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发表于 2010-4-17 02:32:19
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本帖最后由 turn 于 2010-4-17 05:05 编辑
先贴上楼主的原文：
编曲：造诣一般，SPEECHLESS他独自捣腾，竟然直接吧 R KELLY 过去帮他弄过的一些片段直接塞进去，SPEECHLESS 后面那段 背景大合唱 完全采样于另1个作品 u r not alone 里的后面的那段，总体来说他负责哼哼唱唱弄出个副歌旋律或者A段，B段旋律还是很好的，但整个乐曲的编排 哪里加点什么乐器这些方面和昆西 琼比还是有一定差距，说实在的他的那些哼哼唱唱录下的demo，比如beat it, billie jean，若没有昆西 巧夺天工的编曲若没有那超级酷的电吉他，这些经典歌曲的排名如今也就不见的能那么的靠在世界的前列了，MJ完全自己捣腾的这些的编曲确实一般（和他的其他神曲比）
关于楼主编曲方面的言论，给楼主补充一些知识，以下都选自mj唯一的自传《太空步》，希望楼主也可以采纳其中的知识，重新评判。
OFF THE WALL 的创作
其实音乐制作是讲究团队的。
他们共同制作了专辑：
“昆西和我谈论《疯狂》，仔细策划我们想要的那种声音效果，当他问我在录音棚里最想达到的效果是什么样时，我告诉他，我们要和杰克逊家族乐队的声音不一样。……但昆西明白了我的意思，于是我们一起制作出了能折射出我们想法的唱片。”
专辑是集体创造的结晶（看看这些明星阵容）
“在录音棚里，昆西给编曲者和音乐人足够多的自由来表达自己（别忘了昆西的身份——制作人，所以楼主的编曲概念是否有误），不过管弦乐的编曲是个例外，因为那是他拿手的。（顺便提一句每个人都有自己的擅长的以及短板，而mj的理念是要最好的人来做，即使他自己也做得很好）我把“命运”团队（强调专辑制作的团队）的成员格雷格.菲林家内斯叫来，准备一起挑我和昆西在恩西诺的曲子，而我们让其他录音棚的人按日期排着队。除了格雷格，波林诺.德.科斯塔也回来演奏打击乐乐，兰迪用摄像机记录下了《满足为止》（don't stop till you get enough)。”
他们在集体创造，在通力合作中激出天才的火花，而昆西就像导演，把这些有效组合：
“ 昆西实在让人惊叹，他不会让那些只会点头称是的人接他的活儿。而我一直都在跟专业人士打交道，因而能够判断出谁正在迎头赶上，谁能够创新，谁能够偶尔用一种建设性的方式与别人争辩而不失去最终目标。我们有“轰雷手指”路易斯.约翰逊，他曾与昆西在约翰逊兄弟的专辑中合作过，我们还有全明星阵容：瓦.沃特森、马龙.汉德森、大卫.威姆斯，还有“十字军骑士”乐队里的拉里.卡尔顿在专辑里弹吉它。乔治.杜克、菲利.阿普彻奇，还有理查德〉希斯都是从爵士乐或放克音乐里挑出来的。昆西和我有着很好得的合作关系，所以我们经常相互分担责任，和对方沟通。”
昆西也有他不擅长的领域：
“尽管由于与约翰逊兄弟合作的经历，在《疯狂》之前，昆西还是没有多少做舞曲的经验，所以在《满足为止》、《日夜操劳》（Working day and night)、走进舞池（get on the dance floor)中，格雷格和我一起，力争把声音作的稍微浑厚一些。虽然《走进舞池》并不是单曲，但很让人满意，因为路易斯.约翰逊的操控健很容易操作，在一节一节的歌曲中，我可以让声音随着每次的重复而音量增大。昆西的工程师布鲁斯.斯威登又最后修饰了一下混音部分。直到现在我还很爱听这首歌。”
创作情景：
（ mj不是音乐制作人下的傀儡娃娃，他的思想、创作理念渗透在专辑制作的方方面面，而楼主，以billie jean beat it为例否认mj的编曲能力，是否牵强）
“《日夜操劳》是波林诺的展示歌曲，我的声音在背景里，听起来就好像在急促地追赶他手里刚抢到的一袋子玩具。格雷格架起了电子琴，调到原声的音色，因此没有任何回音。歌词表达的意思类似于《命运》中的《我为你做的一切》（the things i do for you)。但由于这是我之前提到过的音乐的精编版，我想让它从简，以歌曲为主打。”
看看mj怎样安排自己的声音以及昆西的工作——他们在合作！：
“《满足为止》有段独白的引子，为了营造气氛，让回旋的琴弦和打击乐先声夺人。我的声调使它显得很特别。因为，我可以像个组合一样接连唱不同的旋律。我为自己写了个高音部分，但仅靠我独唱的声音无法表达出我想演绎的音乐效果，因此我以曲子为主，演唱为衬托。一曲终了声音渐弱的部门昆西做的相当好，手不停地拨动吉它的弦，就像弹奏非洲的科林巴琴一样。那首歌对我来说意义重大，因为那时我写的第一首完整的歌。《满足为止》对我来说是第一次大机会，它直接登上了唱片版冠军宝座。（在作词方面，mj入过摇滚名人堂，他自己创作的歌曲几乎首首经典，也怪不得楼主由原来的一般改为基本上不错，不过楼主的眼界可真高，连入了摇滚名人堂的眼的mj都只得个不错）昆西很信任我，他鼓励我独立创作，然后为我配上弦乐伴奏，使歌曲锦上添花，我很喜爱这种工作套路。”
“《她走出了我的生活》（she's out my life )拥有这样的意境：我感觉把握与他人隔离开来的障碍看似没有多高，可以轻易跨越，但结果我发现障碍仍在那里，而我真正渴望的东西已从眼前消失。汤姆.巴雷作了一段优美的间奏，听起来就像经典的百老汇音乐剧的片段。事实上，这条鸿沟不是那么容易就可以跨越的，这首歌本身就反映出这一事实：问题尚未解决。我们既不能把这首歌放在唱片的开始，也不能把它放在结尾，否则就太压抑了。这就是为什么斯蒂维的歌跟在这首歌的后面，他的歌轻柔细腻，如同一扇紧闭的大门被打开了，同时我还在唱“哦……”。当罗德写的《燃烧吧，迪斯科》（Burn This Disco Out)结束了这张唱片时，我们又回到现实中来了。”
（附一段mj在谈到《心碎旅馆》（heartbreak hotel)谈到的对两性的看法）
If this song, and later billie jean seemed to cast women in an unfavorable light, it was not meant to be taken as a personal statement. Needless to say, I love the interaction between the sexes; it is a natural part of life and i love women. I just think that when sexes used as a form of blackmail or power, it's a repugnant use of one of God's gifts. |
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发表于 2010-4-16 23:21:25
发表于 2010-4-17 08:47:32
