《太空步》Michael使我泪流满面

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《MOON WALK》第五章 太空步 一九七九年八月，《墙外》发行了，同月我到了二十一岁，开始掌管自己的全部事务。这是我生活中一个重要的里程碑，对我来说它意味着许多许多，因为我渐渐取得的成功抹去了人们的疑虑，证明了一个过去的童星可以成为一个当代音乐艺术家。《墙外》中的舞步和以前相比也是大有长进了，当我们开始录制工作时，昆西和我谈到了在录音制作时的表演中，捕捉发自内心的激情是多么重要，我一直认为这正是我们在《她走出了我的生活》这首歌取得成功的原因，而在《与你同舞》中则稍微差一点。 回顾过去，所有灿烂辉煌的场景在我头脑中一幕一幕地重现，可以看出，《墙外》为我出版下一个唱片集《恐怖之夜》(Thriller)做了大量的准备工作。昆西、罗德?坦珀顿和许多音乐家参加了《墙外》的制作，他们将要帮助我实现我的长久的梦想。在美国，《墙外》已经发行了六百万张，但我还想灌制一张销售量更大的唱片。当我还是一个小孩的时候，我就梦想着要制作出一张有史以来发行量最大的唱片。记得小时候每次游泳，跳进水中以前我总要许下一个愿望。随着长大成人，我懂得了应奋发努力，明白了我的目标，知道了什么是可能的，什么是不可能的，我想成就一番惊天动地的伟业。我伸出手臂朝向天空，任我的思绪随意翱翔，我许下一个愿望，然后跳入水中，每当我入水之前，都要自言自语道：“这就是我的梦想，这就是我的愿望。” 我相信这些愿望，相信一个人有足够的能力来实现他的愿望，我坚信这点。每当看到夕阳西沉，我总是在太阳消失进地平线之前静静的说出我心底的愿望。就好像太阳能够带走我的愿望一样。我总是刚好在最后一缕光线消失以前许愿。这不仅仅是一个愿望，也是一个目标，在不知不觉中它就变成了现实。 我还记得有一次，昆西、罗德?坦珀顿和我在录音室里制作《恐怖之夜》。我正在玩弹球游戏，这时，他们中的一个问我：“如果这次我们做得还不如《墙外》成功，你会不会感到失望？” 我感到很不安，甚至觉得他们根本就不该问这个问题，我告诉他们，《恐怖之夜》必须要超过《墙外》，我要让它成为有史以来销售量最大的唱片。 他们大笑起来，好像这是白日做梦。 制作《恐怖之夜》时，我的感情波动很大，有时情绪一落千丈，因为和我一起工作的人总是不能理解我所想的东西。直到现在还常常有这种情况发生，人们不理解我，他们有太多的疑虑。如果你总是怀疑自己，那你怎么去做好一件事？如果你不相信自己，那么谁又会相信你？光是做得像上次那样好根本不够，我认为这是一种“尽力而为”的论调。它不需要你去全力以赴，去发展，我不相信这种论调。 我认为我们都有很强的能力，但我们没有充分发挥我们所有的智力，世上无难事，只怕有心人，我知道我们一定能使《恐怖之夜》成功，我们有那么多才华出众的人来出谋划策，我们能做任何事情。《恐怖之夜》的最后成功实现了我的梦想，它成了迄今为止销售量最大的唱片，《吉尼斯世界之最》[英国吉尼斯兄弟俩人出版的一部趣味性百科全书，每年一册，内容皆为世界之最，已有二十余年（至本书出版时）历史。这里指1985年出版的那册。还把这个消息登在该书的封面上。 制作《恐怖之夜》是一项非常艰巨的工作，但功夫不负有心人，你付出得越多，得到的也越多。我是一个追求完美的人，每次我都是累得筋疲力尽了才停止工作，在《恐怖之夜》上我可真是下了苦功，这使昆西对我们的工作充满信心，我想我在制作《墙外》时向他证明了我的能力。他倾听我的意见，帮助我达到我对这张唱片所抱的期望，但他在制作《恐怖之夜》是对我表现得更多的还是信任。他理解我对自己需要的唱片制作有足够的信心和经验，因此他有时并不和我们一起待在录音室。一旦干起来，我便信心百倍，我百分之百地相信自己，我真的能呕心沥血，能为之而死，我就这样的人。 昆西在制作唱片时表现得出色极了，他能为一部唱片集选出适合的歌，有节奏很快的，也有慢的。我们与罗德?坦珀顿一起开始制作《恐怖之夜》，它的原名是《星光》(Starlight)。我自己创作歌曲时，昆西则去听别人的歌，希望能找到一些比较好的歌曲，能纳入我们的唱片集，他很清楚地知道我喜欢什么，什么对我合适，在制作唱片上，我和昆西有着同样的观点，我们不相信在B面的歌或一个唱片集里的有些歌就可以差一点，每一首歌都应该成为劲歌，可以独自作为小唱片出版的好歌，我们总是为此而努力。

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当时我已经自己创作了一些歌曲，但在看到其他人创作的歌曲以前，我并没有拿给昆西看。第一首歌是《你该干点儿什么》(Wanna Be Startin’ Something),早在制作《墙外》时我就写出来了，但我没给昆西看，也没把它选进《墙外》中。有时，我写了一首歌，喜欢的要命，就舍不得拿出来给别人看，制作《恐怖之夜》时，我甚至把《住手》(Beat It)藏了好长时间，没告诉昆西。他一直不停地跟我说，在《恐怖之夜》中我们需要一首非常棒的摇滚歌曲，他说：“来吧，它在哪儿？我知道你有这么一首。”我很喜欢我自己的歌，但一开始我总是很害羞，不敢唱给别人听，因为我很害怕人们会不喜欢她们，对我来说，这是非常痛苦的。 昆西终于说服了我，让我把歌曲拿出来，我给他演唱了《住手》，他高兴得简直都要疯了，我看他这样，心里甜滋滋地，也美上了天。 快要开始制作《恐怖之夜》时，我给在伦敦的保罗?麦卡特尼打了电话，这次我说：“让我们一起来创作一些劲歌吧。”我们创作的成果便是《说、说、说》(Say Say Say) 和《姑娘是我的》(The girl Is Mine)。 ???最后，我和昆西选择了《姑娘是我的》作为《恐怖之夜》唱片集中第一首单独发行的歌曲，我们没有很多的选择，如果有一首歌，让两个像我们这样的著名歌星一起演唱，要么它就会一曲成名，要么就会一败涂地，我们必须避免这种情况发生。 ???我开始与保罗共事后，为了报答他为《墙外》提供的《女朋友》这首歌，我写了《姑娘是我的》。我知道，这首歌很适合于他的声音，也会适合我的，我们俩合作会非常好。除此之外，我们还一起合作演唱了《说、说、说》，这次，甲壳虫乐队的监制人乔治?马丁[(George Martin)甲壳虫乐队的监制人，为帮助甲壳虫乐队从零开始走到成功，起了举足轻重的作用。也帮了不少忙，和我们一起完成了《说、说、说》的制作。 《说、说、说》是我和保罗共同创作的。保罗会演奏使用所有的乐器，而且样样精通，我这个小孩却不行，但我们一起工作是却是平等的，彼此都很愉快，在录音室里他从不命令我做这做那。可以说，这次合作使我又真正向前跨越了一步，也增强了我的信心，因为这次昆西?琼斯不在我的身边了，没人监督我，没人帮我纠正错误。我和保罗在流行歌曲的制作上观点总是一致，和他在一起工作是一种极大的享受。我感到，自从约翰?列侬死后，人们的眼光都转向了他，他能不负众望，继续奋斗在艺术界中，做出了巨大的成绩，这实在太不容易了。 ???后来，我买下了亚洲电视台的音乐出版目录，其中包括许多列侬和麦卡特尼的歌。但大多数人都不知道，是经过保罗的指点以后，我才有了从事音乐出版事业这个主意。当时，我与保罗和琳达住在他们乡下的别墅中，保罗谈到了他的音乐出版事业，他递给我一本小册子，封面上印着“麦卡特尼出版有限公司”的字样，我打开书时他朝我微笑着，因为他知道我将会看到激动人心的东西。书中是保罗买下的所有歌曲版权的目录，他买下这些版权已经有好长时间了，而我以前还从没想到过要买下歌曲的版权。所以，当包括许多列侬和麦卡特尼歌曲的亚洲电视台音乐出版目录出卖时，我便决定投下这个标了。 ???我把自己看作一个音乐家，但有时也是一个商人。我和保罗都了解到经商的艰难，也知道音乐写作与出版的版权问题是多么重要。应该把音乐写作看成是流行歌曲的血液，它是一个创造的过程，它不受时间限制，不是什么定额分配制，创作歌曲需要的是灵感和从始至终的自觉自愿。当我听到有人指控我《姑娘是我的》不是我的作品时，我就要维护住我的名誉了。我曾说过我的许多创作来自我的梦幻，许多人认为这是一种很好的借口，但这确实是真的。干我们这一行常常需要和律师打交道，而被指控干了一些你根本就没干的事则和赢得晚间业余歌手大赛一样，是加入这一行业的必需程序。 我们差一点儿以《不是我的情人》(Not My Lover)来代替《比利?金》这个名字，我给这首歌起的原名是《比利?金》，但Q很反对，他认为人们一听到这个名字，就会马上想到网球运动员比利?金。 许多人都问到过这首歌，我的回答很简单，因为有一次一个女孩说我是她孩子的父亲，我就要表明我的无辜：“这个孩子不是我的儿子。” 从来没有什么真的比利?金（有了这首歌以后人们再用它做名字的除外）。歌中的女孩代表着许多人，她们一直对我们纠缠不休，弄得我们苦恼之至，这种事发生了不少次，对我哥哥也是这样。我过去总是迷惑不解，我真弄不明白为什么有些女孩明知不对，却非说她们的孩子是某某人的，我难以想象出我会那样去骗人而不脸红。直到现在，仍有不少女孩跑到我家门前来胡说一些奇怪的事情，比如说什么“我是迈克尔的妻子”或是“我忘了带我们的房间钥匙了。”我还记得有个女孩简直要把我们逼疯了，我想她脑袋里一直存在着一种幻觉，觉得她属于我；还有一个女孩曾声明我跟她上过床，她还以此来威胁我们；住在海文赫斯特家中庄园时，大门前还发生过几次严重的伤人事件，那些人真是能变得很危险；还有一些人拿着扩音器冲我们喊道，耶稣派他们来跟我对话，或者上帝吩咐他们来的，诸如此类的奇怪言论。

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一个音乐家知道什么能成为最流行的歌曲。它必须让人感到很合适，每一点都要恰到好处。它能使你感到心满意足，感到愉快，你一听就能理解它。我对《比利?金》这首歌的感觉就是如此，当我写它是我就知道它将成为一首很了不起的流行歌曲。在这首歌上我真是投入了全部身心。有一天，在录音制作休息时，我和当时一起共事的纳尔逊?海斯到文图拉的高速公路上开车散散心，我的脑子里一直萦绕着《比利?金》的旋律，别的什么都没有。这时，一个骑摩托车的小孩追了上来，冲我们喊道：“你们的汽车着火了！”我们这才注意到车后的滚滚浓烟，赶快把车停到路边，这辆罗尔斯?罗易斯车的底部全都着了火。那个孩子真是救了我们的命，如果汽车爆炸了，那我们早上西天了。但是就在那时，我脑子里还仍只是想着《比利?金》的旋律，根本没想到车若爆炸会带来什么样的可怕后果，甚至在大家忙来忙去想找一辆车带我们回去时，我还是静静地想着《比利?金》，完全沉浸在里面了。 在写《住手》以前，我就想过我要创作一首能让我愿意到街上去买的摇滚歌曲，但它又要不同于一般的摇滚歌曲，像当时收音机里常播放的最佳歌曲四十首。 写《住手》时，我脑中一直想着学校的孩子们，我一直就喜爱为孩子们创作歌曲，为他们写歌，了解他们的所好，是很有趣的，他们是要求非常高的听众，你可不能糊弄他们。到现在，对我来说，他们仍是最重要的听众，因为我对他们的反应确实很介意，如果他们喜欢一首歌曲，那么它一定很棒，用不着再去看什么评选结果。 在《住手》中，我想告诉大家，如果我陷入了困境我会怎样去做。这是一个教训，它告诉我们应该憎恶暴力并放弃暴力，对这点我深信不疑。《住手》告诉孩子们要机警，避免麻烦，我的意思不是说别人打了你的右脸，你再把左脸转过去让人打，我是说，除非你被逼到墙角别无选择了，最好避免暴力的发生，赶快溜之大吉。如果你打架受伤甚至死了，那你什么也没得到，反而什么都失去了，你是个失败者，怎么有脸面对那些爱你的人们呢？这就是《住手》的含义，我认为，真正勇敢而又聪明的人是能和平解决问题的人，他们用的是智慧，而不是暴力。 Q第一次给埃迪?凡?海伦打电话时，闹出了一个笑话，因为电话线路出了点毛病，埃迪以为电话的那一头不是个神经病就是个骗子，于是就把电话挂上了。接线员告诉Q电话断了，Q什么也没说，只是又重新拨了一次号码。埃迪同意了与我们合作，在《住手》中，他的吉他独奏出色得令人难以置信。 我们的队伍中又来了新的成员，他们都是“托托”乐队(Toto) [美国著名摇滚乐队，歌曲《没有你的爱》(Without Your Love) 曾被选入美国WKXW电台1987年最佳歌曲101 1/2首，文中的歌曲都很有名的。“托托”乐队的歌曲《罗萨娜》(Rosanna) 和《非洲》(Africa) 都是劲歌，在他们聚到一起组成乐队以前，他们每个人都是著名的音乐家，他们经验丰富，对录音制作的工作了如指掌，比如，什么时候该独自发挥，什么时候该共同合作，什么时候该听从制作人的指挥等等。史蒂夫?波卡罗曾和我们一起制作过《墙外》，那时他也常常为“托托”乐队的表演伴奏，他是个弹电子琴的能手，制作《恐怖之夜》后，他把他的全班人马都带来了。研究音乐的人都知道乐队的头儿戴维?帕奇是马蒂?帕奇的儿子，马蒂?帕奇曾和雷?查尔斯[(Ray Charles), 美国著名歌星，出版过有名的唱片集《友谊》(Friendship)，他曾参加过《四海一家》的演出一起合作演唱了不少流行歌曲，比如《我不能停止爱你》(I Can’t Stop Loving You)? 我很喜欢《年轻漂亮的小东西》(Pretty Young Thing)这首歌，它是昆西和詹姆斯?英格拉姆合写的。以前在《锲而不舍》这首歌中，我有一种想说话的欲望，于是一开始就有一段我的独白，我认为没什么必要来隐藏我说话的声音，我从以前到现在一直就有这种很轻柔的嗓音，我从没有有意改变过或者有意雕琢它，这就是我的声音，信不信由你。如果有人批评指责你什么，而这又是上帝赐给你的，是你本来就有的，想象一下，那些不真实的东西通过新闻报道得以流传，这是多么伤害人的自尊心。人们总是怀疑你是不是在说真话，你总得尽力为自己辩护，人们以此开始编造一些耸人听闻的故事，你若被迫反驳他们，另外一个故事又出来了。过去，我总是尽量回避这些事情，不回答那些可笑的指责，因为这反而给他们制造了影响，做了宣传，别忘了，新闻这个行业可是要赚钱的，报纸、杂志是为了能卖钱而出的，准确、公正都可以忽视，甚至可以不顾真理。 不管怎样，在《年轻漂亮的小东西》的独白中，听起来我比在上一张唱片中更加自信了，我还喜欢歌词中的一些隐语，像什么tenderoni [性感的一种俗语说法] 或者sugar fly [做爱的一种俗语说法]，这些你都是在字典里找不到的。我还把珍妮特和拉托娅都叫来了，她们在背景和声中唱得真是棒极了，我和詹姆斯?英格拉姆用语音合成器改变了一下声音，出来后就像外星人说话一样。 《人性》(Human Nature) 是“托托”乐队带给Q的，我和Q都认为我们好久没听到这样美的调子了，它的音乐就像生了翅膀，甚至超过了《非洲》。人们总是问我，歌词中“为什么他对我那样……我喜欢这样去爱……”是什么意思，他们认为你唱这首歌一定有什么个人的原因，这常常都不是真的。接近听众、打动听众是非常重要的，有时一首歌的曲子可以做到这一点，有时则是歌的内容。好多人问我关于《肌肉》(Muscles) 这首歌，这是我写给并唱给戴安娜?罗斯的，我通过这首歌，唱出了长久以来我朝思暮想的对她的感激之情和崇敬之心。顺便说一句，“肌肉”也是我的蟒蛇的名字。

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《我生活中的姑娘》(The Lady In My Life)是最难制作的歌曲之一，我们反反复复地录制了好几遍，以求达到最完美的境界，但昆西总是对我不满意，尽管我们已经录了好几百遍了。最后，他把我叫到一边，跟我说他要求我的是“乞求”，他就是这么说的，他要求我回到录音室，毫不夸张地为之乞求。于是我回去，让他们关上所有的灯，拉上所有的窗帘，包括和控制室相对的窗帘，这样我就不会感到太受干扰。Q开始录音了，我唱了起来，像在乞求，结果也就是你们听到的。 录音公司终于向我们施加强压了，催促我们尽快完成《恐怖之夜》，一个录音公司的催促可是真正的催促。他们逼我们拼命地干，说是如果不在某日以前完成，那么《恐怖之夜》也就别出版了。 我们开始拼命工作，累死累活为了赶上最后期限，制作时开始简单了事，采取了许多折衷的办法，该怎么唱，该怎么演奏，都马马虎虎地凑合过去，我们走了许多捷径，结果差点儿毁了《恐怖之夜》。 我们最后聚在一起听马上要交上去的《恐怖之夜》，它听起来就像一团破烂，我的眼泪涌了出来。我们的压力太大了，加班加点完成《恐怖之夜》的同时，我们还在为《外星人的故事》工作，这也是有最后期限的。那些人互相争来争去，到头来，悲惨的结局就是《恐怖之夜》一团糟，根本无法拿出手。 我们坐在好莱坞的西湖录音室，听着整盘《恐怖之夜》，我感到心灰意冷，内心被压抑的感情一下喷出，我气得要命，甩门而出。我跟我的人说：“就这样了！我们不能出版它，给哥伦比亚广播公司打电话，告诉他们拿不到《恐怖之夜》了，我们不能出版这种东西！” 因为我知道这不行，根本不行，如果我们不停下来，检查检查我们到底干了些什么，这盘录音就会成为一堆废物，它本来不应是这种面目的，我们都知道，慌乱之中制作唱片反而会毁了它，就像在剪辑时可以把一部伟大的电影剪得乱七八糟一样。一切都得慢慢来，不能着急。 有些事就是不能催的。 人们喊叫了几声，表示不满，但他们虽然感到懊恼，最终还是理解了。他们心里也清楚得很，只不过是我第一个说了出来。我意识到，我们必须从头开始，重新再做一遍。 我们放了几天假，到外面呼吸了一下新鲜的空气，然后再回来，个个精神振奋，面目一新，开始工作，每星期我们只制作两首歌。最后完成时，好家伙！简直震动了我们每个人，哥伦比亚广播公司也听出了与以前的不同，《恐怖之夜》是拿得出手的。 我们完成制作时都感到好极了，我激动万分，迫不及待地盼望它赶快出版发行。干完以后，没有举行过什么我能记得的庆祝活动，我们没去跳迪斯科舞，什么也没做，我们只是好好休息了一下。不管怎样，我宁愿和我真正喜欢的人在一起，这是我的庆祝方式。 《恐怖之夜》唱片集中的三首歌制成了录像，它们是：《比利?金》、《住手》和《恐怖之夜》，这都是我已经精心考虑好了的，我下决心要把音乐与视觉结合起来，使其更形象化。那时，我看到过许多人制作的录像带，我不明白为什么许多录像那么不禁看、那么粗制滥造，孩子们别无选择，只好看那些无聊的录像。我的目标是在所有我能干的领域里，都要尽我最大的力量做好，所以，为什么不能拼拼命，为一张唱片勤奋工作，然后再制作出一个最棒的录像呢？我要制作出一个录像，能把你吸引住，能让你百看不厌。我一开始的要求便是保证质量，我要在这项还比较新的领域里作一名先锋，我要制作出我们所能制作出的最好的音乐小电影，我甚至不愿称之为录像，我们是在拍电影，这是我要达到的目的。我需要在这个领域里最能干的人??我们能请到的最好的电影制片人，最好的导演，最好的灯光师，我们不是在制作录像，而是在拍摄三十五毫米镜头的电影，我们是非常严肃认真的。 为了第一部录像《比利?金》，我会见了好几位导演，希望能找到一位真正独一无二的人才，但大多数导演没有拿出什么最新的东西。同时，我还得考虑到更重要的，录音公司跟我说他们的预算很紧张，最后，我决定自己花钱拍摄《住手》和《恐怖之夜》，我不想在金钱上与任何人发生争执，最后的结果是我拥有这些影片。 《比利?金》是用哥伦比亚广播公司的钱拍摄的，差不多花了二十五万美元，在那时，制作录像花那么多钱可是个不小的数目，但我很高兴他们相信我的能力。导演《比利?金》的史蒂夫?巴伦非常富于想象力，他总是能想出创造性的主意，虽然他一开始不同意在影片中有舞蹈，但我感到人们喜欢看舞蹈，录像中有舞蹈会更好。录像中有一个我踮脚站立的定格，那是即兴表演。好多其他的舞步也是这样跳的。 《比利?金》给看“音乐之窗”[Music TV, 美国电视台中专门播放音乐的节目，一天二十四小时全天播放，深受歌迷喜爱。观众们留下了深刻的印象，成为轰动一时的录像。 《住手》的导演是鲍勃?吉拉尔迪，他导演过许多广告。我记得在英国的时候，我们决定《恐怖之夜》中下一张小唱片将是《住手》，我们必须为制作录像赶快找一个导演。 我认为，《住手》必须把它的本意确切地表现出来，城市中大街上的阿飞们互相争斗，必须是非常粗野蛮横的，《住手》就是要表现出这样的场面。 我回到洛杉矶后，看到了鲍勃?吉拉尔迪的一部录像样片，我马上知道，他就是我要为《住手》找的导演，我很喜欢他讲故事的那种方式。我找到他，跟他谈到了《住手》，我们互相交换意见，慢慢探讨，编出了情节，不断地加工改造，精心雕琢，创作出了《住手》的录像剧本。 我在写《住手》时，脑中就有着街上阿飞的形象，于是，我们找来了洛杉矶最最厉害的一群阿飞，来帮我们一起制作《住手》，事实证明这是个好主意，也使我积累了不少经验。我们找了不少野孩子，他们甚至没去过更衣室。虽然那些人都不是专业演员，但在第一幕的弹子房中，他们都是那么严肃认真，表现出了真实的生活。 现在，我和他们没什么接触了。一开始他们还挺吓人的，但我们有保安人员，可以对付随时可能发生的一切。当然，不久我们就意识到，这些都没什么必要，那些阿飞和我们打交道时表现出了极大的谦恭、温顺和善良，休息时我们给他们提供饭食，他们吃光以后都把盘子收拾好。我逐渐认识到，他们之所以这么坏，这么蛮横，是想得到社会的承认，他们需要关注与尊敬，而现在，我们会让他们在电视中露面了，他们都喜爱的要命，“嗨，看我，那是我啊！”我想，这些就解释了他们的一切行为，他们是社会的叛逆，但他们需要社会的关注与人们的尊敬，像我们一样，他们也想让别人注意到他们，我给了他们这种机会，至少有那么几天，他们是明星呢。 他们对我真是好极了，有礼貌，文静，支持我的工作，我跳完舞，他们都来称赞我，我知道他们都是真心的。他们总是让我签名，常常在我的活动拖车周围转，无论他们要什么，我都给他们，照片，亲笔签名，“胜利之行”的门票，随便什么东西，他们真是一群可爱的家伙。 最后《住手》终于上银幕了，你看到了令人毛骨悚然的录像，你可以感觉出那些人的感情，你知道了街上阿飞们的生活是什么样子，知道了他们的经历，你看了《住手》，知道他们是野蛮的，他们演出是确实是表现出了他们的亲身经历，他们演的就是他们自己，就像你们看到的那样，这不仅仅是演员在演什么戏，这是真实的生活，你得到的感觉也就是他们的。 我一直在想，他们是否和我从这首歌中得到了同样的启示。

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《恐怖之夜》初次发行时，录音公司推测它将会卖出几百万张，总的来说，所有录音公司都会认为，新的一张唱片不会比你以前出的唱片更好，他们总认为上次卖出那么多是你交上好运了，或者认为卖出的唱片数是你的听众的数目，不可能再增加多少，他们给商店总共送去几百万张，来应付那些买者。除非，你又交上什么好运了。 一般来说都是如此，但我要用《恐怖之夜》改变他们的态度。 来帮助我的人中有弗兰克?迪莱奥，当我遇到他时，弗兰克是“埃匹克”公司的推销部门副经理。和罗恩?韦斯纳、弗雷德?德曼一起，弗兰克给予了我很大的帮助，实现了我对《恐怖之夜》的梦想。在好莱坞的西湖录音室里，弗兰克第一次听到了《恐怖之夜》的一部分，那时大部分歌曲都完成了，弗兰克和我的经理弗雷德?德曼在一起，我和昆西给他表演了《住手》和《恐怖之夜》这首歌的一部分，当时，《恐怖之夜》这首歌还在制作中。我们的表演给他们留下了很深的印象，然后，我们就开始认真地谈到了如何打开这张唱片的销路。 弗兰克工作确实努力，以后几年他一直是我的得力助手，他对录音出版事业了解得深入透彻，这对我们的事业非常有用。比如，当《比利?金》的销售量处于第一时，我们又发行了《住手》的小唱片，哥伦比亚广播公司惊讶地说：“你们疯了吗？这会毁掉《比利?金》的。”但弗兰克告诉他们别着急，两首歌的销售量都将是第一，也都会进入最佳歌曲前十名，事实确实如此。 一九八三年的春天，局势明朗起来，唱片的销售量简直惊人，超过以往的最高纪录，每次他们发行一张小唱片，整个唱片的销售量便猛涨。 这时，《住手》的录像出版发行了。 一九八三年五月十六日，在莫顿公司成立二十五周年纪念大会上，我演唱了《比利?金》，通过全国的电视实况转播，差不多有五千万人观看了演出，从那以后，许多事情就有了巨大的变化。 早在一个月以前，也就是四月份，为纪念莫顿公司成立二十五周年的汇演就已定了下来，汇演的全名为：莫顿，二十五周年，昨天，今天，直到永远。我不得不说我是迫不得已才参加汇演的，但我现在感到很高兴，因为那次汇演成了我一生中最最快乐最最自豪的时刻之一。 ???早先我就提到过，一开始我就拒绝了这个主意，他们一直请求我先作为“杰克逊之家”乐队的成员之一与大家一起表演，然后我再单独一人表演个节目，但我们没有一个再是莫顿公司的人了，我与我的经理韦斯纳和德曼为这事儿争论了好久，我想到了贝里?戈迪过去曾给予我和整个小组那么多帮助，但我跟莫顿公司和我的经理说，我不愿意上电视，我对电视几乎没什么好感。最后，贝里亲自跑来找我谈话，当时，我正在莫顿公司的一个录音室里剪辑《住手》，大概是有什么人告诉他我在那儿，他跑到录音室，跟我详细地谈了半天，最后我说：“好吧，但如果要我表演，我只想演《比利?金》”。这大概是那次汇演中唯一的非莫顿公司歌曲了。贝里告诉我，他想要的就是让我随便去做，什么都行。我们还同意了先唱一首杰克逊的歌，杰曼也参加。想到杰克逊五兄弟又将重聚一堂，我们都激动万分。 ???于是，我们兄弟几人又聚到一起，开始为汇演排练。和大家重新在一起工作真是好极了，就像过去的“杰克逊五兄弟”乐队的日子一样，我们在恩西诺的家里，一起设计编排动作，一起排练了许多天，我们还录下了每次的排演，以便以后还可以看，杰曼和马龙都做了不少工作。后来，我们又到帕萨迪纳的莫顿公司去排练，我们表演了一下，虽然我们为了保持精力都没有很卖劲，但去那儿观看的人们每次都为我们鼓掌。然后，我又排练了一下《比利?金》，我只是随便走了几下，因为我根本没有想好到底应该怎样做，再说，和大家一起排练很忙，根本没有什么太多的时间了。 第二天，我给我的经理办公室打了个电话，说：“给我定做一顶间谍帽，很阴险的那种圆边圆顶帽子??像秘密间谍戴的一样。”我想要顶帽子，特殊一些，又显得阴险一点，能盖住眼睛，但表演时该怎么办，我心里还是没底儿。 ???制作《恐怖之夜》时，我找到了一件黑夹克，我说：“你知道，我有一天会穿着它表演的。”穿上它简直棒极了，我在莫顿公司二十五周年纪念汇演时穿上了它，大大炫耀了一番。 但是在计划汇演的头一天晚上，我对我的单独表演仍不知如何是好。我跑到家中的厨房里，打开收音机放《比利?金》，声音开得响极了，汇演的头一天晚上，我就一个人呆在那儿，让歌声来告诉我该怎么办。舞步好像是自己产生出来的，我似乎是让歌声来跟我说话，我听着鼓点“嘭嘭”地响，我拿起一顶间谍帽，开始摆姿势，迈步子，在《比利?金》的节奏中跳了起来，我不由自主地跳着，控制不住自己的脚步，往前走却又在后退，跳得真是高兴极了。 虽然我在表演中的大部分动作都是即兴的，但我一直在练习某种舞步和动作。我练习太空步已经有一阵子了，在家里的厨房中渐渐跳得熟练起来，最后，第一次在莫顿公司二十五周年纪念汇演上跳了太空步。 那时，太空步已经在街上出现了。但我在跳时又把它提高了一些，它是一种霹雳舞步，节奏很快，在黑人街区大街的角落里，黑人孩子创造了这种舞步。黑人们真是富于创新精神的舞蹈家，创造出了许多地道又简单的舞步。所以我说：“这是一次非常好的机会让我来跳舞。”我跳了，是三个黑人孩子教给我的。他们教给我基本动作，我私下又改进了许多，把它与其它的舞步结合起来。我心里很清楚，在表演《比利?金》时，我会跳得同时往前走，又往后走，像在月亮上行走一样。 计划好的那一天来了，但莫顿公司改变了计划，推迟了汇演。于是我离开大伙，独自一人开始排练，这是我已拿到了订做的间谍帽，我的哥哥们问我帽子是干什么用的，我告诉他们说等着瞧吧。我只请纳尔逊?海斯一个人帮忙：“纳尔逊??我和我的哥哥们表演完，灯光灭了以后，你在暗中悄悄把帽子塞给我，我就站在角上，躲在幕后，跟观众们说话，但你别忘了，在暗中把帽子塞给我，递到我手里。” 成名在即：）

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continue 演出的那天，我和哥哥们演完了以后，我走到舞台的边上，说道：“你今天真是美极了！我想说，过去的日子是那么美好，我忘不了和哥哥们、包括杰曼在一起度过的美妙的时光。但是，我真正喜欢的”??这时，纳尔逊把帽子塞到了我的手里??“还是那些新的歌。”我一下子转过身，抓着帽子，在《比利?金》的快节奏中表演起来。我可以想出，人们在看我的表演时是多么地高兴，我的哥哥们跟我说，他们都挤在幕后，张着大嘴看着我表演，而我的父母和姐妹们都坐在观众席中。我呢，只记得在最后，我睁开眼睛，看到人山人海在欢腾，大家都站起来使劲鼓掌。一时间，一种复杂的感情涌上心头，我知道我已尽了全力，感觉很好，非常好，但同时，我对自己又感到失望，我本打算在最后作很长时间的旋转，然后一下子踮着脚定住，停那么一会儿，但我没有能停得像我想象的那么久，我旋转了，也用一只脚尖停住了。但我想冻在那儿，可我没做到。 我回到后台，人们都来祝贺我，可我还在为那旋转而沮丧。我曾经倾注了那么多的心血，何况我又是极其追求完美的。尽管如此，我还是意识到，这是我一生中最最快乐的时刻之一，我知道，这是我哥哥们第一次有机会目睹我的表演，第一次知道我在做些什么、我进步到什么程度了。表演完了以后，他们都到后台来拥抱我，亲吻我，他们以前从来没有这样做过，我感到是那么高兴，我从没觉得有这么美好，我真喜爱这样！我们一直拥抱着，全家人都抱在一起，除了我的父亲，他是唯一没有这样做的人。以前，每次我们见面，我们都会拥抱，但在那天晚上，他们都来亲吻我，我很激动，内心深处被他们的祝福震撼着。 演出的不圆满仍然折磨着我，我一直感到很不满意，直到有一个小男孩来到后台找我，他也就十岁左右，穿着一身小礼服。他看着我，大眼睛闪闪发光，像两颗星星，他一动不动地站在那儿，说道：“你说，到底是谁教你那样跳舞的？” 我笑了，说：“我想，是苦练吧。”他仍然看着我，眼里充满了敬畏。我转身走了，那天晚上第一次真正感到满意，为我那晚所取得的成功而自豪，我对自己说，我一定做得非常好，因为孩子们是诚实的，当那个男孩夸我时，他确实就是那样想的，我知道，我确实表演得很出色。我心里异常激动，马上回到家里，把晚上发生的事全都记下来，记录的结尾是与那个男孩的相逢。 汇演的第二天，弗雷德?阿斯泰尔给我打来了电话，他对我说??这是他的原话??“你真是个精灵，天哪，昨晚你让观众都看呆了。”这是弗雷德?阿斯泰尔对我说的话，我谢了他，他接着说：“你真是生气勃勃的舞蹈家，我也是，过去我曾和你一样，用我的拐杖来跳舞。” 过去我只见过他一两次，但这是他第一次给我打电话。他接着又说：“我昨晚看了演出，把它全录下来了，今天早上我又看了一遍，你可真是个精灵！” 这是我一生中得到的最高的奖励，也是我唯一真心相信的，弗雷德?阿斯泰尔对我说的话要比其他任何事情都意义深远。后来，我的表演被提名到了艾美奖[(Emmy Award)美国电视音像奖,莱昂泰恩(Leontyne)为其中的一项专奖]的名单上，可我没得到莱昂泰恩专奖，但不要紧，弗雷德?阿斯泰尔对我说的话就是我得到的奖，我永远也不会忘记。后来，他邀请我到他家，又不断地夸了我半天，直到我羞得满脸通红。他让我给他表演了一遍《比利?金》，一步一步地。为弗雷德设计电影舞蹈动作的专家赫米斯?潘也来了，我给他们表演了太空步和其他一些舞步，他们都感兴趣极了。 这以后不久，吉恩?凯利也来到我家访问，他也说他喜欢我的舞蹈。这真是一次奇异的经历，那次表演以后，我好像已经被引导进入了正式的舞蹈界一样，我感到无上光荣，我所遇到的人都是我在这个世界上最最崇敬的人。 莫顿公司成立二十五周年纪念汇演以后，我的家人在报纸杂志上读到了不少关于我的文章，称我为“新的西纳特拉”[弗兰克?西纳特拉(Frank Sinatra)(1917-),美国流行歌手兼电影演员，四十年代红极一时]，或者“埃尔维斯的再现”等等，诸如此类，这听起来很不错，但我知道这些报纸杂志都是反复无常的，这个星期他们还把你捧得高高的当宝贝，下个星期就会把你当垃圾一样扔掉。 后来，我把那次在汇演时穿的光彩夺目的黑夹克送给了萨米?戴维斯。他跟我说，他要在舞台上模仿我，我就说：“给你，你想不想穿着它？”他高兴极了。我很爱萨米，他是一个非常好的人，也是一个真正的舞台主持人，属于最好之列。 在《恐怖之夜》以前，我就一直只戴着一只手套，戴了有好几年，我觉得戴一只手套很特殊，是个很妙的主意，而两只手都戴手套太一般了，戴一只则显得与众不同，引人注目。无论怎样，我一直认为过多地考虑你的穿着是最最糟糕的，因为一个艺术家应该任其风格自然发展，不应刻意修饰，你不应去想到底怎样，你应该的只是去感觉。 很长时间以来，我确实一直只戴一只手套，但一直也没有什么人注意，《恐怖之夜》在一九八三年发行以后，它一下成了最时髦的东西。早在七十年代，我就戴着它做巡回演出，在墙外的巡回演出时，我还是戴着一只手套，后来，照片还登在了《墙外》唱片的封面上。 一只手套显得很光彩夺目，我很喜欢戴着它。有一次，很凑巧，在美国音乐奖的开幕式上，我戴了一只黑手套，那天正好是马丁?路德?金的生日。有时事情就是这么有趣。 我承认我有一种开创新潮流的爱好，但我从没想到过穿白袜子也成了时髦的事情，不久以前，穿白袜子还是一种古板守旧的事，五十年代它曾经流行过，但在六、七十年代，如果你穿了一双白袜子，那么根本不会有人注意到你，对大多数人来说也太过时了，没人去考虑穿它。 但我一直穿着白袜子，从没停过。我的哥哥们总说我是奇装异服，但我不在乎，杰曼很不高兴，跟我妈妈说：“妈妈，迈克尔又穿白袜子了，你难道不管管他吗？跟他谈谈吧。”他总是苦苦地抱怨着，他们都说我是个神经病，但我还是穿着我的白袜子，现在，它又流行起来了。那些白袜子一直跟杰曼过不去，好像也很讨厌杰曼，我一想到这事，心里就暗暗发笑。《恐怖之夜》发行以后，把裤腿高高地挽在脚踝上也都成了时髦的事了。 我的态度是，时尚不允许的东西，我反而偏要去做。 我平时在家并不注意穿着。我抓着什么就穿什么，我常常一连几天都穿着睡裤，我还喜欢法兰绒的衬衫，旧的汗衫或便装，简单的衣服等。 我一出门，就要穿上惹人注目、欢快明亮、制作考究的衣服，但在家里或者录音室里，则穿什么都行。我很少佩带首饰??差不多没有??因为它们总是碍我的事。偶尔地，有人送给我一些珠宝首饰，情我是领了，但东西常常不知被我放到何处，有时就被偷了。杰基?格里森[(Jackie Gleason)(1916-)，美国喜剧女演员，拍了不少电视系列片]曾送给我一只美丽的戒指，她从手上摘下来送给我的，但结果却是被偷了，可这并不真让我感到懊恼，因为真正的情谊比其他任何东西都重要，那是无法偷走的，戒指只不过是物质上的东西。

楼上的辛苦了！

hellen

真正能使我快乐的、我最喜爱的是创作和表演，物质的东西对我来说并不重要，我喜欢尽心尽力去做一些事，希望人们承认它们并喜欢它们，这时我才觉得很美好。 因此，我最崇敬欣赏艺术，我最崇拜米开朗基罗，崇拜他能一心一意把心血用到艺术上去，他的心里很清楚，有一天他会死去，但他的作品会流芳百世。你在西斯廷教堂看他的天顶画，你可以看到他的汗水，看到他的心血。有一次，他差点毁了他的作品再重新开始，因为他追求完美。他说：“如果酒坏了，那就倒掉吧。” 我看着他的作品，忘了自己身处何处，那些生动的作品把你深深抓住，感染着你，你可以感到艺术家的心声。摄影也是这样，一张好的照片可以深深地打动人，它的含义是很深很深的。 前面我说过，在莫顿公司二十五周年纪念汇演以后，我的生活中起了很多变化。我们得知，那晚有四千七百万人观看了汇演，很明显，他们中有很多人都去买了《恐怖之夜》。到一九八三年秋为止，共销售出八百万张唱片，远远超过了哥伦比亚广播公司曾经希望的超过《墙外》销售量的指标，这时，弗兰克?迪莱奥说他希望我们再拍摄一部录像或短篇电影。 很明显，下一个单独发行的唱片和录像便是《恐怖之夜》，这可以为导演提供许多素材，使录像拍得长些。事情已决定下来，我就马上想到了该请谁作导演。一年以前，我曾经看过一部恐怖片，叫做《在伦敦的美国人狼》，我知道，导演影片的人约翰?兰迪斯若为《恐怖之夜》做导演，那一定再好不过了，因为《恐怖之夜》的含义跟这部影片很像，也很适合于约翰?兰迪斯的口味。 于是，我们和约翰?兰迪斯联系上，请求他来做导演，他答应了下来，并提出了拍摄录像所需的经费，然后我们就开始工作了。影片的专业技术要求非常非常高，结果，没过多久，约翰?布兰卡给我打来了电话，他是我的律师，我最亲密的好友，也是最有价值的顾问。早在制作《墙外》的日子，约翰就和我一起工作了，事实上，他帮了我许多大忙，当《恐怖之夜》发行开始而我没有经理时，他为我管理了不少事务。他是极有才智和智力的人，可以胜任任何工作。当时，他打来电话，很着急，因为拨给《恐怖之夜》的预算很明显要成倍增加，我本打算自己付钱拍摄《恐怖之夜》的，所以，我口袋里的钱将会加倍地滚滚流出了。 但这次，约翰给我出了一个非常妙的主意，他建议，拍摄《恐怖之夜》的同时再拍一部由别人资助的纪录片，是关于《恐怖之夜》的制作的。看起来，以前还没人这么干过呢，我们都觉得这将是一部很有意思的纪录片，同时又会有人帮我们付那增加的开支。没多久，约翰的主意就成了现实，他找到了“音乐之窗”和“黄金时间”电视网来付这笔开销，《恐怖之夜》完成以后，维斯特朗公司又负责了录像带的出版工作。 纪录片《“恐怖之夜”的制作》的成功很令我们震惊。它的盒式录像带卖出了一百万盒，直到现在，它仍保持着有史以来销售量最大的音乐录像带的纪录。 一九八三年底，《恐怖之夜》的录像一切都就绪了，二月份我们发行了它，在“音乐之窗”中首次公演，“埃匹克”公司发行了它的小唱片，而整个唱片集的销量也开始剧增，据统计，在六个月的时间里，《恐怖之夜》的电影、小唱片、唱片集与磁带的销售数字为一千四百万，到了一九八四年，我们一周就卖出了一百万。 到现在，我仍对这个数字感到很震惊，一年以后，当我们结束了这场《恐怖之夜》战役时，唱片总销量已是三千二百万张。今天，已到了四千万张。我的梦想实现了。 这段时间里，我还调换了全班管理人马，一九八三年初，我与韦斯纳和德曼的合同到期了，我的父亲也不再代表我，我开始寻找各式各样的合适人选。一天，我到贝弗利?希尔斯旅馆去访问弗兰克?迪莱奥，我问他有没有兴趣离开“埃匹克”公司，来为我管理事务。 弗兰克让我再多考虑几天，如果我真的决定下来，那么就在星期五给他打电话。 不用说，我给他打了电话。 一九八四年，《恐怖之夜》的成功真正地震惊了我，因为它同时受到了美国音乐奖、格来美奖的数项提名。我记得我一下被喜悦所压倒，围着房子开始边跑边跳舞，并且大声地叫喊着。当《恐怖之夜》被正式确定为有史以来最畅销的唱片时，我几乎都不敢相信了。昆西?琼斯大叫着：“打开香槟来庆祝吧！”我们个个兴奋不已，天哪！这是什么样的感觉！经过千难万难，付出巨大代价，终于得到了成功！每个和《恐怖之夜》有关的人都飘然欲仙了，这简直是太棒了！ 我觉得我和一个长跑运动员在撞线那一刹那的感觉是一样的。我能想象一个运动员，他拼命跑着，用尽全身的力量，最终跑到终点，胸膛撞上彩带，全场都为之而沸腾的情景，而我甚至就没进入过运动场！ 但我认为我同他是一样的，因为我知道他的训练是多么艰苦，因为我知道那最后一刹那对他意味着什么，也许他将一生都交付给了这种搏斗，付给了这一时刻，然后他成功了，那是一个梦想的实现，那是无与伦比的。我有着同样的感觉，因为我理解这一切。 《恐怖之夜》的成功也带来了其它的后果，频繁不断地出现在公众眼里使我厌烦了，所以，我决定过隐居生活，过得安静一些。我仍常常感到很害羞，你一定记得，我很小就成了童星，我是在一群不想让我变化，不想让我长大、长得与从前不同的人们那种日夜的看护之下长大的。当我初次成名时，我长得很胖，有一张圆圆的胖乎乎的脸，这一直持续到几年以前，我开始改变我的饮食结构，我停止了吃牛、猪、鸡和鱼，还有那些能使人长胖的食物。我只是想使自己变得好看一些，活得舒服一些，身体强壮一些，渐渐地，我减轻了体重，我的脸变得像现在这个样子了。这时，报纸开始指责我做了整容手术来改变我的形象，我承认，我只是改变了我的鼻子，像其他许多演员影星一样。而报纸则会找一张我小时候或高中时的照片，把它和我现在的照片比，在以前的照片上，我的脸是圆圆的、胖胖的，我有一头卷发，照片上的灯光效果也差极了；而在新的照片上，我有着一张更加成熟了的、长大了的脸，我改变了发型，鼻子也和以前不一样了，而且，现在的灯光技术也先进多了。其实，进行这样的比较很不公正，他们还说我在脸上也做了整形手术，我很奇怪，为什么他们会下这样的结论，这太不公正了。

hellen

朱迪?嘉兰、简?哈洛 [(Jean Harlow)(1911-1937)，美国影星，外号“金发肉弹”，三十年代很有名以及许多人都做过鼻子的整形手术，我的问题在于我曾是童星，人们喜欢看我一成不变。 我现在要把这个问题说清楚，我从没改变过我的面颊，没有使我的眼睛变大，没有使我的嘴唇变薄，也没做过什么植皮手术，这些指责太可笑了，如果它们确有其事，那我承认，但它们不是真的。我曾经作过两次手术改变了我的鼻子，最近在下巴上做了切割手术，但就这么多了，到此为止，我不在乎别人说什么??这就是我的脸，我知道。 我现在食素，所以我很瘦，我严格遵守饮食规定已有好几年了。我感觉比以往任何时候都更好，更健康，更精力充沛。我不明白为什么报纸杂志对我的外表总那么感兴趣，我的脸和我的音乐、舞蹈又有什么相干呢？ 有一天，一个人问我是不是很幸福，我回答：“我认为我从没有完完全全地幸福过。”我是那些最最不易满足的人之一。同时，我又很清楚，值得我感激的东西有那么多，我的确应该感谢我的好身体，我的家庭和朋友们对我的爱。 我很容易变得不好意思，在我赢得美国音乐八项奖时，我是戴着墨镜接受的，电视转播了现场实况。凯瑟琳?赫本给我打来了电话祝贺我，但因为我的墨镜，她也为难了我半天，“你的歌迷们想看到你的眼睛，”她责怪我，“你在欺骗他们呢。”第二个月，也就是一九八四年二月，在格来美发奖仪式上，《恐怖之夜》一下捧走了七项奖，看起来它马上就要得到第八项了。整个晚上我都是戴着墨镜上台领奖的，最后，当《恐怖之夜》赢得了最佳唱片奖时，我走到台上，领了奖，然后我摘下了墨镜，盯着摄影机：“凯瑟琳?赫本，”我说，“这是为了你的。”我知道她一定在看着我，没错。 有时，你就得风趣一点儿。

Originally posted by MkGenie at 2005-11-1 08:56 AM: 你这是哪个版本的？ 是不是KIKI那个版本？ 如果是MJCHINA或其他地方的MOONWALK翻译版本，就暂时不用了

对不起 经过查证 你COPY的MOONWALK虽然来自 MJKOP 但实际上也是MJCHINA的版本 http://mjchina.com/newweb/moonwalk/1.htm http://www.mjkop.com/michael/file/moonwalk1.htm 与KIKI原装版本不同 也都不是北京现代出版社的翻译(尽管MJKOP说是) 本站不予采用. 还是谢谢你了.

aminta

那这么说就是对不上了？？！！

hellen

我很抱歉，我并不知道是不同版本 我再找找，有机会再贴 不过，我想大家看看后面这一段，它足以激励我们每一个人去奋斗！！ 说到底，最重要的是忠实于自己，忠实于你爱的人，还有要努力工作。我指的是不能想明天，只有今天拼命工作，不停地练习，不停地奋斗。我指的是开发你的智力，让它达到最高的水平，尽自己最大的力量去做得最好，在你的职业领域里，要比任何活着的人都懂得多。你还得学会运用一切条件，抓住每一份机会：手头的一本书，可以跳舞的一块地板，或者可以游泳的一池水，只要是你的，都要加以利用。我总是把这记在心里，在“胜利之行”巡回演出时我也常常想着。 I love Mike from the bottom of my heart!!!

bonnielee

是你吗,helle?