〈艺妓回忆录〉片花~~~下载地儿~~~~

viola_jean

?2001年爆发的赵薇“军旗装事件”引发民族主义的轩然大波，本来在情理之中。日本军人对在侵华战争中曾犯下滔天罪行，中国电影演员以日本军旗为时装，严重触痛了中国人的战争创伤，赵薇为自己的无知之举公开道歉，也是理所当然。但今年章子怡、巩俐和杨紫琼接拍由斯皮尔伯格监制的《艺伎回忆录》，再度引发愤青式骂客的激烈指责，其状况却变得扑朔迷离起来。 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　　　中国演员出演艺伎被骂得冤枉 　　 　　　　这部以“美国思维”制造、中国女星主演的好莱坞大片，居然同时点燃了两国民族主义者的怒气：中国互联网骂客把章子怡和赵薇的军旗装事件相提并论，痛斥章“丢中国人的脸”，而日本人也因这部影片未启用日籍演员而恼羞成怒。Toei摄影棚原是《艺伎回忆录》的合作方，据传它拒绝租给哥伦比亚影片公司拍摄景地，藉此向制作者表示抗议。 　　 　　　　这场口水战争里出现了一种古怪的矛盾：一方面是中国人在高声痛骂中国演员饰演日本艺伎角色 “有损民族尊严”；另一方面却是日本人在报怨日本演员没有参演艺伎的角色。双方的民族主义逻辑，听起来都振振有词，掷地有声。而究竟是中国人的“脸面”受到了伤害，还是日本人的尊严受遭到了“打击”？这场滑稽可笑的争端，成了我们需要仔细加以辨析的案例。 　　 　　　　我们看到，中国骂客的逻辑是：艺伎等于妓女和慰安妇，中国人演日本妓女，就是伤害了中国人的尊严。这一道德判断，暴露了愤青在日本文化方面的无知。 　　 　　　　作为文化符号的艺伎，跟妓女毫无干系，它并非卖弄情色，更与卖身无关，而是一种精妙的表演艺术，起源于中国古代宫廷的歌舞伎传统。艺伎大多清丽温婉，才艺出色，精擅歌舞乐器。艺伎需要经过严格的歌舞训练，其难度超出了常人的想象。在艺伎的演出里，融合着艺术(诗歌与音乐)、情感、智慧和交际手段等复杂技艺。她们的主业是陪上流社会男人饮酒作乐，藉此满足男权主义的梦想 享乐、浪漫、情欲以及对女人的精神性占有。她们是时尚代言人，同时又充满了幽暗神秘的色彩。 　　 　　　　历史上颇多艺伎与客户相恋的迷人故事。尽管有妓女冒充艺伎，但它仍然是一种富有魅力的职业。一些日本人甚至坚持认为，艺伎是京都乃至整个日本的古老象征，必须全力加以捍卫。 　　 　　　　基于这样一种文化事实，中国女演员击败日本本土演员，应邀出演三个主要女角，并未伤害中国人的面子；恰恰相反，按照民族主义的逻辑，她们一举击退了日本女星，成为日本民族的“文化象征”，实在是大长了中国人的志气，灭了日本人的威风。日本人对此痛心疾首，本在情理之中，而她们遭到本国人的痛骂，却是令人啼笑皆非。这个章子怡，实在比关汉卿笔下的窦娥小姐更冤。此前，章子怡曾在日本影片《狸御殿》中出演过一位日本公主，但奇怪的是，这则“激动人心”的“爱国主义喜讯”，却无法博得中国骂客的欢心。 　　 　　　　反应过度的极端民族主义 　　 　　　　在日益紧张的中日双边关系里，民间的民族主义具有微妙的制衡机能，已成为“出牌外交”的一个组成部分。中日两国的许多敏感问题上，民族主义都发出了戏剧性的叫喊。但艺人的演出，完全是她们的个人选择，动辄就上升到民族主义的政治高度，并且不顾基本的历史事实，最终只能制造“泛民族主义”的公害，动摇民众和平生活的根基。 　　 　　　　民族主义是对文化共同体的集体想象，但极端民族主义却建立在对自身屈辱的想象之上。极端民族主义无法对历史和现实关系做出理性判断，也无法辨认日本右翼政客、政府和普通民众的差异，而是沉浸于夸张的、不分青红皂白的受迫害妄想，并且在此基础上制造种族对抗，展开仇恨叙事和口水抗日，寻找民族主义仪式的牺牲品，把他们送上道德审判的十字架。 　　 　　　　极端民族主义是“仇恨政治学”在国际事务中的变体。它遵循低等的感性逻辑，并且在所有的国际事件中反应过度。正如不能辨认军旗装事件和艺伎事件之间的差别那样，极端民族主义者也无法分清岳飞的“国家”和满清帝国的“国家”之间的区别，更不能对微妙的国际关系做出正确判断。 　　 　　　　尽管如此，极端民族主义却总是在公共社会里扮演大义凛然的角色，其原因在于它所拥有的“爱国主义”桂冠，这不仅令其具备天然的道德优势，还赋予该群体以高度的政治合法性。这种合法性掩蔽了话语的暴力，令它看起来仿佛是正义的抗诉，实际上却只是一场笨拙的喧闹。 　　 　　　　在章子怡出演日本艺伎事件里，他们群起羞辱一个女人，对她展开匿名的话语施暴，这一场面为我们勾勒出该亚文化群体的话语轮廓：简单的非此即彼的二值逻辑、日益高涨的仇恨指数、对酷语(暴力话语)色语和秽语的滥用。尽管我本人并不喜欢章，但她没有任何理由成为粗暴的“爱国”仪式的祭品。 　　 　　　　极端民族主义的火焰是最容易点燃的。这是天真、轻信、冲动、急躁、夸张、偏执和易受暗示的一族。早在1902年的义和拳运动中，极端民族主义就已经露出了其生动的面容。在此后的百年历史进程中，它几次以不同的样式卷土重来。艺伎事件只是一个警号，它表明，在包括文化在内的所有公共领域，我们都将被迫面对它的拥抱和狙击。文/朱大可 　　 　　　　(作者为同济大学文化批评研究所教授)

Supernannan

Originally posted by tcwn at 2005-11-2 05:16 PM: 假的，那电影我一时想不起来叫什么了，反正不是艺伎。那女的是友坂庆子。sina那帖子9月发的，那时艺伎的剧照很稀少~~才公布1，2张的样子~~~现在小人太多:( 艺伎在美国分级好像是PG-13，要不就是R级，要是有那些个 ...

<艺伎>裸照是冒牌 裸女实为日星松坂庆子 重庆晚报 《艺伎回忆录》近日消息不断，一组章子怡在该剧中的全裸激情戏剧照在网上公布。昨日，有“资深粉丝”指出，这组照片其实是截取自日本情色电影《道顿掘川》，照片上的女子根本不是章子怡，而是日本女星松坂庆子。 　　《艺伎回忆录》由好莱坞顶级导演斯皮尔伯格监制，该片日前已经杀青。近段时期，不少门户网站都“公布”了一组该片的剧照，照片说明是“剧中章子怡饰演的日本艺伎小百合与日本男演员渡边谦饰演的富商之间的一段激情戏”。这组照片虽无露点，但二人均赤身露体，且男的压在女的身上。 　　照片的出现在影迷间引起广泛争论。许多网友看到“章子怡躺在日本人身下”，痛骂章子怡此举有辱国体，“丢了全中国人民的脸”，也有近乎谩骂的言论：“卖身、卖国，千刀万剐不为过”……此外，也有人认为这是夫权思想与狭隘民族主义思潮作祟。 　　不过，昨日有“资深粉丝”指出，这组照片原是日本影星松坂庆子1982年拍的电影《道顿掘川》。该片导演为深作欣二，松坂庆子担纲女主角，男主角是真田广之。该片当年曾在东亚地区引起争议，讲述的是一段发生在一名风韵犹存的29岁妈妈和一个只有19岁学生身上的恋爱。当时，风华正茂的松坂庆子和真田广之的一场床上戏充满诱惑。而这组床上戏的视频截图，现在被用来当作章子怡和渡边谦在《艺伎回忆录》中的所谓“激情戏”。 背景中那张“惹祸”的图片，实为松坂庆子及其《道顿掘川》剧照 　　由于在这组“剧照”公布上网后，章子怡本人及其经纪公司一直未有公开回应。因此，已有不少影迷在网络上呼吁章子怡站出来用法律讨回公道。记者昨日欲联系章子怡本人未果。出于事件的敏感性，一些圈内人也不愿对此发表意见。