国观众可以很放心的走进电影院消费一场他们喜欢的电影。
爱看电影的大学生张昭对于国产影片的态度是,“在没有朋友向我力赞前,我都很难下决心走进影院,那么贵的票如果是部滥片,真的很窝囊。”让张昭纳闷的是,为什么中国没有类似美国的票房统计机构公开发布数据,虽然报纸上也会有一些影片票房告捷的报道,但他常常会发现些搞笑的误差,比如在同一时期,几部电影都宣称自己是票房老大。
北美地区的票房数据和数据分析工作是由一个名为Ex-hibitorRelations的专业统计机构完成的,而在中国并非没有类似机构的存在,“国家电影专项资金办公室”有全国各家影院的详尽票房统计数据,办公室主任冯麟告诉记者,他们的票房数据每周二通过《中国电影报》对外公开,而且不存在买卖关系,是非赢利性的。
据冯麟介绍,“国家电影专项资金办公室”已经有15年的历史了,它隶属国家广电部和财政部,5年前开始以电脑联网方式进行系统的全国票房统计工作,并从每部影片票房中提取5%作为国家电影专项资金用于宏观调控、建设中国电影产业。“国家电影专项资金办公室”所公布的票房数据是以全国影院“计算机售票终端”实际收到的数据为依据的,同时税务部门也是按照这份数据征税的。为了和世界接轨,国家花了巨大财力、物力和人力建设这套电影票房统计系统,也就是说,只要安装计算机售票装置的影院,影院的售票情况都马上同步反馈到院线公司,当地电影主管部门和国家级电影主管部门,这套系统的严密性专业称为“四级联网三级监控”。以精准度而言,在售票系统作假需要对电脑硬盘有所改动,而且这是一种违法行为,至今没有发生过这种情况。冯麟坦言,现在的统计数据也存在不完善的地方,比如全国有少部分影院还没有安装计算机售票系统,但这些影院所得的影片票房,不超过总票房的1%,并且,没安装售票系统的影院也无权上映进口分账大片。
既然有这样的票房统计数据,为什么普通人不能通过大众渠道直接看到呢？冯麟解释有两方面原因,第一很多人并不知道这个机构的存在,也并没有大众主流媒体向他们提出过合作的要求,第二,这个办公室是属于国家机关而并非社会服务性机构,有些数据、分析属于国家资源,不能完全用于社会信息共享。较之美国,北美地区公开发布的那些票房数据实际是由8大电影公司统计,统计机构购买得来的,统计机构对其分析、处理后,再卖给有需要的企业机构,而因为其中存在利益关系,所以按照美国法律规定,这中间一旦有虚报和不实之处便视作违法行为。而在中国,国家电影专项资金办公室性质是为国家服务的部门,对有需要的部门无偿提供统计数据和专业分析,下属的也都是兼职人员。不过,冯麟介绍,预计明年年初将会第一次制作2005年中国电影年报,其中会有对中国影市的详尽分析和大量官方统计数据以供从业人士参照。
来源：东方网 |
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发表于 2005-7-27 16:45:58
显身卡
楼主
本周，《婚礼傲客》历经2周缠斗后，把《查理和巧克力工厂》甩在身后，按《婚》25%以下跌幅的长线生命力来看，今夏最大的一匹黑马诞生了！而事前最为媒体所关注的新片——索尼的暑期档最后一弹《绝密飞行》，不幸重蹈了上周梦工厂的《逃出克隆岛》的覆辙，在全美3495家院线同时公映的本作，仅以1350万左右的票房收入登场。第4名的位次与片名倒是暗合，可谓“超低空飞行”。至此，暑期档的最后一轮台风预警，也在“山雨欲来风满楼”的期待和“雷声大，雨点小”的失望的瀑布落差之中烟消云散。奇怪的是《绝》并不乏卖点，譬如：剧中的无人驾驶战斗机奉命攻击北朝鲜的题材——时下，六方会谈如此备受关注，这么大的炒作点竟然应者寥寥。论票房号召力，一个当红小生乔什·卢卡斯可能不足为奇(《甜蜜的亚拉巴马》、《绿巨人》)，再加个新科奥斯卡影帝杰米·福克斯呢(《雷》、《借刀杀人》)？在此基础上，再来个杰西卡·贝尔呢(感谢亲爱的网友提醒，上周我犯了一个严重错误，竟然把阿尔巴和贝尔混为一谈了，真是风马牛不相及，罪过罪过……)？何况，本片的导演罗伯·科恩，正是亲手打造文·迪塞尔的《XXX》一炮走红的“元凶”，此君对商业片的把握应该值得信赖的，但……媒体忍无可忍地当头棒喝——综合评价D+，暑期档最烂的成绩。
另外两部新片的情况如何呢？《超人高校》，典型的迪斯尼故事。父母都是超人，可怜的男主人公却不幸一介白丁，没有丝毫的超能力；更不幸的是，他被父母送到了超人子弟学校，那里挤满了一大群同龄的“少年版X战警”；最不幸的是，由于父母是当今超人界数一数二的大腕级人物，所以那些同学对他就总也不爽，接二连三地找茬砸场子，借故和这位没啥超能力的“高干子弟”一决高下……听起来还真是麻烦不小。无论主人公会不会向父母寻求帮助，或最终是否顿悟了超能力，其实都无关紧要。
这是继去年的《超人总动员》，又一部探讨不凡人士的平民生活的儿童片，调侃之余，迪斯尼惯常的思考、煽情、以及说教也都必不可少，从媒体的反应B-来看，相信应该是部适合全家观看的良质喜剧。当然，根据现状，最终的票房不会很乐观。
《征婚广告》则是华纳在《蝙蝠侠：侠影之谜》和《查理和巧克力工厂》两部均大卖的情况下，“得陇望蜀”的乘胜追击。有大龄美妇戴安·莲恩坐镇，这部爱情片想收回成本似乎不成问题，莲恩的票房号召力虽赶不上《最长的一码》的亚当·桑德勒、《婚礼傲客》欧文·威尔逊和文斯·沃恩、甚至《家有仙妻》的妮可·基德曼和威尔·法雷尔，但这并无妨——本来《征》对华纳来说就是锦上添花性质。何况，本周仍坚守排行榜第10名的《帝企鹅日记》，作为一部独立制作的纪录片，尚大捞1600多万美元(按此趋势，《帝》有望拿到3000万票房、及那座最佳纪录片的小金人)，华纳老总想必早已乐不可支、合不拢嘴了。
至此，2005年度暑期档已宣告结束。虽然8月份还有下周即将上映的《正义先锋》和马克·沃尔伯格领衔的《四兄弟》等，但几部豪华大制作已全部登台亮相，可谓几家欢喜几家愁——20世纪福克斯、华纳、新线欢喜，索尼、迪斯尼愁。
梦工厂的参赛作品一赔一赚，《逃出克隆岛》溃不成军，而3D动画只此一家的《马达加斯加》则占绝对的卖方市场，不管比《怪物史莱克》差了多远，都不能动摇其销量(1.85亿，这意味着《马》有90%的可能被提名奥斯卡最佳动画长片)。20世纪福克斯的三部，平均制作费1亿，本土票房《星战前传3》3.75亿、《史密斯夫妇》1.75亿、《神奇四侠》最终会在1.5亿左右，堪称今夏第一赢家。华纳方面，尽管《蝙》和《查》大卖(前者1.95亿、后者也会有类似收入)，但两部的制作费均高达1.5亿，属于高投入高产出类型。《世界大战》勉强过2亿，《最长的一码》1.55亿，派拉蒙也该烧高香了。索尼则比较倒霉，《极限特工2：国家联盟》一败涂地、《家有仙妻》仅获6000万、《绝密飞行》又坠毁，凄风苦雨。最后是新线，《怪兽婆婆》大卖；《婚礼傲客》历经2周缠斗后，把《查》甩在身后，按《婚》25%以下跌幅的长线生命力来看，今夏最大的一匹黑马诞生了！
本周，继《神奇四侠》的杰西卡·阿尔巴、《绝密飞行》的杰西卡·贝尔之后，第三个新生代女优“杰西卡”——杰西卡·辛普森领衔主演的《正义前锋》，在北美3785家院线的超大范围公映，以3000多万美元的中上成绩，一举击退了新线的小成本喜剧《婚礼傲客》(也是今夏的票房第一黑马)和华纳的全年龄巨制《查理和巧克力工厂》(最终成绩大约会在《蝙蝠侠：侠影之谜》的2亿与《史密斯夫妇》的1.8亿之间)，荣登北美票房榜冠军，作为一部二流翻拍片，可谓旗开得胜。
因《美国派》系列大红大紫的西恩·威廉·斯科特、将MTV电视台搞怪节目《蠢货》以纪录片形式搬上银幕的笑匠约翰·诺克斯威尔、以及在片中极尽展现丰胸美臀之能事的当红小旦杰西卡·辛普森(她可是从小甜甜布兰妮手里抢到的这个角色)——看看3位主演，此片的风格已不言自明。这部翻拍自上世纪80年代红极一时的电视剧集的喜剧，热闹非凡、噱头十足。且不说辛普森动辄热裤紧身的香艳造型，仅凭“斯科特＋诺克斯威尔”这对组合“低俗笑料＋荤段子”的豪华大礼包，已足够打动只为8美金买一笑的观众。对于在舆论宣传的狂轰滥炸下，全无反抗能力的年轻观众来说，本片的大卖简直毫无悬念。
似乎总要“坚决与人民为敌”的影评人们一如既往地拍砖，C-，着实不算友善：“每个桥段都那么老套、愚蠢，了无可取之处！”、“糟糕程度遥遥领先21世纪水平！”、“期待辛普森在电视银幕以外大放异彩的观众朋友们，可以与本片划清界限了”……大抵如此。当然，无论媒体的一干人等怎样叫嚣，在盆满钵溢的华纳老总眼里依旧不过小丑跳梁——首周大卖已确保《正》稳赚不赔。加之“王者归来”的《蝙蝠侠》、“经典复刻”的《巧克力工厂》、细水长流的《征婚广告》；以及远离尘嚣、以清爽的动物世界实况出奇制胜，并乘胜追击、增加了1000多家影院的独立制作纪录片《帝企鹅日记》(我国已决定引进，相信精彩程度绝不亚于《鸟的迁徙》)，华纳在夏天扭亏为盈，一扫春季欲振乏力的局面。
而5月以前君临院线的索尼却一背到底，和冬眠已久的环球、一醉不起的迪斯尼、半梦半醒的梦工厂，共同守望着20世纪福克斯、华纳、派拉蒙瓜分了2005年惨淡的暑期市场。如不是卢卡斯、斯皮尔伯格、D.C.与惊奇漫画公司(《蝙蝠侠》／《神奇四侠》)，真不知还有谁来救市——“劳拉＋瑞秋＋大力神”的三角关系能有几回呢？难道真忍心让人民群众目睹汤姆·克鲁斯迎娶凯蒂·赫尔姆斯么？妮可·基德曼都已经决定接拍恐怖片了(很可能重蹈哈莉·贝瑞《歌茜卡》恶评如潮的覆辙)……两位就饶了我们大家吧！
总之，近两周《逃出克隆岛》、《绝密飞行》血本无归的次第惨败，已成为异常事态，在好莱坞引发激烈震荡。本来无论年成多差，都能旱涝保收的此类科幻动作大作，竟遭遇空前的青黄不接——影迷面对“上穷碧落下黄泉”的宣传和“乱花渐欲迷人眼”的特效，无动于衷的“No”，势必令制片商进行深刻的检讨和反思。但不排除最糟糕的结果，即：好莱坞将此2部电影的失利，归结为缺乏有票房号召力的演员担纲所致(除《星战前传》系列的麦克戈雷格，约翰逊、卢卡斯、福克斯等人的作品均无大热发行的纪录)，从此更注重大明星的存在感和表现值，如此，则好莱坞危矣……但愿我是杞人忧天。
最后是来自奥斯卡战线的两条消息。今年戛纳电影节上勇夺“评委会大奖”(亚军)的《破碎之花》本周上映，赢得了评论界的一致喝彩，比尔·默瑞封帝奥斯卡的呼声高涨的同时，独立制片界大师——本片导演兼编剧吉姆·贾木许，似乎终于迎来了首次提名奥斯卡的曙光(最佳原创剧本吧？)。拥有昆汀·塔伦蒂诺等天皇巨星级影迷的王家卫的《2046》亦于本周登陆北美，媒体的追捧加章子怡的人气，能否助本片染指金球奖最佳外语片呢？（小B/文）
狗仔卡
发表于 2005-8-9 09:48:22
新浪娱乐讯 暑期档刚过，北美电影市场便跌入了前所未有的低谷。其实自今年2月以来，近5个月的单周电影票房总值持续下滑，已经令好莱坞头疼不已。无怪20世纪福克斯的科幻动作片《神奇四侠》在业界获得一致喝彩，卢卡斯的《星球大战》和斯皮尔伯格的《世界大战》均未完成的不可能的任务——影市频创新低的局面，在7月初《神》片首映时总算得以控制，拉动了票房总额回升。
然而好景不长，随着《逃出克隆岛》、《绝密飞行》相继溃不成军，票房数值再次呈十米跳台之势狂跌，溅起无数媒体期盼“救市主”到来的水花虽四散纷飞，但《正义先锋》之类的二流翻拍喜剧，显然无法担负大任。
本周，在1999年大卖6500万美元的小成本喜剧《憨直舞男》的续集《憨直舞男2》再次失利，更可谓北美影市亟待振兴的明证了。面对观众总量的逐年减少，门票加价再加价根本不是办法。可怜索尼为《憨2》精心准备的3127家影院的大规模公映范围，首周仅获940万，排名第5的败绩实在惨不忍睹。
《四兄弟》低调夺冠
由马克·沃尔伯格担纲主演的新片《四兄弟》，本周力挫对手，荣登榜首。该片于上周在全美2533家院线开画，首映3天内共取得2070多万美元的票房——上映影院数不算高，发行方面的魅力却不容小视。本片大致讲述了这样一个故事：
母亲离奇死去，儿子们感觉此事蹊跷。于是，4兄弟集结，在查获真相后，展开了无情的复仇行动。但就在复仇过程中，却发生了意外，4兄弟将何去何从……？
除男一号马克·沃尔伯格外，《四》片中还有从《速度与激情2》里脱颖而出的黑人明星泰瑞斯·吉布森等，黑人观众群体的支持，可谓本作取得佳绩的重要原因。虽然媒体综合评价C+并不十分理想，但影迷们却非常满意，下周如能将跌幅维持在45%以内，则本片突破7000万不成问题。
关于马克·沃尔伯格
这位内衣广告名模出身的男演员，虽未跻身巨星之列，但在好莱坞的前途一片光明。成名作为1996年由保罗·托马斯·安德森执导的《不羁夜》，作为片中的男一号，沃尔伯格成功地扮演了一名叛逆青年，出色演绎了男主人公接拍三级片大红大紫后，迷失于迥异的新生活的成长历程。
除《不》外，沃尔伯格为人熟知的作品还有与好友乔治·克鲁尼合作的《三王夺金》、蒂姆·波顿执导的翻拍版《人猿星球》、及2002年暑期长线热映的翻拍片《意大利工作》。在《意》中，身材出众的沃尔伯格与性感的奥斯卡影后莎莉兹·塞隆均采取了极为克敛而理性的低八度表演风格，在未完全沦为花瓶的同时，充分挖掘自身的明星气质和票房号召力，实现了主流商业片中的自我突破，该片在北美大卖1亿。
《万能钥匙》——凯特·哈德森尝试恐怖失败
在2771家影院上映的惊悚片《万能钥匙》以1500多万美元的一般成绩排名第2。尽管有演技派彼德·萨斯加尔德助阵，但媒体显然并不买账，初尝恐怖题材的凯特·哈德森，不幸遭受了自《几近成名》走红以来最大的恶评：“《万能钥匙》显然没能打开任何一道恐怖之门。”《娱乐在线》则直接给出了F。
当然，影评人面对这位好莱坞小甜姐，态度基本仍算和风细雨，与几周前珍妮佛·康纳利《鬼水凶灵美国版》的境遇多少有些相似。不过该片的编导就没那么幸运了，“典型的好莱坞明星工具”、“彻头彻尾的失败作”——恐怕这些毫不留情的评断，让《万能钥匙》很难在票房榜上翻身了。
当红女星接拍恐怖片是否明智？
恐怖片确实能轻易捧红一位女优，远如杰米·李·柯蒂斯(《万圣节》)，近有妮芙·坎贝尔(《惊声尖叫》)。然而这块肥肉并不好吃，稍不慎就容易肠梗阻、胃痉挛。近几年成功的女星主打恐怖片，除“澳大利亚演技派姊妹花”妮可·基德曼、娜奥米·瓦茨分别主演的《小岛惊魂》、《午夜凶铃美国版》外，寥寥无几。
哈莉·贝瑞的《歌茜卡》虽赚钱不少，但恶评如潮；《恐怖的房间》险些断送了两朝奥斯卡影后——“好莱坞才女”朱迪·福斯特的一世英名；“惊叫皇后”萨拉·米切尔·盖拉领衔的《咒怨美国版》雷声大、雨点小(首映是《午夜凶铃美国版》的近3倍，最终收益却比《午》低了将近3000万)；朱莉安·摩尔的《遗忘》更是把她逼回了小成本艺术片；前述珍妮佛·康纳利的《鬼水凶灵美国版》票房惨淡，现在又轮到了《万能钥匙》。恐怖片影迷显然更愿意看弗莱迪大战杰森，而不是珍妮佛·洛佩兹单挑简·方达。
随着好莱坞倭国心理恐怖路线的走俏，及“关公战秦琼”之风的盛行，下部大卖的恐怖片，不妨八卦一下——《贞子大战伽倻子》。一个从电视里爬出来，一个从阁楼上爬下来，一个用眼神杀人，一个召唤白色小孩，电话铃响起，无数黑猫狂叫……场面如何(笑)？
“后朱莉亚·罗伯茨时代”好莱坞女演员的票房号召力问题
朱莉亚·罗伯茨的演技可能不值一提(说这话八成要挨骂……)，但此女主演的作品全球票房总合超越20亿的纪录，足以令她名垂影史。可惜，随着《正面全裸》、《蒙娜丽莎的微笑》、《偷心》等“票房冰河期”的到来，这位大嘴美女显然也过了气。
那么，新时代票房女星的重担，由谁来接任呢？
卡梅隆·迪亚兹和安吉丽娜·朱莉不乏大卖纪录：但两部《怪物史莱克》的成功，绝非迪亚兹的配音所致；而《史密斯夫妇》的1.8亿票房里，恐怕还是布拉德·皮特的号召力占大头。“卡·迪”、“安·朱”的表现值该如何参考呢？《查理天使2》和《古墓丽影2》么？
妮可·基德曼的问题也很突出。《复制娇妻》和《家有仙妻》平均6000万的销量，几近票房毒药。《人性污点》、《狗镇》、《重生》，这些冲奥斯卡去的电影，同样收成惨淡。不辍地尝试各种题材磨练演技(《皮毛》、《来自上海的女人》)，自然值得尊敬，但她却从未磨练过票房号召力。要不是《翻译风波》勉强在北美卖了7200万，妮可今年几乎从银幕蒸发。
再看《单身日记》系列的蕾妮·齐薇格和《律政俏佳人》系列的瑞斯·威瑟斯彭。很明显，观众只愿意看她们做矫情的小女子，一旦选择《铁拳男人》、《名利场》这类展示演技的正剧，电影票立刻卖不出去。德鲁·巴丽摩尔、珍妮佛·安妮斯顿情况类似：《50次初恋》和《冒牌天神》靠的是亚当·桑德勒与吉姆·凯利，一旦单打独斗，就成了《极度狂热》。
两位英伦美女，凯特·温斯莱特的《美丽心灵的永恒阳光》和凯萨琳·泽塔·琼斯的《难忍的残酷》虽然都在评论界有口皆碑，但发行结果均不尽人意。
倒是琳德赛·洛汉堪称新生代的佼佼者，去年的《贱女孩》、今年的《金龟车贺比》，十足叫座。希望她早日摆脱迪斯尼风格，提升自身影迷群的年龄层，更上一层楼。
下周预告
本人看好“稻草人”希里安·墨菲主演的惊悚片《红眼》。英国动画《战鸽快飞》公映影院不多，但有固定的低龄观众层支持。至于《四十岁老处男》，似乎不是什么优质喜剧。小B/文
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之前青眼有加的《红眼》和不太起眼的《四十岁的老处男》均取得了不俗成绩。《四》以2000万出头的数字登上榜首，《红》则以1600多万屈居亚军。不过，前者的上影院线数仅2845，后者却有3079，因此“老处男”的胜出优势，还是比较明显的。
对环球和梦工厂来说，更好的消息莫过于影评人方面的全线飘红——两部新片的媒体综合评价均为B。可喜可贺，秋天淡季，美国人民需要的正是良质的B级片。特别是《四十岁老处男》，题材稍走过一点，就可能沦为《美国派》似的低俗性喜剧，还好，编剧的刹车踩得及时。
恐怖大师韦斯·克拉文的《红眼》口碑也很高。作为在相对幽闭的空间内讲惊悚故事的又一成功案例，《红》从某种意义上讲不亚于《小岛惊魂》，至少也强过《战栗空间》。按评论界的态度看，本片颇具长线生命力之相，反观韦斯大人今春的失败作《诅咒》，真是一场飘亮的翻身仗——难怪《娱乐在线》说，这是克拉文自我超越的里程碑，其意义不亚于他的《猛鬼街》或《惊声尖叫》。
迪斯尼与滑铁卢的第N次亲密接触
迪斯尼发行的英国动画片《战鸽快飞》票房惨败。本来，作为英国首部重量级三维动画大片，又集合了伊万·迈克戈雷格、吉姆·布劳迪本德这样的“当红明星＋奥斯卡老优”无往而不利的配音阵容，断无不大卖之理。
然而，迪斯尼的行径着实令人愤慨。投入的宣传力度几乎为0，相比20世纪福克斯为《神奇四侠》呕心沥血的叫卖，迪斯尼根本就是不战而降、不敌而亡。原本3000家的预定上映院线，骤减1/3，票房干脆只有可怜的600万。诚然，今年迪斯尼的重头戏在于11月的《四眼天鸡》——这部标志着迪斯尼转型的、由其独立制作的3维大作，难道会无人问津么？何苦毕其功于一役呢？本来已风雨飘摇的迪斯尼，还能经得起多少失败？就算你不在乎这部后娘的孩子(迪斯尼只负责该片的北美发行)，但观众会怎么看？——唉，迪斯尼又演砸了。
北美影市——春
既然进入了秋季档，不妨来介绍一下所谓“X 季档”是怎么回事——北美上映的电影，一年四季特征如下：
春季。奥斯卡刚结束，小成本喜剧、儿童片、鬼片会接踵而来(以今年为例，《我们到了没？》、《斑马竞赛》、《午夜凶铃美国版2》，算是此3类作品的代表)。偶有大制作，也是发行公司本身信心不大，如当年的《骇客帝国》、今年的《翻译风波》；或本身只想大捞一票的中高成本烂片，如《夜魔侠》、《地狱男孩》等。
部分公司会有些特色产品，譬如20世纪福克斯，在春季档无动画的情况下，已数次尝试放一部动画片给孩子们看，《冰河世纪》、《机器人历险记》均适合全年龄观看，虽然中规中矩一些，但平均票房仍有1.5亿。而春季的最大竞争点，则在于“情人节档期”，索尼公司在此处已获两连胜，去年与亚当·桑德勒牵手的《初恋50次》、今年帮威尔·史密斯转型的《全民情敌》，票房一通狂收。
另外，春季的潜力不止如此，譬如梅尔·吉布森制作并导演的《耶稣受难记》，去年春的宗教节日上映这部备受争议的影片(找不到发行商，老梅无奈之下让新市场公司上阵，结果竟赚得盆满钵溢)，居然大卖3.7亿，历史上仅次于《指环王3》。该特殊案例实际也在提醒好莱坞，如何拓展观客群体，挖掘意想不到的购买力——显然比不停地改编漫画或畅销书有技术含量。
北美影市——夏
夏季。夏季档毫无疑问就是财源滚滚的季节，大部分大制作都会在此一决雌雄。科幻、动作、史诗、3D动画……摩肩接踵，目不暇接(往年续集不少，今年算原创力比较高的)。夏季档的大片，每个成功的系列均有固定上映日，其心态相当于“私人用地，严禁停车，谢谢合作！”譬如《星球大战》系列在5月的第三个星期四、《蜘蛛侠》系列在5月的第一个周五、《黑衣人》系列在独立日档期等。而5月底6月初的阵亡将士纪念日、7月4日的美国国庆档期(独立日)，可谓重中之重。
为什么如此斤斤计较呢？由于暑期档的风云变幻属于“各领风骚一星期”，所以必须早早告诉竞争对手——闪开——以便独吞首映周的周末。好的开局不一定有好结果；但若没个4000万的首映成绩保底，就铁定赔了。现在的好莱坞，影片平均跌幅太大，《神奇四侠》第二周的票房比首周跌了将近60%，可见，现在的大片基本上一锤子买卖。所以，别小看夏季一个寻常的周末，很可能会让某个电影大亨就此一文不名，或使某家小公司黄袍加身。特别是现在影评人的威力那么大，人称“评论界三大毒舌”的《芝加哥太阳报》(罗杰·艾伯特先生)、《今日美国》、《娱乐周刊》一旦给你盖棺定论了“烂片”，很多人干脆就不看了。快餐文化时代就是如此，甚至不需先尝后买，直接人云亦云。因此，一定要抢在影评人发难之前大卖一周，稳赚不赔再说。
但事实上，未必大片都有好结果，今年7月的《逃出克隆岛》、《绝密飞行》已身体力行了这点。有时，一部编剧成功的小成本喜剧，往往脱颖而出，摇身一变为年度第一黑马，像3年前的《我盛大的希腊婚礼》、今年的《婚礼傲客》(居然全跟结婚有关，值得研究！)。而续集一般能在夏季轻易得手，去年的《史莱克2》、《蜘蛛侠2》、《哈里·波特3》、《伯恩的霸权》(国内译《谍影重重》)，今年的《星战前传3》、《蝙蝠侠前传》……不胜枚举。
比较值得关注的两个新现象：
第一、暑期首映，获得高评价、高票房，继而进军奥斯卡奖的影片重现。00年的《角斗士》、02年的《奔腾年代》，都是市场、评论两手都抓两手都硬的良质影片，当年都曾热销了1亿多美元。今年的《铁拳男人》其实也打着这个算盘，可惜流年不利，“奥斯卡三人组”朗·霍华德＋拉塞尔·克劳＋蕾妮·齐薇格，仅仅号召了6000万美元，不良的商业产值，令该片的申“奥”之旅蒙上一层阴影——当然，若年底发售的DVD能狂卖300、400多万张，亦可挽回颓势。
第二、暑期档的时间大大提前。迫不及待的影迷，已把夏季影市从原来的6、7月份战正酣，提前至5月初、甚至4月底。02年的《蜘蛛侠》开了个好头(当年最卖座影片，居然高达4亿多)，去年的《史莱克2》则干脆书写了新世纪以来的最高纪录，跻身影史前5名。可见，张着大嘴想吃热豆腐的观众早已等不到传统的6月，而本来旱涝保收的7月底、8月初，伴随今年《绝密飞行》的坠毁，反而变得微妙起来(今夏索尼失势，暑期档掐头去尾两部大片，4月底的《极限特工2：国家联盟》、7月底的《绝密飞行》均遭10级的票房大地震命丧黄泉)。
北美影市——秋冬
秋冬档。首先，在8月底至10月中旬，将是票房萧条的一段日子。老谋子的《英雄》就是在去年的这段时期实现了北美票房榜的两连霸，书写了5000多万美元的不俗成绩。不过，《咒怨》的1亿多票房似乎更说明问题——和春季一样，喜剧与鬼片等中低成本影片再次纷至沓来。
11月风云突变——大量娱乐作品争先亮相。去年《国家宝藏》堪称其中的佼佼者，今年的《哈里波特4》、迪斯尼的《四眼天鸡》，都瞄准了这一时机。12月则再次掀起大片的狂澜，所不同的是，这些大片的艺术性会比夏季更高些(娱乐性却相差无几)，因为商家或多或少会渴望小金人的关注。《指环王》三部曲在这方面做足了功课，以至于今年12月14日上映的彼德·杰克逊执导的《金刚》，颇有点《指环王》系列又一新作的感觉——影迷毕竟还是期待艺术与娱乐的完美平衡点。这里再向大家推荐一部：《纳尔尼亚年代记：狮子、衣橱和女巫》，又一部销量过亿的名著改编的魔幻史诗(缔造了《怪物史莱克》的新贵导演安德鲁·亚当森，想必会为本片注入与《指》迥异的风格)。
此外，奥斯卡系的参赛作品纷纷在此时亮相。一般，这些文艺片会采取小范围首映的策略，一旦获得媒体垂青，立即扩大上映院线，逐渐转正——去年的奥斯卡最佳影片《百万宝贝》可谓该类作品的典型。今年的《慕尼黑》(斯皮尔伯格执导，题材涉及慕尼黑奥运会惨案)、《艺妓回忆录》(主演：章子怡、巩俐、杨紫琼、渡边谦……)、《断臂山》(李安执导)等，应该都会采取此种发行方式。毕竟，对于一部电影来说，一个奥斯卡提名往往意味着3000万左右的票房，如能有幸胜出，还可再接再厉，再收2000万美元。
小B/文
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本周概况
首当其冲的大新闻是《格林兄弟》出师不利。在3087家院线同时上映的本片，仅进账1500多万美元的票房，未能撼动上周冠军《四十岁的老处男》，屈居第二。这一结果令《格》的发行前途蒙上了一层阴影——一般而言，投资在7500万美元以上的作品，如果首周不能收回大于制作成本1/4的票房，则可谓败绩。
这就是为什么妮可的《家有仙妻》几近票房毒药——投资8000万，首周2000万，最终6200万，虽然靠DVD市场和海外发行能确保不赔，但也赚不了多少(同样只卖了6000多万的《金龟车贺比》却值得表扬，因为其投资成本仅5000万)。
言归正传。本来极少押宝大制作的帝门影业难得斥资8000万美元，本来极少眷顾大制作的宗匠特里•吉廉姆(《十二只猴子》)难得加盟，再加上“西西里美丽传说”莫妮卡•贝鲁奇(《马莲娜》)、“后007时代最有前途特工”马特•达蒙(《谍影憧憧》系列)、“后拉塞尔•克劳时代最有前途澳洲男星”希斯•莱杰(这家伙知名度还不高，《骑士传说》、《狗镇议员》系列、《死囚的妻子》、《凯利党》……不知各位朋友看过哪个？重点推荐今年年底李安执导、由他与杰克•吉伦哈尔主演的《断臂山》，不知手法细腻的李安先生会怎样描摹两个年轻牛仔的同性恋情？)，本该撞出不小的火花才对。可惜，“大导演＋大明星＋大投资”的组合，在经历了《逃出克隆岛》等失败后，已不足为奇。
还好，媒体综评的成绩C+，虽然《娱乐周刊》之类贬斥之声颇为刺耳：“……费尽九牛二虎之力，仍不能使格林兄弟看起来不无聊”，至少面子上过得去。但糟糕的是，观众的整体评价也只有C+，这可能令发行商比较头疼。一般来说，观众总比刻薄的影评人善良些，除非他们真的不喜欢——评论界劈头盖脸的板砖，有时不及左邻右舍奔走相告“这是烂片”更具杀伤力。
英国电影在北美市场屡败屡战
生物学家惊奇地发现，罗马尼亚境内秘林深处一座13世纪的寺院遗址下，存在着从未发现的地底生态系，于是聘请一批洞窟探险家前往调查。于是，一支网罗世界精英的队伍，带着最先进的设备展开探测行动。然而，等待他们的不仅是全新的生态系，一伙饥饿的食人智慧生物，虎视眈眈着这群美味佳肴。而且，面对危机互不信任、互相猜忌的同伴，有时比怪兽更凶险、更丑陋、更叵测……
幽闭空间＋心理恐怖＋怪兽狰狞＋人性污点，听起来着实不错。但结果是继上周迪斯尼发行的动画片《战鸽快飞》完败，这部英伦恐怖片《魔窟》也被打入十八层地狱。对代理发行商索尼来说无疑是雪上加霜(由旗下的鬼屋影业具体操作)——刚刚从《绝密飞行》的伤痛中站起来，又坠入另一场梦魇。
不仅如此，媒体更是罕见地达成一致，唧唧歪歪地痛打落水狗，只给了《魔》D的综合评价，简直不堪入目：“《魔窟》看起来像极了廉价的盗版《异形》，事实上它也是”、“没有比这更肤浅的了”……估计下周的跌幅会高达50%左右。
《四十岁老处男》继《婚礼傲客》后再替喜剧出头
本周，公映规模不满3000馆的《四十岁老处男》再接再厉，守住龙椅——将北美人民卷入了爆笑的漩涡。在暑期档结束、观众数量严重缩水的时下，可谓惊人。同时，由于评论界的垂青，本片多半会如《婚礼傲客》一样生命力持久。比之3000多万美元开局、大明星压阵的《婚》固然相对弱势，但突破1亿大关绝非痴人说梦。按此趋势，乐观一点预测，今夏的另一匹小黑马初露端倪。
再看现在1.87亿票房的《婚礼傲客》。今夏暑期档前三强：第1、《星战前传3：西斯的复仇》3.79亿，第2、《世界大战》2.31亿，第3最终花落谁家呢？华纳有2部1.5亿巨资打造的大片——《蝙蝠侠：侠影之谜》、《查理和巧克力工厂》，前者2.03亿、后者目前1.97亿(极限约在2.1亿)。
但本周继续将跌幅保持在21.9%的《婚礼傲客》，最终超越《蝙》和《查》的可能性极大。一方面，新线在宣传上做足了功课；另一方面，有本片上下一致的好口碑保驾护航，不少观众都是二进宫、三进宫，抱着可乐或爆米花或女友，从头笑到尾。早在3个月前，尽管有珍妮佛•洛佩兹参演等诸多不利因素，《怪兽婆婆》仍热销8200万美元，令人侧目。发挥神勇的新线公司在这个贫瘠的夏天收获颇丰，一雪春季的《国王的赎金》和《变相怪杰2：面具之子》两大耻辱。
06年奥斯卡最佳纪录片已呈三足鼎立之势！
首先是华纳独立发行的法国纪录片《帝企鹅日记》。本片在我国同步热映，在北美则成为有史以来第二卖座的法兰西电影(本周票房总数已突破5500万美元)。镜头瑰丽奇幻，除开局20分钟节奏略慢之外，基本张弛有度。当然，《帝》亦存在重大问题，“冰雪世界风情画”一般的唯美镜头穿插过多，导致作品的写实性大大削弱，更像是童话而非纪录片。不过商业发行的巨大成功带来的人气和票房，堪称其制胜的有力资本。
其次是德国大师沃纳•赫尔佐格执导的《灰熊人》。该作品在第21届圣丹斯电影节上广受好评，获评委会特别奖。《灰》讲述了一个理想主义者的坚持与失败——提摩西•崔德威，这个迷恋灰熊的动物保护主义者，最终被他的熊所杀。
最后是《关于艾迈特•蒂尔未说出的故事》。导演凯斯•彼尤坎普旨在通过本片，探究1955年发生的艾迈特•蒂尔黑人少年血案的真相。来自芝加哥的14岁少年艾迈特在密西西比的莫尼镇惨遭虐杀，时隔半个世纪仍尸骨未寒。《关》给现在的调查提供了很多证据——案件的审讯见证了一个荒谬的时代，罪犯与执法者沆瀣一气，更多的幕后黑手逍遥法外，狂妄的种族主义者被无罪释放时，白人市民蜂拥上前热烈祝贺……导演冷冽而谨慎的旁观态度，更使残酷的一切那么讽刺、那么可悲。
综上所述，对三部纪录长片进行量化评估：
《帝企鹅日记》
艺术性：★★★
话题性：★★★★
人气度：★★★★☆
《灰熊人》
艺术性：★★★★☆
话题性：★★★
人气度：★★★☆
《关于艾迈特•蒂尔未说出的故事》
艺术性：★★★☆
话题性：★★★★★
人气度：★★★ (小B/文)
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本周，由欧洲第一电影大鳄“法兰西·斯皮尔伯格”--吕克·贝松大人监制并参与编剧的动作惊悚片《非常人贩2》堂堂登上榜首，以2000多万美元的不俗成绩把相对暗淡的秋季票房榜装点得相当体面。继第一集与导演元奎、女主舒淇的中国阵容合作后，光头硬汉杰森·斯塔森在本片中继续领衔，扮演出生入死的“速递”。
前作在北美约2500家影院公映，然而仅取得了2500万美元左右的低票房，理论上并非值得制作续集的成绩。一方面，贝松大人敢玩，而且玩得起；另一方面，守着斯塔森这么个日益窜红的家伙(其票房号召力可谓时下二线动作明星里颇为抢眼的一个，前年的《意大利工作》里几乎盖过了马克·沃尔伯格的风头)，资源浪费未免太过可惜。何况本集的制作费用仅3200万，因此只要北美地区票房能与上一部持平，再算上欧洲与其它地区的收益、外加DVD发行，稳赚不赔。
由是，万事俱备只欠东风——20世纪福克斯则成为本片发行成功的最后也是最关键的一环。以《非1》的数字，采取保守的运作模式可能相对保险(即以纽约、洛杉矶等大城市为中心，在约2000家影院的规模展开，投入比较低廉的宣传成本)。但在2个月前疯狂造势成就了《神奇四侠》的“救市奇迹”后(《神》完成了《星战前传3》、《史密斯夫妇》、《蝙蝠侠前传》、《世界大战》等未实现的艰巨任务，终结了北美电影市场连续19周的下滑)，福克斯再次高开高走，无视首集的不温不火，以3300多家院线的大片级礼遇力捧《非2》，居然豪赌成功，堪称经典案例。
导演路易斯·莱特里尔值得关注！
映厅平均5000美元、周末3天累计1600万虽不算优异，但从斯塔森的知名度和本系列的人气水平看，该结果已属上上之数。从今夏公映的几部科幻动作大片的完败可知，如今的观众愈加难伺候——说得骇人听闻一点，大导演大明星的号召力全无功用的情况亦有可能，关键在于电影自身品质的优劣——对于没诚意、没创意、低估影迷智商的，一律打入冷宫。因此，在无大腕无前作可依靠的情况下，如此数据的缔造者当然值得称赞。
不仅如此，事实证明《非常人贩2》还是用心制作且水准较高的。对此类动作片(尤其还是续集)平素不苟言笑的影评人们，居然也给予这部低预算小品一定的好评。本片导演路易斯·莱特里尔曾在今春牵手“演技仙翁”摩根·弗里曼和“功夫皇帝”李连杰的《狼犬丹尼》里，展示了相当的控制力和表现力。《非2》的旗开得胜势必会令更多好莱坞片商注意到他，希望莱特里尔今后把握住更大的机会，逐步脱离吕克·贝松，实现真正意义上的独立——不要重蹈出师金牌制片人杰瑞·布鲁克海默后一败涂地的迈克尔·贝的覆辙(50天前《逃离克隆岛》近乎血本无归的惨剧)。
费尔南多·梅里尔斯完成华丽的好莱坞处女秀！
异文化圈导演在好莱坞的战绩：陈凯歌的《温柔地杀我》属失败作，中田秀夫的《午夜凶铃美国版2》相比《午1》亦不算成功。李安的《绿巨人》和清水崇的《咒怨美国版》都是首映雷声大、后劲雨点小，差强人意。
本周，在遥远的亚平宁水城举行的第62届威尼斯电影节参赛的《不朽的园丁》登场，一反小成本文艺片的常态(小范围起步，获得传媒的推介、奖项的首肯后，再拓展规模，逐步占领市场)，以较高姿态在1300多家院线开画，结果竟以1000多万美元的惊人成绩冲至Top 10季军的位次。
凭杰作《上帝之城》一跃成为业界瞩目的新秀，巴西导演费尔南多·梅里尔斯此番初战好莱坞，执《不》的导筒。本来，相对于票房飘红，焦点影业显然将更多的期待集中在颁奖季节的收成上。1300多家院线对《世界大战》级别的超大作自然不值一提，但对这部小众文艺片而言，其实需要发行商有相当大的决心和勇气。
就目前的良好开局看，今后的票房数字将如何展开，十分诱人——鉴于评论家众口一词的盛誉(B+，除了一向看不上梅里尔斯的电影评介网一如既往地给了D+，《芝加哥太阳报》等9家媒体打到A或A-的高分)，保持住长线生命力，不断加厅增映，最终突破5000万绝非痴人说梦。另外，《不》虽受悬疑推理题材的限制，但出色回应了业界期望的梅里尔斯，目前在今后各大电影奖项的竞争中，绝对呈核潜艇浮出水面的大热候补姿态——特别是一些母舰级申“奥”作品在试映后反响平平的情况下。
--奥斯卡指数：★★★☆
被雪藏作品的下场果然还是滑铁卢……
网上调查显示期待指数甚高的奇幻冒险片《雷霆万钧》仅仅灰头土脸地屈居排行榜第17位。被华纳雪藏了将近一年的本作，最终以如此不成话的局面收场，实属情理之中。如果不是品质问题(媒体综评D+，追平《绝密飞行》)，又能因为什么推迟一年呢？
若无票房号召力极强的导演或明星(像阿诺州长撑场的《间接伤害》或“波拉克＋基德曼＋潘”奥斯卡金像组合的《翻译风波》)，一般推迟公映等于判定某部影片的死刑——譬如去年春季希拉里·斯万克担纲主演的科幻灾难片《地心》(因影片的种种情节过分神似哥伦比亚号航天飞机失事)。
《雷》的主演爱德华·伯恩斯本来在圣丹斯电影节以才华出众的编导新人的姿态走进圈内，曾几何时，竟加入了B级动作男优的行列？真令人唏嘘！这一污点纪录，对其日后的发展极为不利。更可怜的是银幕上“圣雄甘地”的完美再现者——本·金斯利爷爷(极品演技派，远有《甘地传》，近有《性感野兽》、《尘雾家园》为证)，不慎接了这样的烂剧本，难免会招致“晚节不保”的声音。尽管如此，今年他老人家在“采花巨匠”罗曼·波兰斯基的新片《雾都孤儿》中的表现仍值得观众及小金人翘首以待。
下周预告
3000家院线公映规模的恐怖片《艾米莉·洛丝的驱魔》最抢眼。本片集结了两大英伦实力派演员——汤姆·威尔金森(个人极推崇的演员，在任意类型作品中均有完美发挥，如《不伦之恋》、《戴珍珠耳环的少女》、《美丽心灵的永恒阳光》、《蝙蝠侠：侠影之谜》等)、劳拉·琳妮(又是个喜欢尝试不同路线的艺术型，其作品中受众较广的应为《真爱至上》、《金赛性学教授》这2部吧？)。本来，以两位的票房号召力，3000多家院线同时开画的放手一搏，属于破釜沉舟行为，但鉴于试映会的好评和恐怖片市场的稳定性，似乎不会有太寒碜的结果才对。
--期待指数：★★★★
此外，“温杜大师”塞缪尔·L·杰克逊的喜剧《The Man》也应吸引不少观众，杰克逊毕竟有一定的人气与票房号召力。至于罗伯特·雷德福、摩根·弗里曼共较演技的《未完人生》，因为不断延期、以及珍妮佛·洛佩兹加盟——这两大不利因素，何去何从犹未可知。当然，作为影迷希望这几部均是佳作的初衷不变。小B/文